中觀蒙太奇，轉(zhuǎn)場包括：

　1，聲音轉(zhuǎn)場（聲音前置j-cut/聲音后置l-cut）

　2，匹配轉(zhuǎn)場（相似聲音，相似形狀，相似動(dòng)作（動(dòng)作連續(xù)性匹配轉(zhuǎn)場/動(dòng)作相似性匹配轉(zhuǎn)場），相似顏色，相似景別）

　3，運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場（推，拉，搖，移，升，降，甩，跟）

　4，遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場

　5，出畫入畫轉(zhuǎn)場

　6，跳躍轉(zhuǎn)場

　7，兩集鏡頭轉(zhuǎn)場

　8，不同的場景，兩極鏡頭，有關(guān)聯(lián)的劇情，也可用來轉(zhuǎn)場（瘋狂的石頭里面錢的劇情，讓子彈飛開槍搶火車劇情）

蒙太奇剪輯手法：

　1.宏觀蒙太奇（針對(duì)整個(gè)影片的謀才布局）

　　理解:宏觀整體觀察整理，視頻素材表現(xiàn)表現(xiàn)形式：敘事（敘述故事）丶表現(xiàn)（側(cè)重與情緒的營造或觀點(diǎn)的表達(dá)）丶理性（）

　　敘事蒙太奇包括：（敘述故事）

• 　　連續(xù)蒙太奇

• 　　交叉蒙太奇　　 （2條或多條故事線，交替剪輯在一起，故事線之間相互交叉,且相互影響）
  

• 　　平行蒙太奇        （2條或多條故事線，可以是：相同時(shí)間-不同地點(diǎn)/不同時(shí)間-相同地點(diǎn)，必須是相互有關(guān)聯(lián)的故事）
  

• 　　叫板式蒙太奇    （不同場景一問一答式）

• 　　復(fù)現(xiàn)蒙太奇        （故事線內(nèi)重復(fù)出現(xiàn)的場景，用于強(qiáng)調(diào)，對(duì)比，呼應(yīng)，渲染等藝術(shù)效果）

• 　　顛倒蒙太奇 　?。ê筚I你的結(jié)果放到前面先敘說）

　　表現(xiàn)蒙太奇包括： 　　（側(cè)重與情緒的營造或觀點(diǎn)的表達(dá)）

• 　　抒情蒙太奇 　　（借助事物觸發(fā)人物內(nèi)心的情感。）
  

• 　　心里蒙太奇 　?。ɑ貞洑?，思維混論，表現(xiàn)人物內(nèi)心所想的畫面。是展示人物內(nèi)心的重要方式，并非真是發(fā)生）
  

• 　　隱喻蒙太奇  　　 (把不相干的實(shí)物剪輯在一起，含蓄的表達(dá)某種寓意或反應(yīng)人物內(nèi)心的狀態(tài)，比如：功夫片段：蝴蝶破繭，代表人物打通任督二脈破繭重生)
  

• 　　對(duì)比蒙太奇 　?。ā洞゜urada的女孩》）

　　理性蒙太奇~~：

• 　　雜耍蒙太奇

•        反射蒙太奇

• 　　思想蒙太奇

• 　　垂直蒙太奇

　2.中觀蒙太奇（指的是段落與段落之間的銜接手法，說白了就是轉(zhuǎn)場）

　　　1，聲音轉(zhuǎn)場（聲音前置j-cut/聲音后置l-cut）

　　　2，匹配轉(zhuǎn)場（相似聲音，相似形狀，相似動(dòng)作（動(dòng)作連續(xù)性匹配轉(zhuǎn)場/動(dòng)作相似性匹配轉(zhuǎn)場），相似顏色，相似景別）

