“因?yàn)樗ㄓ跀⑹滤囆g(shù)，突出地表現(xiàn)在其近著《老人與?！分?；同時(shí)也因?yàn)樗麑?duì)當(dāng)代文體風(fēng)格之影響。” -------- 獲獎(jiǎng)理由
全文共3586字，預(yù)計(jì)閱讀時(shí)間：9分鐘
歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威（1899年7月21日－1961年7月2日）是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)史上極其著名的作家之一，而他的代表作《老人與?！房梢哉f(shuō)是陪伴我們長(zhǎng)大的一部作品了。海明威出生于美國(guó)伊利諾伊州芝加哥市郊區(qū)奧克帕克，瓦隆湖畔的生活環(huán)境使他一直很熱愛(ài)大自然，因此在他的作品中，讀者可以看到壯美的景色并且可以感受到濃重的對(duì)大自然的贊頌和崇拜。
海明威在初中時(shí)為兩個(gè)文學(xué)報(bào)社撰寫文章，在高中則成為了學(xué)報(bào)的編輯，并且高中畢業(yè)后沒(méi)有選擇進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)，而是在美國(guó)舉足輕重的《堪城星報(bào)》（Kansas City Star）當(dāng)記者。1918年，海明威辭掉記者一職，決定加入美國(guó)軍事而貼近第一次世界大戰(zhàn)，但是因其視力體檢不合格，被分配到紅十字會(huì)救傷隊(duì)擔(dān)任救護(hù)車司機(jī)。在此期間，他目睹了米蘭戰(zhàn)時(shí)的混亂和瘡痍，后來(lái)他進(jìn)入米蘭一個(gè)美國(guó)紅十字會(huì)的醫(yī)院工作，而這段經(jīng)歷則成為了他創(chuàng)作小說(shuō)《永別了，武器》的主要素材。
1920年，海明威遷居安大略省多倫多，在《多倫多星報(bào)》工作，并成為自由作家、記者和海外特派員，同時(shí)與記者莫利·卡拉漢建立友誼。三年后，海明威的處女作《三個(gè)故事和十首詩(shī)》在巴黎出版。1925年，海明威出版了《在我們的時(shí)代里》，這部作品體現(xiàn)出了他簡(jiǎn)潔的寫作風(fēng)格。次年，他出版了小說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》。1927年，海明威的第一段婚姻告敗，進(jìn)而進(jìn)入第二段婚姻，也是同一年出版了《沒(méi)有女人的男人》。1931年，海明威遷居基韋斯特，次年出版《午后之死》。1933年，他游歷非洲，并將其見(jiàn)聞作為其文學(xué)庫(kù)素材，進(jìn)而在1935年出版了一系列與此相關(guān)的作品，例如《非洲的青山》、《乞力馬扎羅山的雪》和《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》。1940年，海明威出版了以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為背景的反法西斯主義的長(zhǎng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》。1950年，他出版了以二戰(zhàn)后的威尼斯為背景的《過(guò)河入林》。1952年，他出版了《老人與?！?，并于第二年獲得了美國(guó)普利策獎(jiǎng)。1961年，他在家中吞彈自殺，這位正義而正直的硬漢在他62歲時(shí)向世界說(shuō)了再見(jiàn)。
