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“沒(méi)有一座房子應(yīng)該凌駕于一座山丘或是任何東西上面，它應(yīng)該融入那里，屬于那里，它們和諧融洽地在那里相處。” —— 弗蘭克·勞埃德·賴特  作為建筑學(xué)中新興的一門綜合學(xué)科，覆土建筑它更關(guān)注對(duì)自然環(huán)境的保護(hù)，講究巧妙地利用和順應(yīng)自然環(huán)境。 根據(jù)不同的形式，覆土建筑主要可以分為三大類，包括：下沉式，靠崖式，以及獨(dú)立式。下沉式指建筑整體或大部分墻體位于地下，為了滿足采光與通風(fēng)的需求，下沉式覆土建筑通常會(huì)設(shè)置中庭或天井庭院。靠崖式指建筑設(shè)置在斜坡或山坡上，土質(zhì)覆蓋建筑屋頂與墻壁，這也是寒冷和溫帶氣候中最受歡迎和最節(jié)能的覆土建筑形式。獨(dú)立式也稱土壩式，建筑完全位于地面以上，與下沉式，靠崖式相比，獨(dú)立式覆土建筑的防水問(wèn)題更少，建設(shè)成本更低。 ▼覆土建筑的不同類型
丹麥國(guó)家海事博物館 BIG&Kossmann.dejong+Ramb?ll+FreddyMadsen+KiBiSi 強(qiáng)大而具有吸引力的公共空間 BIG與 Kossmann.dejong+Ramb?ll+Freddy Madsen+KiBiSi的合作團(tuán)隊(duì)完成了丹麥國(guó)家海事博物館。整個(gè)博物館以創(chuàng)新的形式展現(xiàn)歷史與現(xiàn)代，體現(xiàn)出丹麥海事強(qiáng)國(guó)的面貌。博物館位于距離哥本哈根50公里的赫爾辛格，面積約為6000平方米，毗鄰丹麥最重要建筑之一，世界遺產(chǎn)–卡隆堡宮。這也是卡隆堡宮附近最后的新增項(xiàng)目，他們將一并為游客和居民帶來(lái)新的體驗(yàn)。
展區(qū)位于地面之下，原有的船塢作為采光大庭院和開放室外活動(dòng)區(qū)，三級(jí)交通通道貫穿其中，在不同方向聯(lián)系博物館與城市。通過(guò)緩坡坡道的路徑，創(chuàng)建出令人興奮的藝術(shù)展覽空間，聯(lián)系禮堂，教室，辦公區(qū)，咖啡館還有展區(qū)。
BIG創(chuàng)始人Bjarke Ingels提到：原有的舊碼頭成為新博物館的中心庭院，在保留其的過(guò)程中，其也成為了日光和空氣的交換口。這樣的處理，也尊重了附近的卡隆堡宮。我們?cè)O(shè)計(jì)了強(qiáng)大而具有吸引力的公共空間，博物館即便在地面上看不見(jiàn)也能吸引游客。
設(shè)計(jì)中多處也借鑒了航海船的要素，讓人們?cè)跒g覽的過(guò)程中可以感受，發(fā)掘，破解海事無(wú)處不在的魅力。內(nèi)部現(xiàn)代化多媒體的展覽形式讓人們從對(duì)航海的想象開始了解丹麥航海歷史和航海與當(dāng)今港口，海運(yùn)，戰(zhàn)爭(zhēng)，貿(mào)易的關(guān)聯(lián)。
該項(xiàng)目負(fù)責(zé)人David Zahle提到：建立一個(gè)低于海平面的現(xiàn)代化博物館在丹麥?zhǔn)乔八从械?，這五年，我們一直在為之努力，與考古專業(yè)和飛船設(shè)計(jì)師齊心協(xié)力對(duì)古老的混凝土基座進(jìn)行改造，原有1.5米厚的墻壁和2.5米厚的地板被切開，煥然一新成為一個(gè)現(xiàn)代化的靜謐博物館。建筑中運(yùn)用到的大型鋼梁從中國(guó)生產(chǎn)，經(jīng)由赫爾辛基運(yùn)到丹麥，因?yàn)槊織l大鋼梁重達(dá)100噸，所以在項(xiàng)目中還是用到了北歐最大的移動(dòng)式起重機(jī)。在這個(gè)團(tuán)隊(duì)中完成這樣的項(xiàng)目，是一件非常值得自豪的事情。
