這幾年陳思誠參與制作的電影口碑都不理想，好在最新上映的《消失的她》為他挽回了少許顏面。

作為一部懸疑片，《消失的她》在各方面完成度都不錯(cuò)，雖然一些細(xì)節(jié)不能深究，但至少劇本和表演不再侮辱觀眾，對于陳思誠來說，這已經(jīng)是最好的結(jié)果。

一、多重反轉(zhuǎn)的劇情

劇情圍繞朱一龍飾演的何非展開，來到東南亞某海島度假的他，突然發(fā)現(xiàn)妻子李木子離奇失蹤，而同時(shí)，一位陌生女人卻闖進(jìn)他的世界并聲稱是其妻子，為找尋真相，何非主動(dòng)結(jié)識(shí)了大律師陳麥，冀希望通過她的幫助，去揭開層層迷霧。

本片劇本結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，它借鑒了好萊塢相似類型片的處理模式，用不斷拋出的線索和隨之帶來的反轉(zhuǎn)，讓觀眾情緒始終被敘事帶動(dòng)并想一窺究竟，而當(dāng)真相揭曉后，又有一種恍然大悟的感覺。

懸疑片最重要的是邏輯縝密，故事推進(jìn)流暢，為此，《消失的她》一開始就為觀眾拋出了問題，李木子為什么失蹤？而陌生女人冒充其妻子用意又是什么？這不僅是本片最大的懸念，同時(shí)也直接點(diǎn)題。

當(dāng)然，高明的劇本肯定不會(huì)讓真相那么快就浮出水面，很多時(shí)候甚至?xí)逝摚酒彩侨绱?，不僅新出現(xiàn)的線索將原因指向可能是綁架案，還不忘繼續(xù)挖坑，用角色閃爍的言辭，襯托所有人都有說謊的可能。

對于經(jīng)?？措娪?，尤其喜歡懸疑片的觀眾來說，《消失的她》在后半段其實(shí)并不難猜出故事走向和結(jié)局，畢竟，影片有著太多不合常理的地方，最后也只能用演戲去解釋才不會(huì)那么牽強(qiáng)，不過，國產(chǎn)片能夠做到這一步，還是能夠感受到主創(chuàng)們的用心。

拋開諸多外在精美包裝，本片實(shí)質(zhì)上還是一個(gè)為朋友復(fù)仇的故事。

它讓觀眾看到，男人一旦有不良嗜好就很難回頭，哪怕女人犧牲再大，都只會(huì)讓任何付出變成理所當(dāng)然。而夫妻雙方如果成長環(huán)境相差太大，那么所謂愛情，很有可能猶如泡沫般一戳就破，真正靠譜的感情不是男女之愛，朋友之誼，有時(shí)更能夠經(jīng)受住時(shí)間和空間的考驗(yàn)。

這正是人性的復(fù)雜之處，一些表面看起來老實(shí)本分的人，內(nèi)心也許陰暗無比，而住在同一屋檐下的夫妻，也有可能充滿著各種算計(jì)，只不過，很多時(shí)候大家都是局中之人，電影不過是放大了人性惡的一面，并且把它赤裸裸的撕開進(jìn)行展現(xiàn)。

毫無疑問，本片選擇在這個(gè)檔期上映十分明智，因?yàn)殚_頭部分的劇情，很容易讓人聯(lián)想到五月份發(fā)生在巴厘島的中國情侶死亡事件，同樣揭示了東南亞酒店的安全隱患和不為人知的犯罪秘密，使得了解事件經(jīng)過的觀眾極容易產(chǎn)生代入感，畢竟，此種離奇失蹤事件最容易喚起普通人的獵奇心理，哪怕真相與事實(shí)相差甚遠(yuǎn)。

這可能也是本片票房節(jié)節(jié)高升的重要原因，不管是有意還是巧合，它剛好抓住了社會(huì)熱點(diǎn)問題，并且憑借著足夠吸引人的劇情和扎實(shí)的質(zhì)量，有可能成為今年又一部票房破十億的國產(chǎn)片。

二、精良的制作

劇情片相比特效大片，更需要在細(xì)節(jié)方面做足功課，在陳思誠成熟電影工業(yè)體系理念的加持下，本片所有技術(shù)層面基本都做到了及格線以上的水平。

