|
第四講 上聲的回歸與入聲的回歸 王力先生在其《漢語詩律學(xué)》第一章之第十二節(jié)《聲調(diào)的辨別》里說：“研究近體詩的人對于聲調(diào)的陰陽，完全不必理會，只要能分辨四聲就是了。不過，要分辨四聲也就很不容易：譬如咱們必須分辨唐代的四聲，然后可以了解唐詩；又如果要做文言詩，也非依照唐代的四聲不可。現(xiàn)在中國各地的漢語方言，幾乎沒有一處的聲調(diào)系統(tǒng)是和唐代的四聲完全相符的。最不相符的是普通話，因為北方話入聲已經(jīng)歸入了平上去三聲，例如北京'七’'妻’同音，'石’'詩’同音，'尺’'恥’同音，'翼’'異’同音。”又說：“吳、閩、粵、湘、客家等方言是具備四聲的，但是它們也不能每字都合于唐代的聲調(diào)。其中最顯著的一點，就是一部分陽上的字變了陽去。北方話區(qū)域?qū)τ谶@一類的字也都念了去聲。當咱們讀唐詩的時候，這些字就該還它們一個上聲，才能處處諧和?！蓖趿ο壬又e出“奉項氏跪”等64字為甲組，說是“除浙江某些方言外，差不多全國讀成去聲者”；舉出“動重是妓”等39字為乙組，說是“除浙江某些方言外，還有粵方言尚未讀成去聲者”。王力先生所舉的兩組陽上字，其實老派上海話也仍然個個念上聲。王力先生是廣西人，對老派上海話不甚熟悉，所以把它也算在“除浙江某些方言外”里去了。
在現(xiàn)代北方話里，次濁聲母的陽上字基本上仍念上聲；而原先是全濁聲母的陽上字，則大多數(shù)變念去聲，而且全濁聲母全都變?yōu)榍迓暷富蛄懵暷噶恕?/span>
我們必須讓變讀去聲的陽上字回歸。怎么個回歸法呢？現(xiàn)代北方話已經(jīng)沒有了全濁聲母，不能像上海話那樣地讀出這些聲母來，那么只有一個辦法，就是不改動已經(jīng)讀去的那些字的聲母，而只是把聲調(diào)改回來，改成上聲。如方位詞“下”讀成xiǎ，“市”讀成shǐ，“待”讀成děi，“在”讀成zěi，“是”讀成shǐ。在詩韻常用字中，北方話改讀去聲的陽上字，我們列出如下：[四紙] 是，氏（氏族），妓，技，婢，跪，被，視，兕，雉，畤，峙，市，恃，似，耜，姒，巳，祀，士，仕，戺，俟[六語] 御（禦），苧，寧（門屏之間），杼（機杼），佇，敘，序，緒，溆，貯，巨，拒，距，炬，鉅，苣，詎，粔，墅，去（除）[七麌] 父（父親），愈，樹（種植），柱，戶，扈，肚（腹），杜，簿，部[十一軫] 盡（竭，終），菌（蕈，姓），腎，脤，蜃，牝，朕（舟縫）[十四旱] 旱，誕，悍，伴，斷（斷絕），算（動詞）[十六銑] 辮，善（善惡），單（姓），辨，辯，篆，踐，件，鍵[十九皓] 皓，浩，顥，鎬，昊，道，稻，造（造作），皂，抱[二十哿] 舵，荷（負荷），墮，惰，坐（坐立），禍[二十一馬] 下（方位詞），夏（華夏），廈（大屋），社[二十二養(yǎng)] 象，像，橡，丈，杖，上（升），蕩[二十五有] 右，婦，阜，負，受，綬，誘，咎，舅，臼，厚，后（後。方位詞）[二十九豏] 豏，湛（清澈），黯，檻（柵欄，欄干），艦，范（姓，模型），犯共173字。有些陽上字，詩韻也讀去聲，上去二讀，如“重（輕重）、視、聚、怒、弟、悌、遞、遁、但、悍、棧、餞、蔦、掉、仗（儀仗）、壽、后（君主）、甚、澹、淡、啖、焰”等22字，一般情況下，普通話讀書音可念去聲，但在它們作上聲韻腳時，也必須念上聲。如李賀《致酒行》第一韻“零落棲遲一杯酒，主人奉觴客長壽。主父西游困不歸，家人折斷門前柳”的“壽”字，詩韻上去二讀，北方話念去聲，但詩里與“酒”“柳”一起押有韻，讀書音就應(yīng)念上聲shǒu了。上聲有上聲的聲情。