魏碑楷書多變的結(jié)字和章法特征

朝歌淇水悠悠 2023-06-27 發(fā)布于河南

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北魏石刻文字的結(jié)字特征

歐陽詢總結(jié)唐楷結(jié)字的三十六法，如排迭、避就、相讓、包裹、覆蓋、向背、朝揖、垂曳、回抱等等規(guī)律，北魏石刻文字并不符合，反而在這些方面許多字形呈現(xiàn)出比較復(fù)雜甚至相反的面貌；最后兩條“左小右大”、“左高右低、左短右長(zhǎng)”———?dú)W陽詢認(rèn)為是“書之病”———在北魏石刻文字中更是常見現(xiàn)象；還有“褊”（收斂緊密）、“增減”（字之有難結(jié)體者或因筆畫少而增添，或因筆畫多而減?。┑壬贁?shù)幾條則相對(duì)于唐碑楷書有過之而無不及，總體面貌別具特色，飽含天真質(zhì)樸之趣。

下面分析北魏石刻文字結(jié)字上的幾點(diǎn)比較突出的特征及原因。

第一，自然安排筆畫，平均分配空間

北魏碑刻“雖然是寫真書，而這種真書的字跡中往往自然地含有隸書的澀重味道，甚至還有意無意保留某些隸書的某些筆畫。常隨著字形的結(jié)構(gòu)而自然安排筆畫，筆畫較多的一邊寫得更密，并不把一字的筆畫平均分配，清鄧石如形容這類結(jié)體說'字畫疏處可以走馬，密處使不透風(fēng)。’……例如《嵩高靈廟碑》、《元懷墓志》、《元詮墓志》、《龍門造像》以及宋代重摹的《吊比干文》等等，都可以充分說明這一點(diǎn)?！?/section>

北魏墓志、墓碑文字筆畫多的構(gòu)件與筆畫少的構(gòu)件占的空間相差不是很大，要么各占一半，要么筆畫多的構(gòu)件占的空間略大于50%，筆畫少的構(gòu)件占的空間略小于50%，也就是說，北魏碑刻文字的拓?fù)鋱D形直接構(gòu)件基本上平均分配空間，比如，左右結(jié)構(gòu)的字，不管左邊筆形如何簡(jiǎn)單，右邊構(gòu)件如何復(fù)雜，兩構(gòu)件基本都占據(jù)50%的空間（或略有出入），并不顧及整字結(jié)構(gòu)的勻稱、筆畫疏密的協(xié)調(diào)與整體效果的美觀。

這與唐楷以及現(xiàn)代漢字的規(guī)范形體很不一樣，唐楷和以后的規(guī)范字形都更講究結(jié)構(gòu)的勻稱、講究構(gòu)件之間的避讓、互相之間比例的協(xié)調(diào)以達(dá)到視覺上的舒適，歐陽詢總結(jié)唐楷結(jié)體的三十六種法則，其中有“避就”、“相讓”、“復(fù)冒”等，表現(xiàn)出唐人尚法，以美觀為最高目標(biāo)，為此不惜改變筆形、結(jié)構(gòu)；現(xiàn)代漢字中“亻”、“礻”、“氵”等偏旁大約只占整個(gè)形聲字的三分之一。

第二，結(jié)體茂密，粗細(xì)均衡

在結(jié)字方面，北碑文字比較密、結(jié)構(gòu)不講究勻稱、字形重心很多偏下，從唐碑楷體開始一直綿延至今的上緊下松、左緊右松的漢字結(jié)字原則，在北魏石刻文字中不但幾乎沒有體現(xiàn)，而且很多作品中是完全相反的情況，特別是在《龍門造像題記》的作品中。

北碑中這種結(jié)字的茂密由于各種筆畫基本粗細(xì)一致而使整個(gè)字更加顯得排迭緊密，甚至密不透風(fēng)，尤其是橫畫，沉著厚重，氣勢(shì)雄強(qiáng)，符合北朝人粗獷的性格，如《始平公造像題記》、《張猛龍碑》、《張黑女墓志》等；而在唐楷（如顏真卿《顏勤禮碑》、《多寶塔》）橫細(xì)豎粗的變化明顯，還是那么多筆畫，結(jié)字卻顯得疏朗。

第三，增減筆畫，異體眾多

北魏石刻文字結(jié)體上的另一個(gè)顯著特征是書者、刻者隨意增減筆畫，異體眾多，例如一個(gè)“魏”字，就有十幾種異寫形體，就連出現(xiàn)頻率較低的字，如“酋犬”，僅在同一個(gè)碑中（《鄭長(zhǎng)酋犬造像題記》），就有好幾種寫法，每出現(xiàn)一次都不一樣。

“薨”字我們看到不下12種寫法，“將”大約有15種寫法，異寫字形可謂俯拾皆是，像“衤—礻”、“扌—方”、“亻—彳”等常見，形近構(gòu)件混同者大量存在，至于隨意增減筆畫的現(xiàn)象更是數(shù)不勝數(shù)，魏碑中字形紛繁，別字連篇，已經(jīng)是大家的共識(shí)。究其原因，應(yīng)與當(dāng)時(shí)時(shí)局動(dòng)蕩，社會(huì)用字混亂，人們無暇精心選擇，精雕細(xì)刻；北方游牧民族性格粗獷，刻寫完成后缺少?gòu)?fù)查；刻者文化層次低下，不識(shí)字，只是比葫蘆畫瓢或?qū)P畫任意增減等因素有關(guān)。

第四，筆畫粘合，篆隸遺風(fēng)

北魏石刻文字還有一個(gè)特點(diǎn)是位置相近的筆畫往往互相粘合，而在唐楷中這些筆畫基本是拆分的，互不連接。因?yàn)槲罕休^濃的篆隸意味，篆文的風(fēng)格是“婉而通”，筆形連通較多，隸書將篆書部分連通的筆形加以拆分，但依然保持一些連通的筆形，為北魏文字所繼承。例如《張黑女墓志》中的“照”四點(diǎn)粘連為一體；《元勰墓志》的“顯”、《高宗嬪耿氏墓志》的“靈”等。

北魏石刻楷書章法布局特征

章法上，由于這個(gè)時(shí)期碑刻都是先書丹再刻寫，一般來說，墓志、碑刻、造像題記都能根據(jù)橫平豎直的格子合理安排文字，字?jǐn)?shù)正好布滿空間，有的碑刻還有界格。摩崖刻石依山勢(shì)而刻寫，書寫時(shí)的生理特征就表現(xiàn)得更明顯，豎行不是垂直而下，而往往向右側(cè)欹斜。

從行氣上講，北魏文字與隸、楷時(shí)期一致，字字之間都是缺乏連貫，縱行氣、橫行氣都弱，跟“氣通隔行”的草書迥然不同。

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來自：朝歌淇水悠悠 > 《臨創(chuàng)魏碑》

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