一、邵氏電影公司歷史

1957年，邵仁枚與邵逸夫由新加坡回港。邵逸夫當家之后的第一個大動作，便是斥巨資買下清水灣一大塊地皮，開山填海、大興土木。

1958年，清水灣片場已經(jīng)建成四座攝影棚，邵逸夫與邵仁枚成立“邵氏電影公司”，在香港制作電影，邵逸夫任總裁。

1961年 12 月 6 日，位于九龍清水灣的邵氏影城于12月6日正式啟用，邵氏片場一期面積達到 65 萬英尺。

1964 年，邵氏片場全面落成時，建有 6 個獨立的攝影棚， 2 條布景街道。

1967 年的擴建中攝影棚數(shù)量達到 12 個。文雋回憶：“清水灣邵氏片場占據(jù)了整個山頭，搭建了十幾座房，同時前山后山還建了無數(shù)街道、城墻、吊橋、堡壘。在上世紀六七十年代古裝武俠片盛行之時，每一日，在邵氏片場里開工的臺前幕后人員，數(shù)以千計?！?/p>

1970年代，邵氏兄弟踏足當時發(fā)展迅速的電視行業(yè)，與無線電視合作，培訓藝員。

從70 年代開始，電視等娛樂媒體開始產(chǎn)生影響，觀眾的眼光越來越挑剔，再加上嘉禾的迅速崛起，邵氏逐漸式微。

1987年 5 月，邵氏宣布停止生產(chǎn)電影。

1988 年邵逸夫在邵氏片場旁建起舊 TVB 電視城，邵氏片場的攝影棚大多租給 TVB 作電視節(jié)目制作，而邵逸夫也于 1980 年擔任 TVB 董事會主席，將精力轉向電視。至 2002 年清水灣電視城遷至現(xiàn)在的將軍澳新址，清水灣邵氏片場也逐漸荒廢。

90年代末期，本身已擁有嘉禾、金公主和德寶電影公司三間電影公司影片永久版權的衛(wèi)星電視（STAR TV，即如今的“星空傳媒集團”）曾多次出價洽購760部邵氏電影的永久版權，以壯大其中文片庫的實力，但邵氏拒絕，最后，邵氏于2000年宣布將該批電影的永久版權以4億港元的價錢售予由馬來西亞收費電視臺ASTRO旗下的“天映娛樂”，該公司并花費2億港元作數(shù)位復修。

1998 年 8月 12 日，邵氏以 7,800 萬元港投得將軍澳市中心地段，擬興建新邵氏影城。邵氏與中國星電影合作投資11億港元，位于將軍澳工業(yè)村的“香港電影城”，預期于2006年初開幕。影城設施包括后期制作中心、行政大樓、攝影廠、電影院及展覽廳等。邵氏表示影城落成后，將再與演員簽約，投資大約2億港元開拍約15部新戲。

這是當年邵氏聯(lián)合中國星、寰亞綜藝、年代國際、美亞國際、晶藝電影五家公司對抗嘉禾的戰(zhàn)略。然而時隔十年，其余五家公司已陸續(xù)退出投資計劃，但在邵氏的堅持下，將軍澳電影基地還是開始運營了。影城建于2006 年 7 月， 2008 年 9 月全面投入運作。

2011年 1 月， TVB 新主人陳國強從邵逸夫及邵氏手上收購包括清水灣舊邵氏片場的地皮（不包括清水灣舊電視城部分），計劃用作住宅發(fā)展，但一直不見動靜。

2011年邵逸夫正式退休。

2014年1月7日，邵逸夫逝世，享壽107歲。

2015年的時候，邵氏行政大樓被“香港古物咨詢委員會”評為一級歷史建筑，其余則評為二級或以下。雖然如此，荒廢多年的舊邵氏片場，也難以抵御時間的流逝，面臨被清拆的結果。

2017年11月22日，邵逸夫的遺孀方逸華逝世，享年83歲。

邵氏兄弟（香港）有限公司共計生產(chǎn)超過一千部電影，被譽為 “東方好萊塢”。至此，屬于邵氏的時代徹底宣告結束。如今的“邵氏”雖然依然存在，依然擁有雄厚的資本和資源，但已遠非昨日，難續(xù)輝煌。

二、邵氏電影特點

“邵氏兄弟”遵循的則是一條更為純粹的商業(yè)制片路線。

邵逸夫一整套具有特色的經(jīng)營理念中，原天一公司的“觀眾至上”論是其中心內(nèi)容。邵逸夫很了解一般市民觀眾的心理，以及觀賞習慣和興趣，他審閱編導提供的故事劇本，以是否具有票房為取舍，因此“邵氏兄弟”在選材時都切準了市民觀眾的喜愛和情趣，選擇通俗性和娛樂性較強的題材?！吧凼闲值堋钡膶а菖c明星是否受重用，也是以票房紀錄為依據(jù)。

1957年，中國大陸黃梅戲電影《天仙配》在香港公映引起轟動，香港觀眾對黃梅調(diào)音樂如癡如醉。這一現(xiàn)象更是引起了對市場高度敏感的香港影人的重視，邵逸夫于是重用導演李翰祥拍攝了多部古裝題材的黃梅調(diào)電影，如江山美人 (1959)和梁山伯與祝英臺 (1963)。