海明威的作品往往只使用簡(jiǎn)單的詞匯和簡(jiǎn)潔的句子，而這些最基本的表達(dá)卻傳達(dá)著豐富而復(fù)雜的內(nèi)涵。他善于使用名詞和動(dòng)詞直接的揭示事物和事件本身，而極少的使用形容詞和副詞去影響讀者主觀的感受，而正是這種語(yǔ)言特點(diǎn)賦予了他的作品更多的真實(shí)性。另外，區(qū)別于正式文體，海明威拒絕使用復(fù)合句和長(zhǎng)難句，而簡(jiǎn)短的句子更加流暢的具有節(jié)奏感的特點(diǎn)更能直接的給讀者視覺(jué)的沖擊力。海明威提出自己的創(chuàng)作原則是“冰山原則”，作品只呈現(xiàn)出八分之一給讀者，而其余八分之七的空間則留給讀者自行想象。也就是說(shuō)，他善于將自己的感情隱藏起來(lái)，使作品表面上簡(jiǎn)單而客觀，其內(nèi)涵的豐富則使讀者自行想象，這一特點(diǎn)增加了其作品的親和性。在敘事技巧上，海明威則更傾向于對(duì)話的敘事手段，他認(rèn)為對(duì)話可以給讀者一種身臨其境的感受，而對(duì)話的客觀性也更好的給予讀者想象和理解的空間。
海明威一向以“文壇硬漢”而著稱，不僅僅因?yàn)樗簧茉炝撕芏嗟奈膶W(xué)硬漢形象，還因?yàn)樗旧砭褪且粋€(gè)硬漢的存在。然而他一生的感情并不簡(jiǎn)潔明了，先后經(jīng)歷了四次婚姻，在他的作品中也或多或少的看見(jiàn)他對(duì)女人的恐懼和回避。另外他人生中也經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，是美國(guó)“迷惘的一代”作家中的代表人物，作品中也充滿著對(duì)人生、世界、社會(huì)的迷茫和抗?fàn)帯?/span>然而就是這樣一個(gè)塑造了無(wú)數(shù)硬漢形象的硬漢選擇了舉槍自殺，有人說(shuō)他是因?yàn)槿淌懿涣瞬⊥粗械淖约喝绱瞬豢岸谧约骸斑€不錯(cuò)”的時(shí)候選擇了離開(kāi)這個(gè)世界，也有人說(shuō)他不想聽(tīng)天由命而勇敢的向命運(yùn)表示“他可以死，但是不會(huì)屈從于命運(yùn)”，無(wú)論是哪一種動(dòng)機(jī)，海明威都不愧于硬漢這一稱呼，因?yàn)槟且宦晿岉懢褪撬鳛橛矟h給命運(yùn)的回復(fù)，就像尼采曾說(shuō)“上帝死了”。
起初名為《現(xiàn)有的?！范晃覀兯熘闹骶褪恰独先伺c?！罚@部作品從我們開(kāi)始讀書的時(shí)候就伴隨著我們，主要內(nèi)容很簡(jiǎn)單，就是古巴老漁夫圣地亞哥在連續(xù)八十四天沒(méi)捕到魚(yú)的情況下，獨(dú)自出海到離岸很遠(yuǎn)的海域釣到了一條重達(dá)一千五百磅的大馬林魚(yú)，他與這條大馬林魚(yú)斗爭(zhēng)了三天，終于將其捕獲并綁上小船，然而在回岸途中多次遇到鯊魚(yú)撕咬這條大馬林魚(yú)，他與鯊魚(yú)們斗爭(zhēng)，將它們一一戰(zhàn)勝，但大馬林魚(yú)卻只剩下一根巨大的魚(yú)骨了，他便帶著這根魚(yú)骨回了家。海明威在《老人與海》中塑造了一個(gè)不向命運(yùn)低頭的典型硬漢角色 -- 圣地亞哥，他在與大馬林魚(yú)斗爭(zhēng)的過(guò)程中，已經(jīng)傷痕累累并且疲憊不堪，但是在鯊魚(yú)搶奪他的戰(zhàn)利品的時(shí)候，他還是沒(méi)有選擇放棄，而是全身心的投入戰(zhàn)斗，特別是在他的魚(yú)叉已經(jīng)被第一只出現(xiàn)的鯊魚(yú)帶走的情況下，他還在想他有槳和短棍，盡管沒(méi)有鋒利的武器他還是可以戰(zhàn)勝鯊魚(yú)的，他將古今西方流行的格言“不冒險(xiǎn)，無(wú)所得”發(fā)揮到了極致。他認(rèn)為他“可以被毀滅，但不可以被打敗”，這句話與貝多芬的“我可以被摧毀，但我不能征服。”相得益彰，因此《老人與?！犯袷呛Ｃ魍摹睹\(yùn)交響曲》。