 Liaunig博物館擴(kuò)建工程，奧地利 Querkraft Architects 坡上！地下！ 該博物館自2013年起頻繁獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，是一座典范建筑，如今擴(kuò)建了2500㎡，于2015年4月26日向公眾開放。現(xiàn)存的展覽空間，一個(gè)可見(jiàn)的存儲(chǔ)區(qū)，一個(gè)放置繪畫及雕塑作品的側(cè)翼區(qū)，一個(gè)用于臨時(shí)展覽的160米長(zhǎng)的大廳（2000㎡），一個(gè)平面造型藝術(shù)室（500㎡）和另一個(gè)著名金制展品室（350㎡），都通過(guò)新的、幾乎大部分是位于地下的組成空間得以擴(kuò)建。
除了存儲(chǔ)區(qū)和雕塑花園，在主入口區(qū)還增加了一個(gè)新的用于臨時(shí)展覽的空間。這個(gè)大型三角形房間以其雕刻狀混凝土天花板和天窗，創(chuàng)造了一種光線和實(shí)體的精致氛圍，從而使參觀者留下深刻印象。
一條長(zhǎng)長(zhǎng)的地下走廊將建于2012年的雕塑存儲(chǔ)區(qū)域與博物館的其他地方相連接。新建的用于展覽玻璃制品和微型制品的地下室依附于金制展品間，通過(guò)一條長(zhǎng)長(zhǎng)的匝道可以進(jìn)入。 建筑事務(wù)所的合伙人Jakob Dunkl：“目標(biāo)是設(shè)計(jì)富有說(shuō)服力的、圖解式建筑，這一擴(kuò)建區(qū)能為藝術(shù)提供必要的自由空間，增進(jìn)活力?！?/span>
博物館擴(kuò)建后，創(chuàng)造與外部環(huán)境的關(guān)系很重要，要提供給參觀者一種與周圍景色及建筑本身相關(guān)的參觀體驗(yàn)。帶著這一想法，挑選的天窗、長(zhǎng)廊盡頭的玻璃門以及三角形天井都是設(shè)計(jì)概念的重要組成部分。延長(zhǎng)的畫廊側(cè)翼，是從外部來(lái)看唯一可見(jiàn)的建筑部分，建筑物兩邊兩個(gè)平臺(tái)外的風(fēng)景加深了參觀體驗(yàn)。博物館的其他部分位于地下。一個(gè)整體緊縮性的建筑適應(yīng)地形，具有戲劇性效果，以及動(dòng)線架構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)概念?？偠灾?，這棟建筑是藝術(shù)和建筑間構(gòu)建良好互動(dòng)的典范。在這棟獨(dú)立的建筑藝術(shù)作品里，體現(xiàn)了內(nèi)容和表現(xiàn)方式的交替互補(bǔ)。
NCAVED住宅，希臘 Mold architects – Iliana Kerestetzi 面朝大海，春暖花開 NCaved住宅坐落于希臘塞里福斯島(Serifos Island)一處僻靜的巖石海灣上，建筑幾乎完全隱蔽在場(chǎng)地中，彷佛漂浮于海平面之上。項(xiàng)目場(chǎng)地視野開闊，但卻暴露在強(qiáng)烈的北風(fēng)之下，為了充分發(fā)揮場(chǎng)地的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)規(guī)避氣候條件帶來(lái)的劣勢(shì)，Mold architects事務(wù)所決定采用覆土建筑的形式，創(chuàng)造出一個(gè)與山體融為一體的庇護(hù)所，而不是在地面上進(jìn)行空間組合。 ▼項(xiàng)目遠(yuǎn)觀
▼項(xiàng)目鳥瞰
▼項(xiàng)目航拍頂視圖
建筑師運(yùn)用矩形網(wǎng)格，在傾斜的場(chǎng)地上生成了一個(gè)三維的“棋盤”，“棋盤”中包含了所需的生活空間以及分隔不同空間的實(shí)體部分，形成清晰的虛實(shí)對(duì)比。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡螒B(tài)隨著網(wǎng)格側(cè)邊的旋轉(zhuǎn)形成梯形，這種設(shè)置使居住區(qū)域視野更加開闊。同時(shí)，網(wǎng)格軸心的偏移極大地增強(qiáng)了建筑的視覺(jué)透視，使住宅的末端顯得更為聚攏，從而使建筑整體呈現(xiàn)出輕盈的上升感。 ▼手繪草圖
