導(dǎo)演: 北野武

類型:劇情 / 喜劇

語言:日語

主演:北野武 / 關(guān)口雄介

說起夏天，你會想到什么，是橘子味的汽水還是被汗透過的輕衫，但如果要我用一部電影作為夏天一個主題詞的話，有一部電影是無論如何也繞不過去的：

北野武《菊次郎的夏天》

菊次郎的夏天與其說像一部電影，我感覺更像一部關(guān)于夏日的生活記錄片，甚至某種意義上，更像是一部胡亂拼湊起來的連續(xù)劇。

它的主線劇情其實(shí)非常簡單，就是一個孤單的男孩和一個沒什么教養(yǎng)的大叔，一起踏上尋母之旅的故事，它不像其他電影或者導(dǎo)演致力于表達(dá)某種人性或者思索，更多的是一種溫暖和人與人之間相互信任的感覺，從北野武的好幾次笑場可以看出，整個的拍攝氣氛非常輕松，甚至輕松到不像一部電影，而是更多記錄的成分。

2.兩個人的成長

乍看之下，北野武飾演的大叔這個角色給我們的第一印象其實(shí)并不友好，從只言片語中我們也不難了解，大叔以前是一個混混。即使在結(jié)婚之后也依然游手好閑，缺乏責(zé)任感。

他拿著為正男尋母的錢都拿去賭博，把正男丟在一旁，自顧自的去餐館吃飯，差點(diǎn)害得正男落入險境，

而隨著旅途的開始，他逐漸領(lǐng)會到責(zé)任是什么，一開始，為了證明自己，努力向正男傳播可靠的品格，甚至撒謊說自己餓著肚子，而把飯團(tuán)全給了正男，自己卻躲到一邊。

雖然之后證明他只是想假裝出一個父親的樣子。

他的內(nèi)心是溫柔的，只是以一種不為常人所理解的方式傳達(dá)。菊次郎在正男身上看到了某種自己的影子，所以極力給予他某種愛護(hù)，是一種對過去的補(bǔ)償。

正男是一個只要心情低落就會低頭看鞋子的男孩，他從小缺乏父母愛，也就養(yǎng)成了一種看似冷漠和自主的性格

看著朋友和自己的父母驅(qū)車前往海邊度假，他心中也萌生出尋找自己親生母親的想法，經(jīng)過千難萬險和一個不靠譜的大叔，他終于找到了自己的母親，但是命運(yùn)卻與他開了一個玩笑，母親早已另外組建了一個家庭并且看上去幸福美滿，他臉上的笑容又一步步的消失了

在之后菊次郎的一點(diǎn)點(diǎn)的開導(dǎo)之后，他慢慢與自己的童年達(dá)成了和解，就像影片中的天使之鈴一般，他將失去的父愛和母愛，用天使之愛或者說叫信仰之愛/世人之愛來予以彌補(bǔ)，最終重新獲得自我。

3.獻(xiàn)給童年的電影

其實(shí)很多人包括我在內(nèi)，在第一次看完這部影片時是其實(shí)是有些丈二和尚摸不著頭腦的，因?yàn)橛捌鋵?shí)概括起來非常好理解，就是一個少年尋母的旅程，中間也沒有什么驚心動魄的橋段，甚至只有一些搞怪的不像真實(shí)的游玩場景。

片名中的菊次郎，我一直以為是正男的大名，但影片最后才揭示是北野武扮演的大叔才是菊次郎本人。

一個明顯是由兒童作為視角出發(fā)的電影卻最終用。一個大人來命名，實(shí)在很奇怪不是嗎，就像你辛辛苦苦用了一個下午的時間，把一個游戲打通關(guān)了，最后才發(fā)現(xiàn)自己的存檔用的是別人的賬號。

要理解這點(diǎn)，我們就要首先知道，菊次郎究竟是誰？

菊次郎確有其人，他其實(shí)是北野武的父親。一個沒文化的油漆工，是一個連自己名字都寫不好的男人。童年時代，北野武幾乎沒怎么跟他說話，和父親完全不親近。

他說道，“我從來沒對我父親說過話，他也幾乎從來沒對我說過什么。我記得自己只跟他一起玩過一次，就在他帶我去看海的江之島海灘上。那是我僅有的記憶，是我跟他在一起，應(yīng)該說是……快樂的、真正共享的片刻吧。”

而熟悉精神分析的朋友肯定知道，男性的成長歷程及其對俄底浦斯情結(jié)的戰(zhàn)勝和超越，與其說是迫于具體、有形的、來自父親的閹割威脅，不如說，是一個將“父之名”、“父之法”自覺內(nèi)在化的過程。（戴錦華語）

現(xiàn)在我終于知道這部影片帶給我的不適感是來自于哪里了，它本質(zhì)上其實(shí)是一個私人的電影。對北野武來說，這是一部獻(xiàn)給他父親的影片，真正的觀眾其實(shí)只有他一人，他通過這部影片的拍攝來完成對自己童年某種不可描述的創(chuàng)傷的舔舐和治愈。

正如一句話說的，“幸運(yùn)的人一生都在被童年治愈。而不幸的人一生都在治愈童年?！?/span>

4.菊次郎的夏天究竟好在哪

雖然菊次郎的夏天并不是一部嚴(yán)肅的電影，甚至更像是生活片段的連續(xù)，但那種無所謂和影片中透露出來的反叛精神所帶來的溫暖卻比刻意的電影卻更讓人親近，因?yàn)樗衲阍谏钪兴l(fā)現(xiàn)一幕，而不是遠(yuǎn)隔屏幕之中，千里之外。

北野武以過去的自己和現(xiàn)在的自己代入兩個主角之中，以此來獲得某種過去的救贖和補(bǔ)償，所以整個電影才會顯得那么隨意和自然，因?yàn)楹艽蟪潭壬希?span style="font-weight: 400;font-size: 15px;text-shadow: none;color: rgb(247, 150, 70);font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, "Hiragino Sans GB", "Apple Color Emoji", "Emoji Symbols Font", "Segoe UI Symbol", Arial, sans-serif;">真正的觀眾只有北野武一人，他扮演了自己的父親，卻最終成為了自己。

而電影的點(diǎn)睛之筆，久石讓的配樂.他的每一次配樂都恰到好處，《summer》的溫暖和輕快很符合這部電影愉快輕松的主旋律，

而不時透露出的傷痛也把人物的寂寞，陰郁，絕望表達(dá)的淋漓盡致.可以說，沒有這個配樂，整部電影就離紀(jì)錄片而不是電影更邁進(jìn)一步，正是配樂的存在，整部電影的結(jié)構(gòu)感會更強(qiáng)而不是零碎的片段.

5.寫在最后

再看一遍時，突然對片中北野武的笑聲有了更多的理解，那其實(shí)不是笑場，而是對自己童年傷痛的一次了然，一次釋放，是一聲帶著悲鳴的灑脫和祭奠。