　　　3，運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場（推，拉，移，甩，上升，下降）

　　　4，遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場

　　　5，出畫入畫轉(zhuǎn)場

　　　6，跳躍轉(zhuǎn)場

　　　7，兩集鏡頭轉(zhuǎn)場

　　　8，不同的場景，兩極鏡頭，有關(guān)聯(lián)的劇情，也可用來轉(zhuǎn)場（瘋狂的石頭里面錢的劇情，讓子彈飛開槍搶火車劇情）

　3.微觀蒙太奇　（主要指鏡頭與鏡頭之間的銜接手法）

• 　　動(dòng)作剪輯點(diǎn)（動(dòng)作轉(zhuǎn)場）

• 　　　　同場景     不同景別（一般用來敘事，增加層次感）

• 　　　　不同場景 相同景別（輔助敘事，炫技等）

• 　　　　不同場景 不同景別（主要用來炫技）

• 　　　　同場景     同景別    相同人（剪輯魔術(shù)）

• 　　　　同場景     同景別    不同人（召喚人物，大變活人）

• 　　　　不同場景 不同景別 不同人 （混剪，鬼畜，整活）

• 動(dòng)作的開始或結(jié)束：動(dòng)作中途剪輯。（剪輯點(diǎn)，一般情況在動(dòng)作30%/70%開始剪輯）

• 　　動(dòng)作的出現(xiàn)或消失：出畫入畫剪輯。（剪輯點(diǎn)，一般在人物模糊時(shí)，無新的信息量時(shí)開始剪輯）

• 　　組合動(dòng)作：重要?jiǎng)幼鞯耐ｎD時(shí)或轉(zhuǎn)折處開始剪輯    （*重點(diǎn)*，需要伏筆鋪墊總要內(nèi)容）

• 　　情緒剪輯點(diǎn)：以情緒的宣泄，作為前后鏡頭的剪輯的依據(jù)

• 　　重要的是感染力，怎么增加感染力呢？就是留白

• 　　情緒是需要積累的，要給角色充分的情緒時(shí)間才能引起共鳴

• 　　情緒是最好的粘合劑，多個(gè)鏡頭充斥一種情緒，可以完美的串聯(lián)多個(gè)鏡頭（混剪丶MV大多靠情緒來剪輯的）

• 　　碎片化的鏡頭，只有保持統(tǒng)一的情緒，才能讓不同場景 不同角色剪輯在一起，依舊顯示的非常自然

• 　　長時(shí)間的陷入同一種情緒，會(huì)讓人產(chǎn)生疲倦。

• 　　剪輯是為了烘托和強(qiáng)化情緒

• 　　節(jié)奏剪輯點(diǎn)

• 　　音樂，臺(tái)詞，音效都可以影響節(jié)奏

• 　　剪輯要為整體節(jié)奏考慮

景別：遠(yuǎn)全中近特（大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景，大全景，全景，中景，中近景，近景，特寫，大特寫）

　　1.遠(yuǎn)景：人物高度在畫面占據(jù)2/1左右

　　大遠(yuǎn)景：人物高度在畫面占據(jù)4/1左右

• 　作用：（用環(huán)境烘托氣氛，屬于環(huán)境鏡頭）

• 交代時(shí)間/地點(diǎn)/人物所處環(huán)境信息

• 渲染環(huán)境和基調(diào)

• 一般用來開場丶結(jié)尾或場景轉(zhuǎn)換的過度

• 遠(yuǎn)景與大遠(yuǎn)景的敘事性差，有時(shí)配合旁白一起出現(xiàn)

• 和廣闊的大自然相比，突出人物的渺小孤獨(dú)

