畫面剪輯藝術(shù)（三）——鏡頭組接的章法技巧

（一）鏡頭長(zhǎng)度的確定

   鏡頭長(zhǎng)度的取舍，是指對(duì)所拍攝的素材進(jìn)行剪輯，是蒙太奇技巧的重要內(nèi)容。

確定鏡頭長(zhǎng)度的方法:

1.以畫面內(nèi)容確定鏡頭長(zhǎng)度：

一.依據(jù)觀眾讀解畫面的速度

二.依據(jù)動(dòng)作過程

三.根據(jù)同期聲語(yǔ)言的內(nèi)容

2.以人物情緒確定鏡頭長(zhǎng)度

一.人物在不同場(chǎng)景中喜怒哀樂的表情為剪輯依據(jù)。

二.以人物的心理活動(dòng)為剪輯依據(jù) 

3.以節(jié)奏確定鏡頭長(zhǎng)度

一.以敘事節(jié)奏為依據(jù)

二.以音樂節(jié)奏為依據(jù)

三.以主題的情緒氣氛為依據(jù)

（二）常用的幾種剪輯點(diǎn)：

1.動(dòng)作剪輯點(diǎn)——以人或物的運(yùn)動(dòng)過程為基礎(chǔ)，依據(jù)動(dòng)作的流程規(guī)律來連接鏡頭。

2.視線剪輯點(diǎn)——以人的視線為依據(jù)，利用主觀視線或客觀視線之分。

3.聲音剪輯點(diǎn)——以聲音內(nèi)容為基礎(chǔ)。根據(jù)主題的需要和語(yǔ)言內(nèi)容來確定剪輯點(diǎn)。

聲音剪輯點(diǎn)要注意幾點(diǎn)：

一.語(yǔ)言的邏輯性、完整性和連貫性也就是要選擇好語(yǔ)言的內(nèi)容，注意語(yǔ)氣的連貫，不能破壞聲音的流暢和美感，要保持聲音的抑揚(yáng)頓挫。

二.在跳的的剪輯處，應(yīng)插入記者的反映鏡頭，或與談話內(nèi)容相關(guān)的一組鏡頭，或表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的一個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)鏡頭，或帶有臺(tái)標(biāo)的話筒特寫鏡頭等，都沒有的話可以用閃白來模擬閃光燈的效果，來遮掩剪輯點(diǎn)的跳動(dòng)，不要用疊化或?qū)Σ簧峡谛偷拇缶皠e鏡頭來處理。

三.在同期聲段落插入相關(guān)鏡頭時(shí)，鏡頭不要零碎，一定要成組的插。

四.畫面不能單調(diào)，要注意采訪段落的節(jié)奏，過多，過長(zhǎng)的使用采訪會(huì)造成觀眾的視覺疲勞。必要時(shí)可以用解說詞來提煉。壓縮被采訪者的談話內(nèi)容和時(shí)間，加快敘事節(jié)奏，增大片子信息量。

五.一些不必要的可有可無的記者問話要剪掉。

六.剪輯時(shí)要注意運(yùn)用嘆息，談話中的沉思、回憶、情緒的表現(xiàn)，心理活動(dòng)的表現(xiàn)，哭聲等來調(diào)動(dòng)觀眾的聯(lián)想。

七.同期聲語(yǔ)言在整個(gè)片子中，要作為結(jié)構(gòu)因素來考慮，安排分布在片子的適當(dāng)位置。

八.同期聲語(yǔ)言與其前后畫面的組接要和諧自然，根據(jù)具體情況采取不同的連接方法：

（1）直接剪輯同期聲

（2）將同期聲提前進(jìn)入上一個(gè)畫面中。

（3）講同期聲延伸到下一個(gè)畫面中。 

4.內(nèi)容剪輯點(diǎn)——以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，根據(jù)觀眾讀解畫面的速度來確定剪輯點(diǎn)，以滿足觀眾對(duì)畫面的視覺要求。

5.情緒剪輯點(diǎn)——以人的心理活動(dòng)為基礎(chǔ)根據(jù)人物不同的表情和情緒因素，來確定剪輯點(diǎn)。

6.節(jié)奏剪輯點(diǎn)——以主題思想和情緒氣氛的表現(xiàn)為基礎(chǔ)，來確定剪輯點(diǎn)，也就是一組蒙太奇句子中，每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度，節(jié)奏的表現(xiàn)重在對(duì)比，剪輯時(shí)要重視鏡頭內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏的有機(jī)配合。