邵氏兄弟（香港）有限公司的影片以古裝武俠片、功夫片、宮闈片居多，有些影片影響較大。它的《江山美人》、《后門》、《萬古流芳》、《藍與黑》和《珊珊》曾先后獲得第6屆、第7屆、第12屆、第13屆和第14屆亞洲影展最佳影片獎；《梁山伯與祝英臺》(黃梅調(diào))獲得第7屆舊金山國際電影節(jié)優(yōu)秀獎和第2屆臺灣電影金馬獎的最佳影片獎；功夫片《少林三十六房》和《中華丈夫》分別在第24屆、第25屆亞洲影展上獲獎；古裝武俠片《大醉俠》、《獨臂刀》、《英雄無淚》和宮闈片《傾國傾城》、《武則天》、《楊貴妃》等都受到觀眾的歡迎。80年代中期起，影片產(chǎn)量減少，但創(chuàng)作上重視現(xiàn)代題材，代表作有《男與女》、《傾城之戀》、《表錯七日情》和《女人心》等。

80年代邵氏兄弟（香港）有限公司年產(chǎn)量在20—30部之間。之后，電視節(jié)目越來越精彩，搶走了大批電影觀眾。生活節(jié)奏越來越匆忙，人們都沒有馀暇和閑情逸致上電影院。以前的邵氏導演，一個一個的離開影城，然后，減產(chǎn)，甚至下來是停頓生產(chǎn)。而邵氏大規(guī)模拍片的年代，代表了一個電影王國的美麗的記憶。

三、邵氏家族企業(yè)

邵氏兄弟是寧波人，一門四杰，大哥仁杰、二哥仁櫪、三哥仁枚，第四、第五是姊妹早已出嫁，邵逸夫最小，叫仁楞。由于做電影生意要出名，父親不同意。于是另起外號，大哥醉翁、二哥邨人，三哥山客，最小的就起名叫逸夫。

邵氏兄弟天生具有經(jīng)商的精明頭腦，比較知名的事情是邵醉翁力捧陳玉梅的逸事，由于當時“天一”臺柱胡蝶被“明星”挖走，邵醉翁發(fā)現(xiàn)陳玉梅樸素隨和，便以巨資捧她成為中國電影皇后，陳玉梅成了他的夫人，其他電影公司也永遠不能將她挖走了。所謂長兄如父，邵醉翁集邵老大、總經(jīng)理、導演于一身，其長袖善舞的精明為兄弟們樹立了榜樣，也為將來可持續(xù)發(fā)展奠定深厚基礎。

四兄弟中老二任會計，內(nèi)部掌握財務開支，從源頭上把關，老三和邵逸夫任發(fā)行，幾兄弟不僅在公司行政上相互協(xié)調(diào)，在影片拍攝上也全員出動。公司成立之初，生產(chǎn)的十一部影片，基本上是老大執(zhí)導；老二、老三獨立或聯(lián)合編??；邵逸夫不僅會編劇還能做攝影。這叫“肥水不流外人田”，得來的抽成統(tǒng)統(tǒng)進入家族賬下，公司家長式的管理，最大程度縮短了制作周期，因此使影片具有很強競爭力。當然這必然造成一些影片質(zhì)量欠佳，也為同行間詬病。

大家所熟知的“邵氏”包括邵氏兄弟公司（SB）和邵氏父子公司（SS）等。

1950年南洋影片公司由邵邨人收回并將之更名為“邵氏父子公司”，但是進入50年代后期，由于電懋的成立，香港電影業(yè)競爭越發(fā)激烈，“邵氏父子”的小成本制作策略已無力招架新挑戰(zhàn)。邵邨人萌生退意，收縮電影制作的業(yè)務，轉而大量收購戲院及從事地產(chǎn)業(yè)。

1957年邵逸夫從南洋來到香港，那年他已年屆五十，因不滿二哥作為，想接掌制片業(yè)務，以穩(wěn)定片源，兄弟倆最終決定在業(yè)務上分道揚鑣。1958年，邵逸夫成立“邵氏兄弟（香港）有限公司”，標識與兄長的“邵氏父子”的不同。自此，“邵氏父子”只經(jīng)營戲院及影片發(fā)行，“邵氏兄弟”則主管制片業(yè)務。

四、邵氏電影公司四大導演

邵氏的歷史，其實是脈絡清晰的：上世紀50年代末期到60年代中期，是邵氏的創(chuàng)業(yè)期，代表人物是李翰祥，他的黃梅調(diào)影片成為邵氏的主打類型；60年代中期往后，在張徹和胡金銓的極力倡導下，邵氏把武俠片帶入了輝煌期，楚原在70年代和古龍合作拍攝的奇詭刀劍武俠片延續(xù)著邵氏的輝煌。

李翰祥：開創(chuàng)黃梅調(diào)電影

李翰祥在邵氏的創(chuàng)業(yè)階段進入公司，當時他力主拍攝黃梅調(diào)電影，選用林黛擔任主演拍攝出影片《貂蟬》，影片于1958年上映，隨即打破了國語片在香港的票房紀錄。李翰祥隨后拍出了《江山美人》，李翰祥的黃梅派電影漸漸成為邵氏出品影片中的一大支。

胡金銓、張徹：確立新派武俠片風格

與李翰祥不同，胡金銓和張徹則以拍攝武俠片聞名，他們的風格被人定義為新派武俠電影，確定這一派的開山之作是胡金銓1966年起用岳華、鄭佩佩主演的《大醉俠》，次年，張徹的《獨臂刀》上映，成為第一部票房超過百萬元的影片。

楚原：港臺第一導演、最古龍的武俠片導演

楚原拍攝的影片多以古龍的小說為藍本，他的《英雄無淚》《流星蝴蝶劍》等都是這類超現(xiàn)實武俠片的代表作。楚原是第一武俠導演，在影壇掀起一股奇情武俠熱潮，有句俚語，沒演過楚原武俠電影的，不算電影演員。