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他是清代的大畫(huà)家 具山水畫(huà)既宗法南派正統(tǒng)，又兼融北派 整理編緝_《當(dāng)代國(guó)畫(huà)》 文章來(lái)源_網(wǎng)絡(luò)
他的山水畫(huà)，宗法南派正統(tǒng)，兼融北派沈宗騫，清代乾嘉（1736—1820）時(shí)人。字熙遠(yuǎn)，號(hào)芥舟，又號(hào)研灣老圃，浙江烏程（今湖州）庠生。與晚清重臣曾國(guó)藩為摯友。著《芥舟學(xué)畫(huà)編》，痛斥俗學(xué)，闡揚(yáng)正法，足為畫(huà)道指南。 
我吳興山水清遠(yuǎn)，甲于天下。生其間者，得其靈淑之氣，每借筆墨以抒寫(xiě)其性真。如趙松雪、錢舜舉、王叔明、唐子華輩，皆足以名當(dāng)時(shí)而傳后世。逮時(shí)易世殊，講求者鮮，一二俗學(xué)之徒，但私一隅，遂至家尸戶祝，而流易莫挽。求所謂六法者，能者絕無(wú)，知者亦僅有矣。余生也晚，問(wèn)道無(wú)由，雖知偽學(xué)之非是，未識(shí)正法之何在，徘徊歧路，歷有年所。年漸長(zhǎng)，乃從鑒藏家縱觀前輩遺跡，及諸法家所摹臨，研求探索，尋源溯流?；蚰∨f而得，或力索而知，或由迷而悟，或因觸而開(kāi)。于筆墨道理，若東方之欲曙，始焉辨色，后乃洞然。蓋又卅年于茲矣。
夫云間、婁東、虞山，國(guó)初最稱筆墨淵藪，乃風(fēng)徽漸渺，矩矱就湮，正法日替，俗學(xué)日張，貽誤來(lái)學(xué)，何可勝道。固予所親嘗而深懼者也。用是不揣固陋，舉凡不合古人之法者，雖眾所共悅，必痛加繩削。有合于古人之法者，雖眾所共棄，必暢為引伸。分門(mén)別目，述為四卷，作學(xué)畫(huà)編。非堪持贈(zèng)，亦自道所得而已。然閉門(mén)而造，出門(mén)而合，守先代之規(guī)矩，當(dāng)不見(jiàn)嗤于大雅。第一己之偏，獨(dú)見(jiàn)之僻，或亦不免。況畫(huà)道之精深微妙，余不敏，能以無(wú)文之詞，窮其蘊(yùn)底，尚望篤學(xué)君子指而示之，則余且幸甚。
題識(shí)：林塘水石足清幽，垂柳高梧相映稠。愜意鶯花為贈(zèng)答，忘機(jī)鷗鷺自沉浮。閑情得處原無(wú)恙，好句飛來(lái)不待謀。好水好山如好友，石橋遙望恣淹留。戊申年之作，芥舟沈宗騫。
題識(shí)：卜筑清溪旁翠巖，前臨古澗后臨灘。門(mén)開(kāi)落落長(zhǎng)松下，船刺陰陰深柳間。碧嶂色呈千古秀，幽篁韻結(jié)四時(shí)寒。一編自遣如年日，袞袞塵緣摠莫干。乾隆辛丑春正月，擬洪谷子筆作溪山隱讀圖，硯灣老圃沈宗騫。
題識(shí)：宋人重骨干，嘗筆余于墨。元人重氣韻，嘗墨余于筆。石田、衡山諸家皆欲追蹤宋人，于是不甚重墨，而骨干究亦前后略殊。至于其流，不失之躁暴，即失之浮薄。華亭董思翁起衰弊之余，倡明元人墨法，一時(shí)士大夫靡然從之。故自國(guó)初至今，論六法者，雖不能盡得宋人骨力，而元人墨法，猶能舉目而即見(jiàn)也。辛丑閏月，芥舟沈宗騫。
題識(shí)：純陽(yáng)煉丹圖，古未有為之者。聞黃鶴山樵有玄武修真圖，極蔥郁蒼寒之趣。予恨未之見(jiàn)，聊懸擬是意作此。東家女不因效之顰或反不至令人走耳。乾隆戊子六月朔，芥舟沈宗騫。
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