一般上聲，先降后升，如北京話的調(diào)值是“214”，聲音是打個彎的。去聲則不然，或者干脆利落，或者有點“哀遠道”的樣子?！鞍兹找郎奖M，黃河入海流”，“盡”是上聲字，聲音打個彎，顯得白日是漸漸地傍著西山往下沉的，是有個過程的。改念去聲，一下子就沉沒了，沒味道。盧照鄰《長安古意》一節(jié)“節(jié)物風光不相待，桑田碧海須臾改，昔時金階白玉堂，即今惟見青松在”，“待改在”三字皆為上聲，聲情宛轉(zhuǎn)，無限感慨。試將“待”與“在”念作去聲，便立刻覺得索然無味了。“入聲短促急收藏”，一個音剛吐出口，卻立即被剎住，故其聲情，或憤慨激烈，或嗚咽凄切。讀岳武穆《滿江紅》，其入聲韻腳字，不可能不令人壯懷激烈：
讀易安居士《聲聲慢》，而不隨其入聲韻腳字而嗚咽者，蓋亦希矣：
但是北方話卻喪失了入聲。為時已久，元人周德清《中原音韻》就已把入聲字派入了平上去三聲里，謂之“入派三聲”。北方話喪失了入聲，讀不出韻文中入聲字的聲情來，這還是小事；亂了平仄，那可斷了唐詩宋詞明清聯(lián)語的血脈了。怡紅公子的命根子是他從娘肚子里爬出來時口中含著的那塊鐫著“莫失莫忘，仙壽恒昌”八個篆文的寶玉，唐詩宋詞明清聯(lián)語的命根子不是別的，就是平平仄仄。喪失了入聲，亂了平平仄仄，也就丟了唐詩宋詞明清聯(lián)語的命了。舉兩首七絕看看：
每句七字，各分四個音步，前面六字為三個音步，第七字單獨一個音步。雙字成音步的，后字是節(jié)奏點，在一般情況下，平仄要分明；前字不在節(jié)奏點上，在一般情況下，可平可仄。這首絕句，除第二句有特殊要求外，四個音步都是平仄相間的。北方話把入聲“昔”“獨”“國”讀作平聲，首句的平仄就變成“（平）仄平平平平平”，第三句就變成“平平平平平平仄”，沒有“平仄相間”了。
北方話把入聲“得”念作平聲，于是第四句就變成“平平平平仄平平”，也亂了套。在4720個詩韻常用字里，有880個入聲字，幾占五分之一。而在這880個入聲字里，北方話變讀平聲的有400個之多（123個入聲字變讀陰平，277個入聲字變讀陽平）。現(xiàn)代漢語方言中，有些還留存入聲。留存入聲的分兩大類。一類發(fā)音短促，有塞音韻尾，吳語、粵語是也。一類音不短促，韻尾消失，自成一個調(diào)類，長沙話是也。長沙話的入聲太怪，不宜借用。吳語與粵語都是發(fā)音短促，有塞音韻尾的?；浾Z以g[k]、d[t]、b[p]收尾，吳語只以一個[?]收尾。我們認為從簡為好，就借用吳語吧。[?]是喉塞音，發(fā)音時聲帶靠緊，破裂而出。北方人如果發(fā)不好這個音，也沒有太大關(guān)系，只要把一個音發(fā)得短促就好。
吳語入聲分陰陽，平上去三聲也分陰陽。北方話上去不分陰陽，我們也就不給普通話讀書音的入聲分陰陽了，只要念得短促就行。
我們在這四講里，講了入聲的回歸，變讀去聲的陽上字的回歸，其他跑韻字的回歸。這些字都回到平水韻的韻部里了，那么這樣的普通話讀書音就可以誦讀唐宋以來一切講究平仄的文學(xué)作品了。這叫作“與傳統(tǒng)文化接軌”。我們將普通話讀書音音系分表列在下面：
①方框內(nèi)的是國際音標，拼寫入聲時用。 ②哥、科、呵，念gō、kō、hō。
（三）入聲韻母表（9個。零聲母與入聲韻母相拼，省略不寫）
（四）聲調(diào)表 調(diào)別 | 平聲 | 上聲 | 去聲 | 入聲 | 陰平 | 陽平 | 調(diào)值 | 55 | 35 | 214 | 51 | 55 |
平歸了平，仄歸了仄，我們下面就可以講些詩詞格律了。詩詞格律是建筑在平仄之上的。
|