剪輯流暢，畫面構(gòu)圖工整、節(jié)奏張弛有度，從觀感上來說并沒有什么不適，這點(diǎn)尤為難得。

不可否認(rèn)，在本片中觀眾能夠看到諸多各國懸疑片的影子，《消失的愛人》《看不見的客人》等，但如今國產(chǎn)片還處在一個(gè)快速發(fā)展的階段，對類似題材進(jìn)行一些借鑒和模仿也無可厚非，況且，本片在本土化方面依然有很多自己的想法，對東南亞的又愛又恨，保證國內(nèi)觀眾會(huì)很自覺認(rèn)同這是發(fā)生在本國公民身上的故事。

拋開為過審而進(jìn)行的修改，電影尺度還算頗大，部分重口味情節(jié)依稀有著一絲恐怖片的味道，細(xì)節(jié)的前后呼應(yīng)，增加了觀影的諸多樂趣，同時(shí)還可以讓觀眾久久回味，畢竟，好看才是普通觀眾衡量一部電影的基本標(biāo)準(zhǔn)。

三、扎實(shí)的表演

除了劇情，電影中的幾位主演同樣表現(xiàn)出色，朱一龍從《人生大事》開始表演逐漸成型，這次他飾演的何非性格異常復(fù)雜，但無論好壞哪一面，朱一龍呈現(xiàn)的皆非常立體。

許多細(xì)節(jié)和微表情，諸如長期吃藥面部不自控的抽搐，妻子面前和背后完全不同的態(tài)度，被追殺時(shí)真實(shí)的恐懼，以及埋藏在內(nèi)心的陰暗掙扎，朱一龍都能夠準(zhǔn)確抓住，讓表演富有層次，尤其后半段真相揭曉時(shí)的歇斯底里，情緒飽滿到讓人毛骨悚然，雖偶有過火的毛病，但整體在水準(zhǔn)之上。

倪妮飾演的陳麥不是故事核心，卻同樣起到舉足輕重的作用，前期的颯爽干練到后期的情緒爆發(fā)，倪妮將一位聰明、重情的閨蜜形象演繹的入木三分，她和朱一龍對手戲最多，卻在戲份不占優(yōu)的情況下完全接住了朱一龍的戲，且猶如春風(fēng)拂面般不著痕跡，讓人頗感親切。

其他配角，文詠珊飾演的假李木子盡量往“蛇蝎美人”定位上靠，臉譜化有些嚴(yán)重，而杜江全程醬油，基本沒有發(fā)揮的空間，好在兩人表演不過不失，并不令人出戲。

四、國產(chǎn)懸疑片的未來

懸疑片一直是歐美電影分類中的重要一支，國產(chǎn)片雖然也想往這方面努力，卻往往吃力不討好，為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，不顧基本的邏輯關(guān)系，結(jié)果硬生生把懸疑片拍成了搞笑片，然后還不合時(shí)宜的加入一堆煽情段落，更讓人起一身雞皮疙瘩。

懸疑片說起來也不復(fù)雜，無論講述內(nèi)容多么天馬行空，但其內(nèi)核一定要有所特指，可以揭露社會(huì)真相，或者表現(xiàn)人性善惡，卻一定不能完全脫離現(xiàn)實(shí)，變?yōu)椴煌床话W、嘩眾取寵的無病呻吟。

而其中，最為關(guān)鍵的還是氣氛的營造和縝密的故事，這就需要有一個(gè)硬傷不多、還能夠打動(dòng)人的劇本，當(dāng)然，講故事的能力同樣重要，如果同時(shí)滿足了上述幾點(diǎn)，至少評(píng)分和觀感不會(huì)太差。

目前，國產(chǎn)懸疑片最缺的還是完整的策劃和創(chuàng)作體系，急功近利、粗制濫造隨處可見，放眼電影屆，無論什么類型想要打造精品其實(shí)都很難，因?yàn)槟切枰銐虻牟艢夂湍芰Γ芍圃旒案褚陨系牧魉€作品卻并不復(fù)雜，真正市場認(rèn)可、票房不錯(cuò)的電影，也大多不會(huì)是神作，電影作為一種普通娛樂消費(fèi)品，太過晦澀難懂、技巧高超并不一定就討喜，畢竟作為觀眾來說，接地氣、好看就已經(jīng)足夠。