今年5月8日，與暫住杭州的畫友陳順春相約，乘車至杭州西南郊外的全山石藝術(shù)中心。

    全山石乃中國著名的蘇俄派油畫家，留蘇六年，深得藝術(shù)精髓。也是杭州最叫得響的油畫家，故杭州專為其建了“全山石藝術(shù)中心”。

    我們來得很巧，剛?cè)腽^參觀了一會兒，即見一銀發(fā)老者，身材偉岸，步履急健，匆匆走過。陳先生曾在和田見過全大師，說這可能正是全山石吧？上前一問，果然。85歲的全大師腰板挺直，毫無大師架子，知我二人為和田畫家，如遇故知，熱情攀談，合影留念。

    因全大師畫洋人畫慣了，在中國只新疆有許多高鼻深目的少數(shù)民族，尤其塔吉克族形象最為油畫家喜愛，故全大師經(jīng)常來新疆，也到過和田，與我等和田畫家都有交往，所以一見如故。

    中心內(nèi)除了全山石作品之外，恰好有一個俄羅斯特列恰科夫國家畫廊藏品。數(shù)天后我去北京，又在國博參觀了一個俄羅斯特列恰科夫巡回畫派精品展，與這個展覽雖出自同一博物館，卻是另一組油畫。

    可以看出，全山石油畫與俄羅斯油畫確一脈相承，同一風(fēng)格，水平均極高。

    想真正了解一個畫家，走進(jìn)他的內(nèi)心，探索他的藝術(shù)思維，只有一個辦法，那就是仔細(xì)捉摸他的作品，作品自己會說話，它會讓我們“走進(jìn)全山石”，走進(jìn)大師的心里。

      塔吉克女郎是油畫家們最愛的題材，這幅別具特色。紅潤，健康，質(zhì)樸，服飾與背景的塔吉克圖案相映襯，特別和諧。

    這幅與上一幅的表情臉形明顯不同，顯然更俏皮，更活潑，眼神勾人魂魄。因以藍(lán)色為背景，故整體色彩比較沉著，有意降低了鮮明度，以保持和諧。

    這幅色彩格外響亮，青藏高原的陽光下，對比強(qiáng)烈。人物前傾，配以草原色塊的傾斜動向，造成很強(qiáng)的動勢。構(gòu)圖大膽，身后留下大片空間給摩托車。

  經(jīng)典的俄羅斯婦女形象，交叉的手臂體現(xiàn)出強(qiáng)勢，黑白紅三色塊的服裝在灰色背景前格外鮮明。

  俄羅斯藝術(shù)家的派頭十足，不是畫畫，而是正在用手機(jī)打電話，色彩全是俄羅斯風(fēng)格的成熟顏色。

  塔吉克小伙，用筆粗獷有力，眼神略帶憂郁。

  又一個塔吉克新娘，那幾筆擦出來的大塊紅色略似國畫中的“渴筆”“飛白”，顯示出運(yùn)筆的力度。臉頰上明顯的“高原紅”可知紫外線的強(qiáng)烈。

    南疆漢子，從服飾上看不出是哪個民族，也許是維吾爾。這種長毛的皮帽子很普遍，用筆很簡略，高鼻深目的特征明顯，黝黑的臉色與白帽白衣形成鮮明對比。

 塔吉克漢子典型服飾，黑帽黑臉，配以高原戈壁明亮的土黃色，顯出硬漢個性。

  新疆風(fēng)光很像俄羅斯，樹草已泛出秋黃，湖水依然湛藍(lán)。

  經(jīng)典俄羅斯小景，少不了高聳的教堂尖頂，近景全是一片黑、灰、褐、紅，國內(nèi)建筑很少這樣搭配色調(diào)。

  南疆常有這樣的景色。近景像是塔吉克送親隊(duì)伍，褐、紅，加黑色，遠(yuǎn)景如火一樣的磚紅色山巖，陰影處一抹藍(lán)紫，調(diào)子非常美。

  很少畫的漢族青年肖像也同樣精彩，性格文靜儒雅，身段前趨，透出謙遜。背景是國畫和西洋國，也許這是一位藝術(shù)家。

  這位漢族老學(xué)者性格極為溫和，斜置的雙臂顯得內(nèi)斂，白衣與黑色背景對比強(qiáng)烈。

  也許是俄羅斯女性，鼻子翹著，典型的俄式面容。雙臂也是交叉，一副滿不在乎的架式。

  塔吉克小姑娘，抓著項(xiàng)鏈的雙手略羞澀。目光中含著對幸福未來的期待。服裝依然是黑、白、紅，背景則更亮，與人物年齡相契合。

  維吾爾老者，灰皮袍，可能是冬天，白須，柱拐，年齡已很高，皮袍上的黑白色長毛飄著，非常生動。

  全山石代表作《英勇不屈》，主角很像電影《紅湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的“劉闖”，那么地下躺著的就應(yīng)該是“韓英”了。

  全山石代表作《婁山關(guān)》，可能上級為了消除彭彬代表作《婁山關(guān)》的影響而讓全山石畫的，那幅畫中毛身旁只有林彪一人，我臨過，這幅沒了林彪，卻有周朱二人。兩幅畫都取“殘陽如血”的色調(diào)。

  也許是一位毛拉（學(xué)者），面容嚴(yán)謹(jǐn)，目光深沉，深紅色的長袍與背景的民族圖案相得益彰。

全山石代表作《八女投江》，個個堅毅不屈，視死如歸。天色全紅，霞光如血，透出悲壯。

                      2015年7月28日