如果問多數(shù)同業(yè)，今年對(duì)哪個(gè)豪宅樣板間印象深刻？

估計(jì)“和光塵樾”被提名最多，亮相兩個(gè)月于朋友圈反復(fù)觀其圖賞，還有不少人托『地產(chǎn)營銷人』聯(lián)絡(luò)，望能去市調(diào)品鑒，可見其旺盛人氣。

如今能被萬般推崇的樣板區(qū)，絕不僅僅在于風(fēng)格調(diào)性，沒有空間上的顛覆性創(chuàng)新，不會(huì)引來大范圍的口耳相傳。

一個(gè)與光有關(guān)的項(xiàng)目，從春季懸念到初秋綻放，亮相的過程跌宕起伏，充滿神秘和驚艷。

『地產(chǎn)營銷人』于“光之舍”中徜徉、思索，和光塵樾到底為北京樓市帶來什么？別墅產(chǎn)品短短一年走過了怎樣的歷程？高端生活方式伴隨空間變幻會(huì)誕生出何種生活場(chǎng)景？

走到一個(gè)超前項(xiàng)目的背后，找到的往往是最樸素的內(nèi)心。

無論是外部建筑，還是室內(nèi)設(shè)計(jì)，別墅忽如一夜從美式風(fēng)、法式風(fēng)，過渡到中式風(fēng)、現(xiàn)代風(fēng)。

人們短短幾年的時(shí)間，便拋棄了對(duì)于形式的簡(jiǎn)單理解，文化的自信、精神的自足以及對(duì)人本觀念的參透，西風(fēng)終于東漸，東風(fēng)終于開始向現(xiàn)代主義靠攏。

和光塵樾的出現(xiàn)，蛻變出一個(gè)不一樣的保利地產(chǎn)。

從保利壟上的北美風(fēng)情，到東壩天譽(yù)的現(xiàn)代法式，再到和光塵樾不按張揚(yáng)的現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義，保利這一次大膽挺身于潮流之前，用藝術(shù)性、現(xiàn)代性、國際感一下撕扯下舊有別墅俗套的“外衣”，用一種化繁為簡(jiǎn)的禪意格調(diào)重新演繹了別墅的時(shí)代精神。

對(duì)此，保利地產(chǎn)北京公司副總經(jīng)理朱凱先生這樣進(jìn)行詮釋——

和光塵樾本有“和生萬物，內(nèi)斂光芒”的意思。世界大同，而風(fēng)格審美也日趨于同質(zhì)。我們可以看到，無論建筑設(shè)計(jì)、時(shí)裝、還是當(dāng)代繪畫、雕塑，都在朝著極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格去演變。

摒棄繁復(fù)和具有象征意義的符號(hào)，追求簡(jiǎn)潔、流暢、明快、樸素、淡泊之味，讓建筑回歸居住的本意，而不是成為單純彰顯財(cái)富和權(quán)利的道具。

和光塵樾以“理”入，從“情”出，力求在精神層面上，展現(xiàn)平等觀和開放性。以尊重人本的態(tài)度，體現(xiàn)理念的先進(jìn)性，即兼容并蓄的風(fēng)格和不被標(biāo)簽化的從容心境。

過去的別墅以面積大，功能多自居豪奢，現(xiàn)在來看并不盡然。

住別墅是為了一家人更好的生活，而空間過于細(xì)分的功能反而加重了人與人之間的隔離，不僅縱向切斷了連接，連一個(gè)平面的橫向溝通都日漸減少。

一位朋友曾開玩笑說，住在別墅中，明明一家人都在，但偏偏一晚上不見人影，從大人到孩子分布在各自樓層各自房間，懶得走動(dòng)，鮮有交流，連問句話都用電話解決，還不抵過去住小房子的溫情濃郁。

過去空間不足時(shí)，我們希望拼命添加，而后來空間太多，開始稀釋親情時(shí)，我們又渴望空間整合。由分到合，由無限大到適中小，由單一功能到復(fù)合使用，空間不再成為欲望的容器，而變?yōu)槟鄹星榈恼{(diào)節(jié)閥。

由此近一年來的別墅設(shè)計(jì)尤其強(qiáng)調(diào)空間的穿透性和互動(dòng)性，在功能保留完整的同時(shí)，打破空間的隔閡，靈活組織動(dòng)線，創(chuàng)造加強(qiáng)交流的“灰空間”。

縱向可相望，橫向可溝通，把功能與場(chǎng)景進(jìn)行打破重組，激活了空間的趣味性，再次拉近了家人之間的情感距離。

和光塵樾巧妙地用“光”把空間串聯(lián)在一起，分合間從容有序，四面驚喜。

最具創(chuàng)意的“光之柱”采光天井的設(shè)計(jì)，不僅讓自然光線盡情泄入，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了上下層空間的互動(dòng)?！按蛋巍钡男Ч尫孔訌囊粯强梢钥吹饺龢?，從三樓可以看到地下。隨著透明電梯的縱向游走，你可以看到每一層不同房間里的狀態(tài)，視線溝通成為了聯(lián)絡(luò)家人的紐帶。

