3.弧畫：弧畫的收筆形態(tài)，要比豎畫的收筆形態(tài)豐富多姿，各異其趣，或尖銳、或方俊、或圓融。尖銳者如“攸”字末筆和“方”字和弧，一般是承筆勢下行，至結(jié)束時提筆努出即可；方俊者如“攸”字的左弧、“方”字的短弧、“號”字的右弧，用筆的關(guān)鍵是收筆處提筆宜快捷，不作停留，使圓暢的線性中含俊拔的意志；圓融者如“號”字的末筆，中鋒承勢行至弧畫結(jié)束處，稍作停頓，隨即逆勢向上提筆回收即成。注意停頓時間不宜太長。

（四）轉(zhuǎn)折

篆書中的轉(zhuǎn)折，是指一個字之中的兩個筆畫相交或轉(zhuǎn)變方向時采用的用筆技法。秦至清中期的小篆技法中，所有線條的組合均由使轉(zhuǎn)來完成。至鄧石如一出，折法開始被引進了小篆，從而大大地豐富了小篆的技法，趙之謙繼承并發(fā)展了這一技法，書寫時，或轉(zhuǎn)、或折、或轉(zhuǎn)折兩法并施一根不斷轉(zhuǎn)換方向的線條之中，顯得變化多端。純用轉(zhuǎn)法的，如“登”字的上部，在橫落筆鋪毫入紙后，即腕轉(zhuǎn)筆隨，要做到墨飽、勢足、力健、腕活。至結(jié)束時，筆須輕提，以增靈動。整個用筆動作宜快捷、切勿拖沓，不然線條勢必臃腫乏力。

用折法者，如“縱”字，書寫時，承筆勢至轉(zhuǎn)彎處稍頓，輕提后用腕力折筆改變方向并中鋒力行，折處不求粗細的節(jié)奏變化，而在于用筆的中鋒、肯定和利落。強、既、乃三字，因均有多姿改變方向的筆畫。趙之謙在此處得心應手地轉(zhuǎn)折并施，在腕中靈活且略有提按的控制下，似轉(zhuǎn)還折，得轉(zhuǎn)忽縱，使線條剛?cè)嵯酀?，生動多姿。這一技法運用的關(guān)鍵在于手腕的靈活與鋒穎的轉(zhuǎn)換提頓，因使轉(zhuǎn)折處無局促之弊。

（五）接筆

接筆是篆書所獨有且常用的一種手法。在轉(zhuǎn)折法不能勝任的情況下，只能用接筆法來完善結(jié)構(gòu)。這是一種很容易被疏忽的手法，盡管它在篆書的書寫中起著重要的作用。接筆一般有實接、虛接和留空三種，如“自、立、思”三字。在通常情況下，都采用實接的處理。如遇帶樞結(jié)構(gòu)的字，則底部的接筆處更須自然相融，見“自”字。在許多弧形筆畫的相交組合的結(jié)構(gòu)中，多用虛接，如“思”字的心部。留空的情況較少見，目的在于使原本較臃塞的空間顯得靈魂，見“思”字的上部。

二、筆序

筆序，是指篆體書寫過程中筆畫的先后順序。對于這一點，楷書是不存在什么問題的。但是，由于篆書結(jié)構(gòu)的特殊性，如對稱、回環(huán)連續(xù)等原因，很難確定它用筆的起迄關(guān)系，給學習者帶來了不少的麻煩。因此，正確地掌握用筆的前后順序，不僅有助于體現(xiàn)線條之美，而且也有利于把握篆書的結(jié)構(gòu)。篆書的筆序，一般按如下三個原則進行。

（一）先上后下

書寫的總體趨勢由上而下進行。

（二）先左后右

縱向在遵守由上而下的書寫原則的同時，橫向的筆序也必須按照先左后右的書寫原則。

（三）先外后內(nèi)

在遇到帶框結(jié)構(gòu)的篆字時，要先寫好外框，隨后再按以上兩個原則寫完框內(nèi)部分，這樣做的目的在于先定下字框的大小，再寫里面的部分就容易多了，不然的話，里面部位的線條是很難定位的。

（四）筆序的綜合處理

篆書的書寫筆序，一般原則是：先上后下、先左后右、先外后內(nèi)，這對于筆畫較簡單的篆書是可以直接適用的，但這三個原則又不是孤立的，在大多數(shù)篆字的書寫過程中，這三個原則是相互交替地使用著，因此，我們在書寫這類較復雜筆畫的篆體時，就必須學會對于這三個原則的綜合運用。