• 展現(xiàn)場面宏大與大氣，凸顯畫面的史詩感（古代戰(zhàn)爭片/企業(yè)宣傳片）

　　2.全景：人物高度在畫面從頭到腳占據(jù)整個(gè)畫面（頭部留白，禁止視頻邊緣卡在人物關(guān)節(jié)）

　　大全景：人物高度在畫面占據(jù)4/3左右

• 　作用：（側(cè)重于人物，用來交代人物的整體形象和人與人之間的關(guān)系，屬于關(guān)系鏡頭）

• 大全景：

• 交代環(huán)境與人，還有人與人的關(guān)系

• 展現(xiàn)人物體貌特征，及整體形象或是動(dòng)作

• 如果多人物，展現(xiàn)人物關(guān)系，敘述人物氛圍

• 敘事，交代事物的發(fā)展（旁觀者視角，看熱鬧視角，代入感不強(qiáng)烈）

• 
  

• 全景：

• 鏡頭比大全景鏡頭小一點(diǎn)，人物的整體著裝和動(dòng)作看的更加清晰，人物的魅力更加的明顯

• 適合拍人少一點(diǎn)的情況，營造概念上的封閉空間

　3.中景：畫面為人物的膝蓋以上（頭部留白，禁止視頻邊緣卡在人物關(guān)節(jié)）

　　中近景：畫面邊緣在人物的腰部以上且胸部一下

• 　作用：（側(cè)重于人物，用來交代人物的整體形象和人與人之間的關(guān)系，屬于關(guān)系鏡頭）

• 展現(xiàn)人物的神情和上肢體的動(dòng)作

• 最適合敘事的景別，推進(jìn)劇情發(fā)展

• 通常顯示人物對(duì)話的場景，拉近觀眾與劇中人的距離，

• 它給人的感覺就像于片中人站在一起，面對(duì)面交流一樣

• 通過人物間的交流，交代人物之間的關(guān)系，（是親密的還是疏遠(yuǎn)的）

　4.近景：胸部以上（如果音樂MV可以切頭）

• 　作用：（側(cè)重于細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)來引起共鳴，屬于細(xì)節(jié)鏡頭）

• 展現(xiàn)人物的表情

• 塑造人物的性格

 　5.特寫：肩膀以上，下巴留有少量空間

• 　作用：（側(cè)重于細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)來引起共鳴，屬于細(xì)節(jié)鏡頭）

• 最能引發(fā)共鳴，強(qiáng)化人物情感表達(dá)，人物內(nèi)心外化的鏡頭

• 強(qiáng)烈的表達(dá)情緒，展示內(nèi)心活動(dòng)

• 展示重點(diǎn)信息（比如美食節(jié)目，突出食物的質(zhì)感）

• 埋下伏筆（比如影視劇中下毒的場景）

　6.大特寫

• 　作用：（側(cè)重于細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)來引起共鳴，屬于細(xì)節(jié)鏡頭）

• 最能體現(xiàn)細(xì)節(jié)的景別

• 側(cè)重表達(dá)人物的情緒與內(nèi)心活動(dòng)

景別總結(jié)：

　　紀(jì)錄片：通常為遠(yuǎn)景+旁白敘述

　　新聞采訪：中景，中近景，近景

　　懸疑片，恐怖片：特寫或大特寫

景別組接技巧：

　　遞進(jìn)式：大全→中近→特寫（泰坦尼克號(hào)名場面鏡頭），很多電影開場用到,逐步交代環(huán)境→人物→正在發(fā)生的事情

　　后退式：特寫→人物→事情→環(huán)境，很多電影結(jié)尾應(yīng)道（廣告宣傳片也用到）

　　　　遞進(jìn)與后退總結(jié)：遠(yuǎn)→全→中→近→特 的順序遞進(jìn)或后退，還可以跳躍一個(gè)景別遞進(jìn)或后退。（觀影舒適）

　　兩極式：最大的遠(yuǎn)景→最小的特寫（不固定景別，就是夸1個(gè)景別以上的情況）

　　　　總結(jié)：

　　　　1.相同場景，兩級(jí)鏡頭（讓觀眾感覺不適，營造驚悚感與強(qiáng)烈刺激感，比如驚悚片，恐怖片）

　　　　2.不同的場景，兩極鏡頭，有關(guān)聯(lián)的劇情，（用來轉(zhuǎn)場，推衍劇情，讓子彈飛開槍搶火車劇情）