7.因果關(guān)系剪輯點(diǎn)——原因和結(jié)果結(jié)合起來說，指兩者的關(guān)系，依據(jù)鏡頭的因果關(guān)系或以人的生活規(guī)律和思維規(guī)律的邏輯因素來連接鏡頭。

（三）接動(dòng)作

1.同一主體的動(dòng)作連接

（1）同一主體，同一空間的動(dòng)作組接

（2）同一主體，不同空間的動(dòng)作組接

  鏡頭在前幅度小，鏡頭在后幅度大

動(dòng)作剪輯有兩種方法：

  一種是上一個(gè)鏡頭動(dòng)作的瞬間停頓切出，接下一個(gè)不同景別鏡頭動(dòng)作的開始，第二種是一個(gè)鏡頭過程，在上一個(gè)鏡頭過程中切出，接下一個(gè)不同景別鏡頭動(dòng)作的繼續(xù)。

  通常哪個(gè)鏡頭在前哪個(gè)鏡頭占動(dòng)作幅度的三分之一，哪個(gè)鏡頭在后占動(dòng)作幅度的三分之二，對(duì)于動(dòng)作幅度較大的可以用第三個(gè)鏡頭來完成，一個(gè)動(dòng)作過程，動(dòng)作切換是最常見的動(dòng)作剪輯方法，景別變化造成的視覺跳動(dòng)會(huì)由于動(dòng)勢(shì)的流程使觀眾感覺不出剪輯的跳動(dòng)。

剪輯時(shí)省略動(dòng)作的方法:

1.在上一個(gè)鏡頭中動(dòng)作的瞬間停頓處切出，接下一個(gè)鏡頭動(dòng)作入畫出畫的特寫。

2.利用插入鏡頭進(jìn)行時(shí)間間隔來壓縮時(shí)空，省略動(dòng)作過程，使動(dòng)作過程連起來。

3.利用主觀鏡頭與客觀鏡頭的交替剪輯，省略動(dòng)作過程。

3.合理越軸的方法

（1）在兩個(gè)主體方向相反的鏡頭中間插入一個(gè)中性方向的鏡頭，也就是騎在軸線上拍攝的正面或背面鏡頭。

（2）利用主體運(yùn)動(dòng)改變方向，在相反方向鏡頭的上一個(gè)鏡頭中，運(yùn)動(dòng)主體表現(xiàn)出方向的改變，也就是讓被攝主體在上一個(gè)畫面中表現(xiàn)出轉(zhuǎn)彎的信息。

（3）調(diào)動(dòng)攝像機(jī)跨越軸線的連續(xù)拍攝來改變被攝體的朝向或運(yùn)動(dòng)方向。也就是攝像機(jī)從軸線的一側(cè)移動(dòng)拍攝到另一側(cè)。

（4）用轉(zhuǎn)身鏡頭的動(dòng)作改變軸線

（5）利用主觀視線改變軸線

（6）用相關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景鏡頭或環(huán)境空鏡頭或特寫鏡頭進(jìn)行間隔時(shí)間。

1.固定鏡頭的組接

有兩種情況

（1）固定鏡頭物體間的組接

（2）固定鏡頭動(dòng)作的組接，反方向不能組接

特別強(qiáng)調(diào)：

（1）固定鏡頭物體的鏡頭組接時(shí)，要注意同一主體，不同景別的畫面應(yīng)在畫面相同的位置。不同主體應(yīng)在畫面的相反位置。

（2）固定鏡頭動(dòng)作間的鏡頭組接時(shí)，要注意上下兩個(gè)鏡頭組接動(dòng)作的流暢。在兩個(gè)同一主體不同景別的固定鏡頭想接時(shí)，其中上一個(gè)鏡頭內(nèi)主體是行走的，下一個(gè)鏡頭中主體是不走的，組接時(shí)要尋找上個(gè)鏡頭動(dòng)作停頓的瞬間來切換。

2.運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接

（1）鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向和速度保持一致，景別要相同（移和搖），當(dāng)景別、運(yùn)動(dòng)速度，不一致的時(shí)候，應(yīng)采用固定接固定的方法。搖鏡頭或移鏡頭（左或右）上下鏡頭畫面中的支點(diǎn)位置要相同，這樣觀眾感覺不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)。

（2）連續(xù)運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接，要去掉中間鏡頭的落幅和起幅，也就是保留第一個(gè)鏡頭的起幅和最后一個(gè)鏡頭的落幅，在運(yùn)動(dòng)中組接。

