《老人與?！肥敲绹Ｃ魍淖髌分?，他曾說過:“這是我這一輩子所能寫的最好作品”, “可以作為我全部創(chuàng)作的尾聲, 作為我寫作、生活中已經(jīng)學(xué)到或者想學(xué)的這一切的尾聲”。以此說明，《老人與?！肥撬淖罴训靡庵鳌?/p>

該書主要以年邁的老人為引線，講述了老人桑迪亞哥連續(xù)84天沒有捕到魚后，不肯認(rèn)輸，第85天出海時(shí)捕到一條18尺的大馬林魚，經(jīng)過48小時(shí)殺死大魚，歡喜的滿載而歸，誰料回家途中遇到了一次次的鯊魚襲擊，當(dāng)老人到達(dá)家時(shí)，只剩下了魚頭和魚骨。

很多人看完《老人與海》后會(huì)被其永不言敗的奮斗精神且簡潔有力的情節(jié)所吸引，其實(shí)這部簡短單一的小說里潛藏著非常有意義的蘊(yùn)味。它能成為義務(wù)教育的讀物并暢銷至今，那濃郁的文學(xué)魅力十足主要原因有三。

01

冰山理論：露而實(shí)者，藏而虛者，虛實(shí)結(jié)合，盡顯文學(xué)藝術(shù)

海明威早年從事新聞?dòng)浾吖ぷ? 再加上持續(xù)的文學(xué)創(chuàng)作鍛造了他出色的語言駕馭能力，他常以最簡單的詞匯表達(dá)最復(fù)雜的內(nèi)容，用名詞、動(dòng)詞來揭示事物的本來面目，絲毫無矯揉造作之感。

從句式上看，海明威常用簡短的陳述句進(jìn)行語言表述，他認(rèn)為沒有必要用文字修飾雕琢來嘩眾取寵，只要將事物描述清楚就行，其他的則由讀者來決定。

海明威曾作這樣的比喻:好的作品要像海上漂浮的冰山, 有7/8應(yīng)該在水下。這就是海明威著名的冰山理論。

《老人與?！?這部小說正是引用冰山理論的藏露虛實(shí)手法，虛實(shí)結(jié)合使故事看起來惟妙惟俏，畫面感更靈動(dòng)。

露而實(shí)者：即冰山理論中的冰山1/8在水上的部分。小說《老人與?！分忻髅嫔系囊恍?shí)際東西，其中包括，小說本身。源于真實(shí)故事改編，小說的人物，大海，鯊魚，大魚，海鳥為來源于生活現(xiàn)實(shí)描寫為實(shí)。

藏而虛者：即冰山理論中冰山在水下7/8。作者明面上沒有過多闡述小說里的東西，但是讀者能從文中體會(huì)到某種意象。

他現(xiàn)在只夢見一些地方和海灘上的那些獅子。它們在暮色中像小貓似的嬉耍著。他愛它們，就像愛這孩子一樣。他從來沒有夢見過這個(gè)孩子。

偶爾有條船上有人在說話。但是除了槳聲外，大多數(shù)船只都寂靜無聲。它們一出港口就分散開來，每一條駛向指望能找到魚的那片海面。

如果那孩子在這兒就好了，”老人念叨著，“我現(xiàn)在被一條魚拖著走，倒成了一根系纖繩的短柱啦。

故事中老人做的夢，潛藏著內(nèi)心期待的生活獨(dú)立，像獅子一樣有地位；老人84天沒有捕到魚，還堅(jiān)持出海，以表示老人的執(zhí)著；

釣到魚之后，和大魚奮戰(zhàn)兩天兩夜，展現(xiàn)老人不屈不撓的騎士形象和堅(jiān)毅不認(rèn)輸?shù)挠矟h精神；老人在和大魚搏斗的過程中數(shù)次提到孩子在就好了，讓我們領(lǐng)會(huì)到了老人的孤獨(dú)。

英國評(píng)論家赫·歐·貝茨在《海明威的文體風(fēng)格》中評(píng)價(jià)說:“海明威所孜孜以求的, 是眼睛和對(duì)象之間、對(duì)象和讀者之間直接相通”, “打定主意放手讓讀者去如實(shí)的吸取印象”, 而“不是擠到對(duì)象和讀者當(dāng)中去礙事?！?/p>

說的就是這層意思，作者沒有明確說老人孤獨(dú)，但讀者感受到了，作者文中沒有說老人有哪些具體精神，我們也通過描寫感悟出來了。

就是文章的妙處，虛實(shí)結(jié)合，隨處可見留白的空間，呈現(xiàn)出了兩種不一樣的思考層次，也給足讀者想象空間，盡顯小說的虛實(shí)藝術(shù)魅力。

02

隱蔽結(jié)構(gòu)：平庸作品驗(yàn)證常識(shí)，偉大文學(xué)作品探索未知

《老人與?！房吹阶詈?，對(duì)于老人出海是否成功說出了討論。有人說老人失敗了，又有人說老人是成功的。失敗的人給出了結(jié)論是大馬林魚被鯊魚吃掉了，只剩骨頭。說成功的人呢，說老人戰(zhàn)勝了自己，確實(shí)捕到魚了。

