“由于這位作家在那部關(guān)于頓河流域農(nóng)村之詩(shī)作品中所流露的活力與藝術(shù)熱忱——他籍這兩者在那部小說(shuō)里描繪了俄羅斯民族生活之某一歷史層面。” -------- 獲獎(jiǎng)理由
全文共2173字，預(yù)計(jì)閱讀時(shí)間：6分鐘 《靜靜的頓河》一共分為四部，第一部于1928年出版，當(dāng)時(shí)肖洛霍夫年僅23歲，但這并不影響這部作品具有廣泛的影響力。這部作品以哥薩克麥列霍夫家為基點(diǎn)描寫(xiě)了1912年到1922年期間，前蘇聯(lián)頓河地區(qū)哥薩克農(nóng)民在第一次世界大戰(zhàn)、二月革命和十月革命以及國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中顛沛流離的生活。主人公格里高利的家庭自給自足，他有一個(gè)哥哥彼得羅和一個(gè)妹妹杜妮亞希珈，他的哥哥有一個(gè)妻子叫做妲麗亞。格里高利愛(ài)著鄰居司契潘的妻子阿克西妮婭，他的父親為了斷了他們之間的感情，向富貴人家的女兒娜塔莉亞提親。娜塔莉亞對(duì)格里高利一見(jiàn)鐘情，因此兩人成婚。
雖然娜塔莉亞勤儉持家還溫柔賢惠，但是格里高利不喜歡娜塔莉亞冷淡而傳統(tǒng)的性格，便離開(kāi)家與阿克西妮婭私奔。他們?nèi)サ揭粋€(gè)莊園做女傭和馬夫，之后阿克西妮婭生下一個(gè)女兒，而格里高利也參軍入伍。正值第一次世界大戰(zhàn)，格里高利在前線作戰(zhàn)時(shí)帶傷解救了一個(gè)受傷的中校軍官，并因此獲得了喬治十字勛章，隨后不久他的女兒患病去世，阿克西妮婭在痛苦之中委身于莊園少爺。格里高利出院后放假回家得知阿克西妮婭的事，便離開(kāi)了莊園回到了自己家中，與妻子過(guò)著正常的日子，而后妻子生下兩個(gè)孩子。
1917年，格里高利加入布爾什維克軍隊(duì)，由于屢獲戰(zhàn)功，在十月革命后當(dāng)上了連長(zhǎng)。1918年，因?yàn)榭吹郊t軍奪取了家鄉(xiāng)的平靜，他又加入志愿兵向紅軍進(jìn)攻并殺死了很多紅軍，又因看不慣白軍對(duì)紅軍家屬進(jìn)行搶劫而被降級(jí)。而后紅軍珂賽伏依親手殺死了格里高利的哥哥彼德羅，使得格里高利內(nèi)心對(duì)紅軍產(chǎn)生了仇恨，便加入了叛軍月申斯克軍隊(duì)，因勇敢和戰(zhàn)功當(dāng)上了師長(zhǎng)。之后，為了向紅軍贖罪，他加入了紅軍布瓊尼的十四師，最終升至團(tuán)長(zhǎng)，但由于他一生搖晃不定終被復(fù)原。在這些年的戰(zhàn)事中，格里高利一家難逃悲慘的命運(yùn)，家人逐漸一個(gè)個(gè)死去。1920年，他回到家鄉(xiāng)，本想過(guò)平靜的生活，但是妹夫因政治原因想要?dú)⑺浪?，他被迫逃走，逃走過(guò)程中被擄至佛明匪幫，不久佛明匪幫被紅軍擊潰，他便離開(kāi)了佛明匪幫，想帶上阿克西妮婭逃走，但是路上阿克西妮婭被哨兵打死。1922年，格里高利回到家鄉(xiāng)，將隨身的軍用武器投入河中，與僅存活于世的兒子相見(jiàn)。
首先，《靜靜的頓河》向讀者展示了頓河地區(qū)哥薩克人民在痛苦中與戰(zhàn)爭(zhēng)作斗爭(zhēng)，最終走向了社會(huì)主義的道路。在斗爭(zhēng)的過(guò)程中，原本同樣是哥薩克的人民分為兩派，甚至親人好友都變得互相廝殺，例如格里高利的嫂子親手槍殺了干親家公，格里高利的妹夫在他被復(fù)原后還想殺死他等等。在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，人民不僅僅肉體上受到傷害，在精神上也經(jīng)歷著折磨。其次，這部作品通過(guò)展示革命時(shí)期哥薩克人民的生活和思想以及革命本身對(duì)人民以及人民的家庭上的沖擊，來(lái)呼吁著穩(wěn)定與和平。其中，主人公格里高利在感情上搖擺于妻子娜塔莉亞與情人阿克西妮亞之間，在政治上也搖擺于革命與反革命之間，其實(shí)他并不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的“墻頭草”，他并不是順勢(shì)而選擇“站邊”，而是跟隨自己的內(nèi)心。當(dāng)他看到紅軍殘殺親友的時(shí)候，他選擇了白軍；在白軍搶劫紅軍家屬的時(shí)候，他選擇了紅軍。他貌似不是一個(gè)完美的正面人物，但就是他徘徊不定的行為才展示了當(dāng)時(shí)哥薩克人民面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)奈和無(wú)助。
在這部作品中，肖洛霍夫運(yùn)用細(xì)膩而生動(dòng)的語(yǔ)言對(duì)客觀環(huán)境和事物進(jìn)行著描寫(xiě)，在充滿著各種各樣的風(fēng)景的同時(shí)，對(duì)微小的細(xì)節(jié)加以雕刻，使整體客觀世界具有立體感，使得其更好的服務(wù)于對(duì)人物的刻畫(huà)。同時(shí)，肖洛霍夫還利用了襯托描寫(xiě)，為人物的出場(chǎng)和內(nèi)心的變化進(jìn)行渲染和鋪墊，比如作品中用暴風(fēng)雨來(lái)襯托娜塔莉亞內(nèi)心的痛苦和絕望。記得第一次學(xué)習(xí)這種描寫(xiě)方式是在學(xué)習(xí)《雷雨》的時(shí)候，而后很多電影作品中也有這種蒙太奇手法。也許由于肖洛霍夫創(chuàng)作這部作品的時(shí)候年僅23歲，他對(duì)一些輔助人物的交代并沒(méi)有很清晰，比如在格里高利得知阿克西妮婭委身于莊園少爺之后，并沒(méi)有再交代莊園少爺是怎么對(duì)待阿克西妮婭的。作品中這些有頭沒(méi)尾的線索真的是可以“逼死強(qiáng)迫癥”了！
這部作品總是可以讓我想起我的校友李大釗，革命是不是徒勞呢？這個(gè)問(wèn)題我始終弄不清楚，其實(shí)革命本身就是殘酷的，也是勇敢的。真正處在革命時(shí)期的人民應(yīng)該非常清楚的知道革命本身會(huì)有很多犧牲，但是又有多少人知道革命之后的生活是什么樣呢？面對(duì)種種未知，有多少人可以不像格里高利那樣左右搖擺呢？
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