（3）表現(xiàn)復(fù)雜交通、繁華的場(chǎng)景時(shí)，可講相反運(yùn)動(dòng)的鏡頭交叉組接在一起，但必須要進(jìn)行兩次以上的相反交叉組接，只有這樣才能產(chǎn)生一定要形成一種積累的效果，否則會(huì)釀成組接反復(fù)的感覺。再者，表現(xiàn)面對(duì)面跑步或約會(huì)，相遇的關(guān)系時(shí)也可以反方向組接。

3.固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭組接成，運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭組接

（1）利用主體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)勢(shì)因素，把固定鏡頭內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)與鏡頭的運(yùn)動(dòng)組接起來。

（2）利用因果關(guān)系

（3）利用主觀視線的因素

（4）利用固定鏡頭內(nèi)節(jié)奏的改變，使靜與動(dòng)自然地轉(zhuǎn)換。

畫面剪輯藝術(shù)（五）——用鏡頭造句

(2011-04-08 21:10:37)

 

1.鏡頭的排列順序

    鏡頭應(yīng)按照事件發(fā)展的時(shí)間次序或人們觀察時(shí)間的一般思維方法進(jìn)行畫面剪輯，時(shí)間次序要流暢。

    在視聽語(yǔ)言中，同樣的幾個(gè)鏡頭組接的順序不同表達(dá)的意思、情緒情感心理活動(dòng)等就大不相同，鏡頭的組接要有邏輯性，符合符合生活的規(guī)律。

2.鏡頭的組接

   在語(yǔ)言文學(xué)中，句子成分有變化，意思也隨之變化。

   在視聽語(yǔ)言中不同鏡頭的組接，觀眾讀解聯(lián)想的結(jié)果會(huì)不同，表意也就隨之變化。造成畫面語(yǔ)言情緒反映的，并不是某個(gè)鏡頭的內(nèi)容，而是幾個(gè)鏡頭之間組接后，通過觀眾的聯(lián)想產(chǎn)生的。

3.景別的合理運(yùn)用

   景別的把握是剪輯的一個(gè)重要方面，不同的景別有不同的介紹作用，景別的選擇要有利于變現(xiàn)不同的內(nèi)容情緒和意義。

   遠(yuǎn)景、全景用于表現(xiàn)數(shù)量、規(guī)模、氣勢(shì)、氣氛、環(huán)境。

   中景、中近景，用于表現(xiàn)人與人，人與物之間的動(dòng)作交流。

   近景、特寫用于表現(xiàn)人物的語(yǔ)言交流，神情和細(xì)節(jié)。

4.蒙太奇

   構(gòu)成影視節(jié)目最基本的元素是畫面，最基本的單元是鏡頭，一系列的鏡頭按照，一定的規(guī)則組合起來，便形成了蒙太奇句子，以及互相之間的連接，則是對(duì)影視節(jié)目的思維，組織、編排的構(gòu)思設(shè)計(jì)的表現(xiàn)。

 

蒙太奇句型：

（1）前進(jìn)式句型：講情緒氣氛推向高潮，由全景——中景——近景——特寫的順序過渡。還把觀眾的視線由整體引向細(xì)部，給人的感覺是情緒和氣氛越來越強(qiáng)。

(2)后退式句型：將情緒之余減退，是由特寫——近景——中景——全景的過渡，它把觀眾視線由細(xì)部引向整體，給人的感覺是情緒、氣氛逐漸減弱。

（3）循環(huán)式句型：它是前進(jìn)式和后退式的復(fù)合體，也就是一個(gè)前進(jìn)式句型加一個(gè)后退式句型，表達(dá)情緒由低沉、壓抑轉(zhuǎn)高昂，又逐步變?yōu)榈统恋牟ɡ诵桶l(fā)展過程。

（4）跳躍式句型：由特寫——全景，或由全景——特寫，兩極鏡頭的剪輯能加大對(duì)觀眾視覺的沖擊力，引起觀眾的注意，振奮觀眾的情緒，用于制造特殊氣氛，加快敘事節(jié)奏。

畫面剪輯藝術(shù)（六）——敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇

一.敘事蒙太奇

    敘事蒙太奇，就是將鏡頭按照事件發(fā)生，發(fā)展的時(shí)間順序，邏輯順序或因果關(guān)系組接在一起，它能連接的敘述事件的發(fā)生，發(fā)展過程和結(jié)果。