所以這終就是一個(gè)沒有答案的討論。

著名作家余秋雨在他的《偉大作品的隱蔽結(jié)構(gòu)》中提出：兩大隱秘結(jié)構(gòu)為無結(jié)論的兩難結(jié)構(gòu)；半透明的雙層結(jié)構(gòu)。

人們普遍認(rèn)為，正確的主題思想加上合適的藝術(shù)形式，就有可能成為一個(gè)好作品。這種說法勉強(qiáng)也能成立，只不過，那是指常規(guī)的好作品，而不是指真正的杰作，更不是指偉大的作品。 偉大的藝術(shù)作品，沒有清晰的主題思想，也沒有簡明的結(jié)論。

《老人與?！肪褪褂昧似渲械臒o結(jié)論兩難結(jié)構(gòu)。

這部作品走向偉大的理由只有一個(gè)：從海明威到讀者，誰也說不清老人究竟是勝利者還是失敗者。

只要出現(xiàn)了一種類似于結(jié)論的意見，立即就會(huì)遭來同樣力度的反駁。顯然，布萊希特自己也沒有結(jié)論，甚至連偏向都沒有，他讓廣大觀眾與自己一起卷入苦惱，而且堅(jiān)信這種苦惱必將傳之后代，沒有出頭之日。

老人殺了大馬林魚后血腥味引來了鯊魚，魚肉被吃了，老人在返港的小船上說自己被打敗，他想，“我以前不知道失敗會(huì)帶來這么多的松快”。當(dāng)他做出答案“出海太遠(yuǎn)了一點(diǎn)”時(shí)，感覺也沒有被打敗。

如果有一個(gè)讀者憑著這一些信息說老人是勝利者，那么，就一定會(huì)有另一個(gè)人拿出充分的理由說老人是失敗者。于是，人們不能不想起，人類歷史上的勝利和失敗幾乎都是如此，永久的兩難，永久的轉(zhuǎn)換，永久的互溶，永久的無解。

所以在海明威的描寫中與在最終的結(jié)局中,桑迪亞哥雖是一個(gè)失敗者的形象。老人桑提亞哥能夠與大馬林魚及鯊魚進(jìn)行搏斗,已是勇敢堅(jiān)毅的一種行為。

這就是這部作品的厲害之處。對(duì)藝術(shù)而言，真正震撼人心的地方正在這里，它讓人們因苦惱而高貴，沒有固定的理論，讓讀者回味無窮。

就如《偉大作品的隱蔽結(jié)構(gòu)》說的：平庸作品驗(yàn)證常識(shí)，偉大文學(xué)作品探索未知。

03

桑迪亞哥的精神解讀

老人與海這部作品，從主人公桑迪亞哥的角度，可以看到他的硬漢精神和騎士精神 。

硬漢精神： 老漁夫年事已高，佝僂滿臉斑紋，皺紋，生活里孤苦無依，看起來本身不是一個(gè)威武硬漢。但是單憑一己之力在蒼茫的大海上做斗爭, 盡管看起來很悲涼。

當(dāng)我們深入往下看, 我們可以看到老人, 獨(dú)自面對(duì)船一樣大的魚和后來的成群鯊魚，對(duì)比之前的個(gè)人形象，突顯老人雖老心不老，一個(gè)老而不衰的戰(zhàn)士形象。

騎士精神：

美國文化中通常以隨性以及愛好自由冒險(xiǎn)為主,因此在美國的文化之中更多是以“牛仔”來形容。由于受歐洲文化影響較為深遠(yuǎn),因此美國人的思想觀念之中也具備著一定的騎士精神。

桑提亞哥與大馬林魚及鯊魚進(jìn)行搏斗時(shí)，常說

“不過我得記住一點(diǎn)，人不是為失敗而生的，”他說，“一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗?！?/p>

雖然他知道在工具缺乏的海上面對(duì)一次次鯊魚的阻礙，是很艱難的。

但內(nèi)心深處的騎士精神讓他堅(jiān)持到底,絕不認(rèn)輸。

從作者海明威的角度看，發(fā)現(xiàn)桑迪亞哥是他的一個(gè)影子。

海明威一生屢遭磨難，特別是在寫《老人與海》之間，經(jīng)歷了世界大戰(zhàn)，四次婚姻，看遍了人民苦難，長年的身體疾病對(duì)他造成很大困擾。

在他的眼里, 人生是一場孤獨(dú)無助的搏斗, 而在這場斗爭中, 他永遠(yuǎn)仰首抬頭的不向命運(yùn)低頭的姿態(tài)。完美地體現(xiàn)了在小說里所說的“你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他”的思想。

《老人與?！肥且徊恐档梅磸?fù)觀看斟酌的小說，對(duì)當(dāng)下文化價(jià)值極高，也給予了新世紀(jì)的人們以精神啟發(fā)，愿每個(gè)人都有自己的精神信仰。  

END  https://www.toutiao.com/i6796843125110211080/