①情節(jié)模式是小說敘事的主要模式之一，歷史悠久，成績斐然。在相當(dāng)長的一段時期，人們閱讀小說，是希望看到一個有曲折情節(jié)的故事，欣賞那種既出乎意料又在情理之中的布局安排。

②認(rèn)識情節(jié)，可以從故事入手。一般來說，我們可以用不同的問題來區(qū)別故事與情節(jié)。對故事提出的問題是：下一步將發(fā)生什么事件？對情節(jié)提出的問題則是：事件為什么發(fā)生？這并不是說在故事中就毫無因果鏈存在，而是指這種存在只有在形成為情節(jié)后才真正具有意義。這就是說，生活本身充其量只能提供故事而無法提供情節(jié)，因為情節(jié)總是對故事的一種重新安排，其目的是為了表達(dá)講這個故事的人對他所講的那個故事的看法與態(tài)度。這樣，任何情節(jié)中都必然存在兩個基本因素：作為實體的故事與使故事成為實體的結(jié)構(gòu)，而邏輯性是其中的核心。因為正是邏輯使敘事主體將一系列的故事聯(lián)結(jié)起來，構(gòu)成一個被稱作“情節(jié)”的整體。這個整體具體地可分割為無數(shù)個“場景”，它們通過因果關(guān)系來彼此銜接，以戲劇性沖突作為動力。而在這個過程中，每一個特定場景的作用在于充當(dāng)情節(jié)發(fā)展的一個環(huán)節(jié)，既不能喧賓奪主地突出自己，也不能無所顧忌地游離于整體設(shè)計之外。譬如在托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》與左拉的《娜娜》里，分別都有一個關(guān)于賽馬的場景?！赌饶取防锏馁愸R僅僅就是賽馬，它只能使我們了解到一些當(dāng)時的社會風(fēng)尚與社交活動；與此不同，《安娜·卡列尼娜》中的賽馬場景使我們看到了安娜與渥倫斯基之間的私情趨于公開化，這不能不使安娜與其丈夫卡列寧的關(guān)系受到劇烈沖擊，于是故事得到了進一步發(fā)展的內(nèi)在需求。所以，賽馬的場景在《娜娜》中似乎可有可無，而在《安娜·卡列尼娜》里則是一個不可或缺的環(huán)節(jié)。

③由此可以看到，所謂情節(jié)，概括地講，就是對于人的行為有目的地加以使用，其功能是對現(xiàn)實生活中那些相對混亂與無序的狀態(tài)做出挑戰(zhàn)。這種挑戰(zhàn)的實現(xiàn)前提是，被納入文本中的那些表現(xiàn)人的行為的事件，通過某種因果關(guān)系達(dá)到一種高度的統(tǒng)一。

④要更好地發(fā)揮情節(jié)模式的作用，作家需要處理好兩組關(guān)系。

⑤其一，偶然與必然。偶然能使情節(jié)發(fā)展中不斷建立起的平衡被外界新的沖擊不斷打破，從而使讀者的閱讀興趣有增無減地一直抵達(dá)終點。所以，巴爾扎克說，偶然是世界上最偉大的小說家。然而也必須看到，情節(jié)模式能夠建立的基礎(chǔ)是以必然為內(nèi)核的可然律，沒有必然性也就無所謂事物的前因后果，從而也就無所謂作為情節(jié)的有機整體。偶然與必然就這樣在情節(jié)小說中形成了一種微妙的對峙性。解決這個矛盾的唯一出路是，在情節(jié)小說里一切偶然都是必然的替身，其意義在于為必然開辟道路。這也正是情節(jié)模式在現(xiàn)代藝術(shù)范式中處于四面楚歌之境的原因所在。