二.表現(xiàn)蒙太奇

    表現(xiàn)蒙太奇著重于畫面之間或段落與段落之間，不同形象畫面的內(nèi)在聯(lián)系，通過畫面組合效應(yīng)，形成一種概念或某種寓意，引起激發(fā)觀眾的聯(lián)想說明一個(gè)問題。

    表現(xiàn)蒙太奇與文學(xué)的象征比喻手法一樣，在節(jié)目中通過前后兩個(gè)不同形象畫面的組接，創(chuàng)造某種意境，使觀眾產(chǎn)生某種聯(lián)想，如同寫文章講究修辭文采一樣，表現(xiàn)蒙太奇是鏡頭組接修辭方法，它不但能引導(dǎo)觀眾去深思聯(lián)想，還具有激起觀眾感情博覽的作用。

三.蒙太奇的表現(xiàn)手法

（1）積累式蒙太奇：幾個(gè)畫面主體形象內(nèi)容相似的，同一內(nèi)涵的鏡頭組接在一起，創(chuàng)造一種積累效果。積累的剪輯是畫面內(nèi)容、景別營(yíng)造氛圍，創(chuàng)造情緒效果。

   積累剪輯的特點(diǎn)：

1.具有強(qiáng)調(diào)、突出、渲染氣氛的作用。

2.具有舉證性、說服力、節(jié)奏性、能夠強(qiáng)化觀眾視覺。

3.引導(dǎo)觀眾思考，激起觀眾聯(lián)想、深化主題表現(xiàn)。 

（2）對(duì)比式蒙太奇：兩個(gè)畫面主體內(nèi)容相反的鏡頭組接在一起，以產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比。通過鏡頭之間或段落之間在內(nèi)容、形式上的反差，形成對(duì)比，或者兩者的比較來產(chǎn)生相映襯的效果。通過觀眾的聯(lián)想，形成某種寓意，說明一個(gè)問題。

   對(duì)比剪輯的特點(diǎn)：

1.具有舉證性和說服力

2.能夠激起觀眾的情感

3.能激起觀眾聯(lián)想，產(chǎn)生寓意，說明問題，深化主題表現(xiàn)。

（3）比喻式蒙太奇：通過前后不同內(nèi)容的畫面組接，讓觀眾引起聯(lián)想，作出比喻，就像修辭上的比喻手法一樣，畫面的比喻是通過觀眾對(duì)上下兩個(gè)鏡頭的聯(lián)想產(chǎn)生的，一個(gè)是比喻的對(duì)象，一個(gè)是比喻的內(nèi)容。

（4）連續(xù)蒙太奇：連續(xù)蒙太奇的表現(xiàn)形式，采用的是單一線索的結(jié)構(gòu)方式。也就是在一個(gè)段落里。以單一線索為依據(jù)，按照事件的時(shí)間順序、邏輯順序也就是時(shí)間發(fā)生、發(fā)展、過程和結(jié)果，進(jìn)行時(shí)空連接的組接方法。 

（5）平行蒙太奇：這是發(fā)生在同一時(shí)間的，不同地點(diǎn)的，畫面內(nèi)容相互有關(guān)聯(lián)的組接方法。

    平行剪輯在一個(gè)段落里同時(shí)出現(xiàn)兩條線索或多條線索或兩種形象，兩者或幾者交替剪輯出現(xiàn)并列平行發(fā)展，互相產(chǎn)生一種作用關(guān)系。

    平行剪輯的特點(diǎn)：

1.豐富表現(xiàn)形式，加強(qiáng)故事性

2.流暢壓縮空間，省略不必要的敘事過程和動(dòng)作過程，加快敘事節(jié)奏。

3.以兩條或多條線索敘事，擴(kuò)大故事容量，增大片子信息量。

(6)平行對(duì)應(yīng)蒙太奇：這時(shí)指在用一時(shí)間，不同空間或同一空間，所發(fā)生的互有因果，呼應(yīng)關(guān)系，有矛盾沖突的鏡頭，頻繁交叉組接在一起，以形成強(qiáng)烈的沖突關(guān)系，主要用于制造懸念和緊張氣氛。

(7)重復(fù)蒙太奇：重復(fù)蒙太奇這種表現(xiàn)手法類似文學(xué)作品中的復(fù)敘手法，也就是構(gòu)成故事的人、景、物、聲、光、色等元素反復(fù)出現(xiàn)的表現(xiàn)形式。

面剪輯藝術(shù)（七）——時(shí)空轉(zhuǎn)換

(2011-04-09 19:07:08)