海明威塑造的硬漢形象往往是他人生哲學(xué)的體現(xiàn)，他認(rèn)為人類盡管在肉體上可以承受著折磨，但是精神上是不可以向命運(yùn)低頭的。小說(shuō)在圣地亞哥“再一次”夢(mèng)到獅子而結(jié)束，可見(jiàn)他的精神世界是如同獅子一樣的不屈服。海明威在作品中大量的描寫著圣地亞哥的內(nèi)心獨(dú)白，他利用這些外化的內(nèi)心獨(dú)白直接而客觀的展示著圣地亞哥的內(nèi)心世界。通過(guò)這些內(nèi)心的獨(dú)白，讀者不僅僅可以看到一個(gè)不屈從于命運(yùn)的硬漢形象，還可以看到一個(gè)孤獨(dú)而略顯可愛(ài)的老人模樣。《老人與海》是海明威以古巴老漁夫格雷戈里奧·富恩特斯為原型創(chuàng)作的作品。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，海明威遷居古巴，有一次他乘船時(shí)偶遇暴風(fēng)雨，是富恩特斯搭救了他。之后，海明威多次與富恩特斯一起出海捕魚(yú)進(jìn)而建立了濃厚的友誼。有一次，富恩特斯出海很遠(yuǎn)捕魚(yú)，由于所捕的魚(yú)太大了，在海上斗爭(zhēng)了很久，而在歸途中遭到鯊魚(yú)搶奪，最終帶回家的只剩一副魚(yú)骨。這給了海明威靈感，他將這一故事真實(shí)的寫成一部作品，《老人與海》中的圣地亞哥就是富恩特斯，而小男孩馬諾林的原型可能就是海明威本人了。馬諾林是老人圣地亞哥的精神上的支持，也是他生活上的依靠，開(kāi)篇兩人的近似于祖孫之間的友情更加突出了無(wú)妻無(wú)子的圣地亞哥的孤獨(dú)感，在圣地亞哥出海期間，盡管是孤身一人，但是馬諾林也是多次出現(xiàn)在他的頭腦里，可見(jiàn)對(duì)于他來(lái)說(shuō)，馬諾林是他渴望勝利的動(dòng)機(jī)之一，當(dāng)他拖著魚(yú)骨回到家，馬諾林的照顧和心疼讓讀者心中莫名一酸，緊張的心情松弛下來(lái)的同時(shí)也看到了年輕的未來(lái)和希望。
《老人與?！返恼Z(yǔ)言依然是海明威一如既往的簡(jiǎn)潔直接的風(fēng)格，利用自然主義白描的手法，將人物的形象和內(nèi)心世界直觀地展示給讀者。同時(shí)遵循“冰山原則”，將整個(gè)故事只著眼于圣地亞哥出海時(shí)所經(jīng)歷的事件和經(jīng)過(guò)，而將其他人物的經(jīng)歷剪切掉，將村民的尋找和馬諾林的等待和焦慮等等一筆帶過(guò)，留給讀者廣闊的想象空間。而在表現(xiàn)圣地亞哥勇敢頑強(qiáng)的特點(diǎn)時(shí)，海明威多次運(yùn)用反襯的手法，比如描寫大馬林魚(yú)的精力充沛和鯊魚(yú)的兇猛龐大等。另外，這部作品的節(jié)奏并不是一成不變的，開(kāi)端節(jié)奏很慢，特別是在圣地亞哥和馬諾林交談時(shí)是極其日常的，隨著圣地亞哥出海，節(jié)奏逐漸加快，直到圣地亞哥與大馬林魚(yú)正面交鋒以及后續(xù)幾波鯊魚(yú)的圍攻時(shí)達(dá)到頂峰，直至圣地亞哥回到家中再次回到平靜與安詳。正是這樣起伏的節(jié)奏使讀者并沒(méi)有在簡(jiǎn)單的語(yǔ)言和故事中迷失，而是將讀者有力的抓住，逐漸將想傳達(dá)的東西傳達(dá)給了讀者。
1. 生活總是讓我們遍體鱗傷，但到后來(lái)，那些受傷的地方一定會(huì)變成我們最強(qiáng)壯的地方。2. 不同的青春，同樣的迷惘。然而，青春會(huì)成長(zhǎng)，迷惘會(huì)散去。黑夜過(guò)后，太陽(yáng)照常升起。3. 現(xiàn)在不是去想缺少什么的時(shí)候，該想一想憑現(xiàn)有的東西你能做什么。4. 在某種意義上，所有事物都在互相殘殺。捕魚(yú)就是要了我的老命，可是它同時(shí)也養(yǎng)活我。5. 在白天對(duì)什么都不動(dòng)感情是極為容易的，但在夜晚就是另外一回事了。6. 優(yōu)于別人，并不高貴，真正的高貴應(yīng)該是優(yōu)于過(guò)去的自己。7. 我始終相信，開(kāi)始在內(nèi)心生活得更嚴(yán)肅的人，也會(huì)在外表上開(kāi)始生活得更樸素。在一個(gè)奢華浪費(fèi)的年代，我希望能向世界表明，人類真正需要的東西是非常之微少的。8. 悔恨自己的錯(cuò)誤，而且力求不再重蹈覆轍，這才是真正的悔悟。9. 相愛(ài)的人不該爭(zhēng)吵。因?yàn)樗麄冎挥袃扇?，與他們作對(duì)的是整個(gè)世界。他們一發(fā)生隔膜，世界就會(huì)將其征服。10. 所有人其實(shí)就是一個(gè)整體，別人的不幸就是你的不幸，不要以為喪鐘為誰(shuí)而鳴，它就是為你而鳴。
|