⑥其二，情節(jié)與情感。情節(jié)總是由人的外部行動構(gòu)成的，而人類的情感體驗作為一種心理狀態(tài)卻具有內(nèi)在性，這種隱秘的東西主宰著人的行為。所以，小說不能忽視對人的心靈歷程的透視，單純的情節(jié)展示不會贏得人們真正的興趣。這樣，在情節(jié)與情感之間似乎也就存在著一種分歧：如果將情感體驗作為敘述中心，常常會導(dǎo)致情節(jié)線的延緩乃至中斷；反之，如果把情節(jié)活動作為藝術(shù)焦點，便可能會失掉許多展示內(nèi)心體驗的機會。解決這個矛盾的方案有不少，其中很重要的一個是將情節(jié)內(nèi)化，使之成為內(nèi)部情節(jié)。甚至可以說，真正重要的是內(nèi)部情節(jié)，它賦予了情節(jié)模式以光明的前景。

1.除了文中提到的原因，第⑤段中巴爾扎克的論斷還基于以下哪個前提？（  ）（2分）

A.讀者在閱讀小說時最感興趣的是情節(jié)

B.讀者最希望看到情節(jié)一波三折的小說

C.偉大的小說家能夠充分利用偶然推動情節(jié)

D.優(yōu)秀的小說能激發(fā)并維持讀者的閱讀興趣

2.以下哪一項最適合為第⑥段的解決方案提供佐證？（  ）（3分）

A.在《阿Q正傳》中，魯迅不僅從敘事者角度活畫出阿Q的可笑，也多處以阿Q的視角和語言展開敘述，讓讀者真實地感受到人物內(nèi)心，對他產(chǎn)生理解與同情。

B.在《紅樓夢》中，曹雪芹在王熙鳳出場時故意不道出她的姓名身份,讓林黛玉由驚奇到迷惑，以她解謎般的心路歷程展現(xiàn)鳳姐其人，使人物形象格外鮮明突出。

C.在《老人與?！分校Ｃ魍惶媸褂萌暯呛拖拗暯?，使讀者深入主人公內(nèi)心去感受他對命運的挑戰(zhàn)，簡單的外部情節(jié)因內(nèi)在情感變化的支撐而顯得雋永。

D.在《變形記》中，卡夫卡除了設(shè)計“人變蟲”這一具有荒誕性的情節(jié)外，用寫實的手法描寫主人公變形之后的各種遭遇和內(nèi)心活動，使作品表達(dá)極為細(xì)膩真實。

3.能夠依據(jù)文意做出的一項推斷是（  ）。（3分）

A.遵照情節(jié)模式創(chuàng)作的小說最受閱讀者歡迎。

B.好的場景應(yīng)對推動小說情節(jié)發(fā)展有所貢獻(xiàn)。

C.小說情節(jié)總是出乎意料之外又在情理之中。

D.現(xiàn)代小說完全摒棄了傳統(tǒng)小說的情節(jié)模式。

4.文章始終在比較中展開論述，請結(jié)合第⑥段的思路對此加以分析。（3分）

5.同班的小徐同學(xué)難以區(qū)分“事件”“故事”“情節(jié)”。請你根據(jù)上文內(nèi)容，用簡明易懂的方式進行解說。（5分）

【參考答案】

1. D  (2 分)

2. C  (3 分，選 D 得 2 分)

3. B  (3 分)

4. 首先從顯隱的角度將情節(jié)與情感對比，揭示兩者的特征與關(guān)系，得出“小說應(yīng)重視表 現(xiàn)人物內(nèi)心”的結(jié)論； 再用假設(shè)， 在比較中呈現(xiàn)以情感或以情節(jié)為敘述中心的不足；最后給出解決方案。(3 分)

5. 事件指現(xiàn)實生活中發(fā)生的事情(1 分)；故事指按時間順序?qū)κ录右詳⑹?1 分)； 情節(jié)指寫作者基于表達(dá)目的和需要， 依據(jù)因果邏輯，將故事重新組織起來，形成整 體。 (2 分) 。舉實例 (如按時間先后敘述祥林嫂生活中的事件是“故事”；為凸顯人 物的悲劇命運，先寫祥林嫂之死，再回憶她初來魯鎮(zhèn)的情形，就構(gòu)成“情節(jié)”，2 分) 。 (給滿 5 分為止)