這就像觀賞一幅名畫，既要走近去體味細(xì)節(jié)，又要退步拉遠(yuǎn)去感受整體。采光天井恰恰制造了這種距離感，讓人可以把對(duì)“家”的感覺完整收入內(nèi)心，通過“抽離”而實(shí)現(xiàn)了“拉近”的效果。

另外，和光塵樾別墅二層的家庭活動(dòng)功能區(qū)是一處“交流空間”，連接了長(zhǎng)輩臥室與兒童房，是家長(zhǎng)陪伴孩子學(xué)習(xí)或玩耍的空間；而兒童房也在中部設(shè)計(jì)成可活動(dòng)墻面，為二孩家庭設(shè)計(jì)了靈活多變的靈動(dòng)戶型。可活動(dòng)的墻面，滿足孩子們相互陪伴、又獨(dú)立學(xué)習(xí)生活的需求。

更多的可能性，產(chǎn)生更多生活場(chǎng)景，漸變情感底色，柔化家庭關(guān)系，創(chuàng)造出與以往完全不同的生活方式。

『地產(chǎn)營銷人』有時(shí)在想，所謂的“迭代”真只應(yīng)對(duì)建筑空間嗎？

不，空間只是形式，只是表象，真正發(fā)生改變的是人與人之間的關(guān)系，迭代的是內(nèi)化于心的與家有關(guān)的溫情。

過去我們強(qiáng)調(diào)由內(nèi)而外的景觀，室內(nèi)外的空間是割裂的，但真正的現(xiàn)代主義建筑則強(qiáng)調(diào)把外部景觀納入室內(nèi)，讓建筑與自然實(shí)現(xiàn)最大程度的融合。

大幅玻璃攝入的充裕采光，讓建筑消失于無形，只剩下空間的交換，景致的交融。

和光塵樾整體建筑有著大面落地窗，有著細(xì)長(zhǎng)的腰窗，更有著采光井對(duì)室內(nèi)進(jìn)行造光。因此室內(nèi)主要空間皆達(dá)到了兩面開窗，將窗和諧融入立面造型的同時(shí)，也讓外部景觀成為鑲嵌于室內(nèi)的裝飾畫。

『地產(chǎn)營銷人』在與著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師邱德光先生交流和光塵樾樣板間打造心得時(shí)，他提到：“我在臺(tái)北的家，有前院、后院，廚房是面對(duì)著花園的?；▓@與空間結(jié)合在一起，這個(gè)項(xiàng)目也是大自然和空間結(jié)合在一起。所以這個(gè)房子呢好像在設(shè)計(jì)我理想的住家一樣。”

邱德光先生想構(gòu)筑空間、自然與人完全融合的住宅，是一座會(huì)呼吸的住宅。打破北方住宅傳統(tǒng)的厚重與封閉，讓生活成為風(fēng)景中的風(fēng)景。

另外空間中的穿透也是希望創(chuàng)建更多家庭成員的交流互動(dòng)，通過穿透的中庭，能看到一家人在西廚做飯、孩子們?cè)诨▓@中玩耍。

在每一個(gè)空間都能彼此相望，交流與牽絆是現(xiàn)在都市大家庭中更重要的生活方式，空間的設(shè)計(jì)便是如此影響到生活。

而景觀設(shè)計(jì)大家李寶章先生也是在和光塵樾項(xiàng)目中貫此理念，用現(xiàn)代主義手法，取中國傳統(tǒng)園林之理性有情，用優(yōu)雅、意境和留白的手法，打造出“現(xiàn)代合院里的詩意林泉”。

不只現(xiàn)代建筑奉行“少即是多“的理念，中國傳統(tǒng)徽派建筑早就暗合這一審美，在和光塵樾項(xiàng)目中，將”水、樹、石“三元素與光充分結(jié)合，與項(xiàng)目理性、有序的建筑形成充分對(duì)話。

通過挑檐、景墻、靜水面、玻璃窗和格柵等這些感受光影的媒介的設(shè)置，讓光的位置、方向、強(qiáng)度隨著一天中日光的改變而改變，使人在不同的時(shí)間維度上獲得不同景觀體驗(yàn)。

對(duì)于28席光之舍來說，私家庭院的設(shè)計(jì)婆具匠心。北側(cè)戶型獨(dú)創(chuàng)一宅三院，玄關(guān)小院、北廳水院、南院“辰庭”界而未界，而南側(cè)戶型亦能實(shí)現(xiàn)南北雙庭院，每個(gè)家庭成員都能找到一方安神、游樂之所。

值得慶幸的是，我們?nèi)缃癫辉儆枚嗪蓝嗌萑ザx所謂“最好”，感受建筑，享受空間，注重人本。在人與自然，人與社會(huì)，人與人之間的關(guān)系找尋中，獲得精神的愉悅和情感的富足。

由此看來，和光塵樾如此不同，如此前衛(wèi)，如此溫暖。

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