特約評改人：謝松松

中國書協(xié)會員

2018年書法報·書法海選獲獎書家

行書明月條幅

規(guī)格 136cm×34cm

作品評語：此作初擬蘇東坡書法格調(diào)創(chuàng)作。在用筆上有東坡手札的輕松，筆畫完整，結(jié)字扁平，章法布局空靈透氣。然而，欲想更上層樓，必須抓住蘇東坡書法的個性特征及審美意趣。

如果對作品進(jìn)行深入的分析，則有一些需要改進(jìn)的地方。首先，在用筆及線形上，據(jù)傳東坡先生用筆偃臥，起筆側(cè)起，方健而干凈利落。得王羲之起筆凌利之法。行筆中鋒鋪毫，厚實穩(wěn)重，有顏魯公《爭座位帖》之飽滿渾厚。收筆方圓兼?zhèn)洌唤z不茍。長的懸針豎意態(tài)灑脫而不軟弱，力送筆尖，似有千鈞之力。值得作者多加體會。

其次，在結(jié)構(gòu)上，東坡法帖結(jié)字扁平，左低右高，重心左移，欹側(cè)取勢，字內(nèi)空間緊密，有李北海結(jié)字之寬博，又有魏晉之蕭散古拙。趙孟頫稱“東坡書如老熊當(dāng)?shù)?，百獸畏伏”，其厚重之勢可見一斑。

再次，在章法上，字與字之間大小、輕重、長短、斜正、開合、收放等關(guān)系因勢而生、變化莫測，從而產(chǎn)生行氣的起伏跌宕。行與行之間，左右相映成趣，相生相克?；蜃笮∮掖螅蜃蟠笥倚?，或左輕右重，或左收而右放，變化多端。在整體字勢偏扁的態(tài)勢下，偶用堅挺的長懸針豎以舒其氣，猶似長劍出鞘，勢不可當(dāng)，營造了章法的字眼，舒緩了扁平字形帶來的壓抑感。讓人眼前一亮，精神倍增。

總之，學(xué)習(xí)東坡法書一定要抓住他的用筆、結(jié)字、章法特點，反復(fù)心追手摹，心手相應(yīng)。這樣在創(chuàng)作時才能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。

另給作者幾點建議：首先，繼續(xù)深入臨帖，在臨的過程中強化特征規(guī)律。盡量寫準(zhǔn)字形，忘掉自己。其次，多集字創(chuàng)作，越純越好。第三，廣泛性、綜合性、持續(xù)性地臨習(xí)東坡書跡及后人傳承他的書法的碑帖，同時可以多看看北宋時期的尺牘，吸收養(yǎng)料。希望通過這些努力，作者在書法之路上再進(jìn)一步。

謝松松示范作品

行書條幅

規(guī)格 136cm×34cm

經(jīng)典解析

“我書意造”：淺談蘇軾書法的技與道

■謝松松

蘇東坡是一代文宗，而他在眾多領(lǐng)域的卓絕才華，折射到書法上，讓他的書法有了豐富的內(nèi)涵。

蘇門四學(xué)士之一晁補之《雞肋集》有云：“學(xué)書在法，而其妙在人。法可以人人而傳，而妙必其胸中之所獨得。”這樣的論斷，是對書法這種高度意象藝術(shù)的深入思考。清梁巘《評書帖》提出：“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元明尚態(tài)?！蔽艺J(rèn)為宋人尚意的“意”，是人文的覺醒。

蘇軾《前赤壁賦》（局部）

魏晉、南朝時期的書法藝術(shù)講究風(fēng)度韻致，那時的書法尊崇“神采為上，形質(zhì)次之”，大多表現(xiàn)一種飄逸脫俗、姿致蕭朗的風(fēng)貌，如《蘭亭序》、王羲之手札等。唐代書法總體傾向重視法度，唐代書家對前人書法進(jìn)行總結(jié)，在結(jié)體、用筆方面進(jìn)行了規(guī)范化和精微化。代表作如歐陽詢《九成宮》，褚遂良《陰符經(jīng)》，陸柬之《文賦》，至顏真卿、柳公權(quán)，已達(dá)法度極致。宋代書法追求自我，主張不泥古法，提倡適意。對于這種“適意”，東坡有句：“我書意造本無法，點畫信手煩推求?！薄耙稽c浩然氣，千里快哉風(fēng)。”如其代表作《寒食帖》，不為求風(fēng)流雅韻而刻意修飾，書法是其靈魂深處的釋放，溢而為滿紙云煙。這樣書寫宣泄塵世間所有的不快，釋放了哲思的光芒。這才是書寫者的真實，個性的自由漫步。這樣書法才真正成為文人士大夫精神生活的一部分。

蘇東坡是如何用書法語言表達(dá)心靈之意呢？仔細(xì)欣賞蘇東坡流傳于世的作品，就會被他書寫的魅力所深深打動。如《前赤壁賦》筆筆交待清楚，一絲不茍，筆畫起始有魏晉之勁爽，行筆有唐人鋪毫之渾厚，收筆方圓兼?zhèn)?。氣息平穩(wěn)，整潔自然而不矯情，堂堂君子之風(fēng)躍然紙上。結(jié)字初看非常笨拙，但仔細(xì)推敲，卻覺其蘊含著極大的巧思。老子曰：“大巧若拙?！弊?，是成熟后的天真。這是審美的高境界，也是心靈修煉的高境界。這些大拙的背后是蘇東坡大行不顧細(xì)謹(jǐn)?shù)幕磉_(dá)大度，以及名士風(fēng)度的集中體現(xiàn)，而這一切外在的表現(xiàn)形式，折射出蘇東坡大智若愚、大巧若拙的智慧之光。這是東坡書法留給我們的意味。就像一位睿智的老人，將人世滄桑、繁華、故事、哲思娓娓道來……

書之妙在人，人之妙在心，心之妙在修，修之妙在善。我常想，一個愛人且行善之人，即使不通文墨，依然會有高妙之境，這當(dāng)然是天然使之。而作為有文墨氣息的習(xí)書者，若能寄情前賢，步東坡居士“意”之神韻，潛心耕耘，書法未來之大觀可期矣！