▼項(xiàng)目概覽
▼建筑形態(tài)呈面向海岸線的梯形
干石砌成的縱向墻勾勒出室內(nèi)和室外空間的輪廓，并起到擋土墻的作用。這些縱向墻體組成住宅的垂直邊界，將訪客的視線引向海平線。而橫向的墻體則是輕質(zhì)的，由玻璃制成，與堅(jiān)固的縱向石墻形成鮮明對(duì)比。這些玻璃幕墻幾乎與建筑的寬度等長(zhǎng)，前部幕墻完全向東敞開，而后部幕墻則與山體一起圍合出室內(nèi)花園，將陽(yáng)光與空氣引入住宅之中。通過(guò)完全開敞的正立面與后部開口形成的自然通風(fēng)與采光，縱向石墻，綠色屋頂，合適的隔熱材料以及節(jié)能玻璃面板為nCAVED住宅帶來(lái)了出色的節(jié)能效果。 ▼干石砌成的縱向墻勾勒出室內(nèi)和室外空間的輪廓
▼縱向石墻起到擋土墻的作用
▼垂直邊界將訪客的視線引向海平線
▼由平臺(tái)看向海面
▼建筑仿佛漂浮于海平面上
住宅內(nèi)共有三個(gè)樓層，分別用于臥室、客廳以及客房；其中，臥室與客廳相互連通，而客房則被獨(dú)立了出來(lái)。一部?jī)?nèi)陷式樓梯從外部將三個(gè)樓層連接起來(lái)，并通向位于客廳閣樓的主入口。平緩而流暢的外部樓梯巧妙地將人們引入住宅內(nèi)部，使隱藏于山體之下的空間像序幕一般緩緩揭開，映入人們眼簾。同時(shí)，這種設(shè)置還為住宅創(chuàng)造出兩種不同的景觀視野，下樓時(shí)人們的視線被導(dǎo)向廣闊的大海，上樓時(shí)則被引向蔚藍(lán)天空。 ▼分析圖
▼下樓時(shí)，樓梯將人們的視線導(dǎo)向廣闊的大海
▼上樓時(shí)，人們的視線則被引向蔚藍(lán)天空
木制格柵形成的外立面在地板上形成有趣的光影，同時(shí)與大面積的玻璃幕墻形成功能與視覺(jué)上的對(duì)比以及互補(bǔ)，在保證生活區(qū)的私密性的同時(shí)營(yíng)造出獨(dú)特的室內(nèi)氛圍。此外，藤架構(gòu)成的遮陽(yáng)篷與立面留出了一段距離，進(jìn)一步增強(qiáng)了建筑的輕盈之感，使住宅仿佛漂浮于海平面上。這種設(shè)置將住宅與自然景觀融為一體，同時(shí)為建筑賦予了富有韻律的動(dòng)感。 ▼外立面由木制格柵制成
▼藤架構(gòu)成的遮陽(yáng)篷進(jìn)一步增強(qiáng)了建筑的輕盈之感
▼遮陽(yáng)篷在墻面上形成光影
山體上的巖石通過(guò)切割與移除，形成“山洞”一般的“負(fù)”空間，生活空間便安置于其中。這種自然洞穴的原始粗獷之感為項(xiàng)目的選材與色調(diào)帶來(lái)了靈感。建筑師將石材、裸露的混凝土、木材和金屬運(yùn)用在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，完美地呼應(yīng)了原有的場(chǎng)地狀態(tài)與周邊自然環(huán)境。 ▼餐廳
▼室內(nèi)樓梯將底層公共區(qū)域與上層私密區(qū)域連接起來(lái)
▼客廳上方的走廊
▼臥室
▼由臥室看向大海
▼項(xiàng)目細(xì)部
▼夜景
▼區(qū)位圖
▼總平面圖與室內(nèi)標(biāo)高6.30米處平面圖
▼室內(nèi)標(biāo)高2.70與0.00米處平面圖
▼立面圖
▼剖面圖 1
▼剖面圖 2
▼剖面圖 3
▼屋頂細(xì)部
Biesbosch博物館島，荷蘭 SMV 大地藝術(shù)的雕塑 博物館新老建筑為大地的景觀所環(huán)繞，也被滿草的屋頂所覆蓋。事實(shí)上，屋頂增加該地區(qū)的生態(tài)價(jià)值，為其營(yíng)造了可以稱之為大地藝術(shù)的雕塑，同時(shí)也使自身在環(huán)境中凸現(xiàn)出來(lái)。起伏的屋面上是小山一樣的景觀，其間鋪有小路，小路的盡端有一座可以瞭望景色的平臺(tái)。
