巴勃羅 · 畢加索是 20 世紀上半葉最具統(tǒng)治力和影響力的藝術(shù)家。最重要的是與開創(chuàng)性的立體主義相關(guān)聯(lián)，他還發(fā)明了拼貼畫并為超現(xiàn)實主義做出了重大貢獻。他首先將自己視為畫家，但他的雕塑影響很大，他還探索了版畫和陶瓷等多個領(lǐng)域。最后，他是一位著名的魅力人物，是巴黎高等學校的領(lǐng)軍人物。他與女性的許多關(guān)系不僅滲透到他的藝術(shù)中，而且可能指導了藝術(shù)的發(fā)展方向，他的行為已經(jīng)體現(xiàn)了大眾想象中的波西米亞現(xiàn)代藝術(shù)家的行為。

畢加索拒絕了馬蒂斯關(guān)于色彩的首要重要性和作用的觀點，而是專注于表現(xiàn)形式和空間的新繪畫方式。受塞尚的新奇事物以及非洲雕塑和古代伊比利亞藝術(shù)的影響，他開始賦予他的人物更多結(jié)構(gòu)，并解構(gòu)自文藝復興以來主導繪畫的透視法。這導致他（與喬治布拉克一起）發(fā)展出一種全新的立體主義運動，并迅速成為現(xiàn)代藝術(shù)的前沿。與此同時，畢加索本人拒絕貼上“立體主義”的標簽，尤其是當評論家開始區(qū)分他所追求的兩種主要方法——分析和綜合時。

在 20 和 30 年代，畢加索采用了新古典主義的具象風格。隨著他的成熟，他對普桑、安格爾、委拉斯開茲、戈雅、倫勃朗和埃爾格列柯等藝術(shù)家的經(jīng)典杰作進行了自己的版本創(chuàng)作。

畢加索一生的大部分時間都影響深遠。他在開拓性立體主義方面的工作建立了一系列繪畫問題、裝置和方法，這些在 1950 年代仍然很重要。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館 (MoMA) 被稱為“巴勃羅建造的房子”，因為它廣泛展示了這位藝術(shù)家的作品。畢加索創(chuàng)作了一些 20 世紀最偉大的畫作，其中有幾幅已經(jīng)取得了標志性地位（阿維尼翁少女、格爾尼卡、哭泣的女人）。