新老建筑在設(shè)計(jì)時(shí)都注意將能耗減少到最低。大面積的玻璃使用最先進(jìn)的隔熱玻璃，不必要使用百葉窗。西北側(cè)的土方和綠色屋面同時(shí)起到隔熱和保溫的作用。寒冷的天氣里，生物燃料爐通過(guò)地?zé)嵯到y(tǒng)為室內(nèi)提供舒適的溫度。暖和的時(shí)候，河水流入同樣的管道為室內(nèi)降溫。 ▼屋面
▼室內(nèi)
新的常設(shè)展全面展示了Biesbosch的歷史、文化以及博物館藏品。Biesbosch的發(fā)展歷程分散在7個(gè)展廳內(nèi)，從1421年Elizabeth洪水到如今成為休閑放松的新場(chǎng)所。展覽的內(nèi)容含蓋原住民、經(jīng)濟(jì)、工藝和自然環(huán)境，在多媒體空間內(nèi)向公眾進(jìn)行全方位的展示。原始的影像資料、訪談和工具提供了一個(gè)生動(dòng)而個(gè)人化的對(duì)該區(qū)域和原住民的展示。
博物館島在2016年的春季竣工，淡水濕地公園從新挖開的小溪中引水。潮汐和季節(jié)性的水位變化可以在小溪傾斜的岸邊清晰地察覺(jué)到。同時(shí)，傾斜的溪岸也創(chuàng)造了豐富的動(dòng)植物多樣性。蜿蜒的通往小島的小路，由于水位的變化也在不斷的變化當(dāng)中。
▼Biesbosch博物館島布局圖
▼Biesbosch博物館圖紙
奢華鐘表商Audemars Piguet總部擴(kuò)建項(xiàng)目，瑞士 BIG 雙螺旋“矛盾體”
作為世界三大名表品牌之一的Audemars Piguet公司，其為歷時(shí)幾個(gè)世紀(jì)的家族企業(yè)，多年來(lái)一直保持創(chuàng)新，成為不敗的改變游戲規(guī)則的獨(dú)立精神領(lǐng)導(dǎo)者。設(shè)計(jì)需要將工業(yè)精神與其核心價(jià)值結(jié)合在一起，并立于發(fā)源之地的山谷中，囊括當(dāng)?shù)氐娜宋?，融于?dāng)?shù)刈匀?，?dāng)然在最后，需要體現(xiàn)出品牌的特征，引發(fā)共鳴。 BIG的設(shè)計(jì)是一個(gè)深蘊(yùn)其道的矛盾體：既醒目又低調(diào)；既現(xiàn)代又永痕；仿佛漂浮也植于大地；具有完善的功能性卻又如具有全球共鳴性的雕塑那般，成為一個(gè)里程碑，成為一種精神象征。 Audemars Piguet的董事Jasmine Audemars認(rèn)為這個(gè)新方案是一個(gè)能象征品牌，并能夠聯(lián)系品牌起源那種獨(dú)立而前衛(wèi)的精神。
BIG將所有的流線組成不重復(fù)的雙螺旋盤旋路，然后讓建筑體量整體傾斜，一部分埋進(jìn)大地，接著調(diào)整流線空間的高低，讓這一系列不重復(fù)的線性空間交錯(cuò)，發(fā)生交錯(cuò)的體量，得到更多表面積的同時(shí)也得到更多的光照以及向外的視線面。屋頂和天花由復(fù)合金屬板–鋼與黃銅。最后的出口安置在原有博物館建筑體內(nèi)，一個(gè)被木材包裹的空間和一段優(yōu)美的木材結(jié)構(gòu)樓梯為這段旅程劃上句號(hào)。
BIG的BOSS–Bjarke Ingels提到這一具有藝術(shù)與科學(xué)感的造型與生活中的手表又很多異曲同工之妙，手表融合了金屬，礦物，動(dòng)力，智慧，工藝等要素，生成的幾何形式與功能，空間，人體，心靈發(fā)生著密切的關(guān)系。他欣賞瑞士的建筑與工藝。有時(shí)候建筑精致到讓人恍然以為是鐘表大師的杰作。這次的合作無(wú)疑是一個(gè)驚人的探索與創(chuàng)新。
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