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wo之前一直很好奇，怎么邵氏六七十年代電影的畫質比八九十年代的港產(chǎn)片的畫質還好啊，逛了貼吧才知道是天映娛樂這個幕后英雄做了數(shù)碼修復——之前一直以為海報封面貼的“天映娛樂”商標是以前的影碟銷售代理商。雖然花4億買這么多舊片來修復、播映、再販要多久才能回本是我曾疑惑的，但還是由衷的感謝天映娛樂，正因有它這些幾乎已被人遺忘的財富得以重現(xiàn)人間（我想就是邵氏家族都忘了或者是沒那個耐心去讓這些影片舊瓶換新裝） 【邵氏電影·昨日】
1958年，邵氏兄弟電影公司在香港成立，此后30年間，邵氏電影漸漸長成華語影壇的一支奇葩，無論什么時候，提起華語電影，絕對繞不過去的話題就是邵氏電影。上個世紀六七十年代，是邵氏電影的黃金期，它在香港影壇處于霸主地位，無人能出其右。要緊的是，它的影響力絕不僅僅局限在香港這個彈丸之地，邵氏電影的影迷群遍及東南亞一帶的華人社區(qū)。 [b]昔日輝煌{/b] 邵氏的歷史，其實是脈絡清晰的：50年代末期到60年代中期，是邵氏的創(chuàng)業(yè)期，代表人物是李翰祥，他的黃梅派影片成為邵氏的主打類型；60年代中期往后，在張徹的極力倡導下，邵氏把武俠片帶入了輝煌期，其中，又分成兩個支派，一個是張徹力主的新武俠電影；另一個則是楚原，他擅長和古龍合作拍攝那些超現(xiàn)實主義的武俠作品?？上У氖?，李翰祥、張徹已經(jīng)分別于1996年和2002年離我們而去了。 不過，上面說的還只是狹義中的邵氏電影，要說邵氏最早的歷史，其實可以追溯到邵家兄弟1925年在上海成立天一制片廠拍片的時候。 邵氏在80年代中期停止影片的制作，邵氏的光環(huán)開始層層隱去，當然，誰也不會否認，邵氏電影是影迷心底一塊永遠割舍不掉的珍藏，我們期待著它再回來，或者僅僅是老片的修復重新上映，或者是邵氏風格在新時代的發(fā)展創(chuàng)新，總之是在等待它再次散射耀眼的光芒?！幷甙?/span> 李翰祥 黃梅派電影 在邵氏電影中，中國古裝片一直占據(jù)著非常重要的地位，李翰祥則是拍攝古裝風月片的高手。李翰祥在邵氏的創(chuàng)業(yè)階段進入公司，當時他力主拍攝黃梅調電影，選用林黛擔任主演拍攝出影片《貂蟬》，影片于1958年上映，隨即打破了國語片在香港的票房紀錄。這一成功，讓邵氏的老板堅定了對李翰祥的信心，在公司的鼓勵下，李翰祥隨后拍出了《江山美人》，此片在第六屆亞洲影展上拿到最佳影片的大獎，李翰祥的黃梅派電影漸漸成為邵氏出品的影片中的一大支。 60年代中之前，黃梅派都是邵氏電影的主流，李翰祥更是當時邵氏的皇牌導演。黃梅派影片的故事大多取材于民間故事，深受東南亞那些身在異鄉(xiāng)的華人喜愛。 張徹 胡金銓 新派武俠電影 與李翰祥的風格不同，胡金銓和張徹則以拍攝武俠片聞名，他們的風格被人定義為新派武俠電影，確定這一派的開山之作是胡金銓1966年所拍的《大醉俠》，次年，張徹的《獨臂刀》上映，成為第一部票房超過百萬的影片，張徹“百萬導演”的名號就是從那個時候開始的。 在張徹的電影中，男性演員才真正贏得了主角的地位。之前的黃梅派作品，男性演員在其中更多地只是起到一個陪襯的作用，張徹則不同，在他的影片中，男主角大多是性格剛烈的俠客，他們個性獨立，有自己的一套為人處事的標準，他們最看重的是男人間的情義，兒女情長卻往往退居二線，成為影片主線的一個陪襯。 胡金銓與張徹同屬于一個時期的導演，同樣是新派武俠片的開山鼻祖級別的人物，不過，他和張徹還是有些不同，胡金銓更強調動作在畫面上的美感，不像張徹那樣追求殘酷美和動作的利索和真實，而且，胡金銓塑造的人物不像張徹的人物那么強硬，性格大多比較含蓄。 超現(xiàn)實詭異武俠片 同樣是武俠影片，楚原的風格與胡金銓和張徹的都不同，相比之下，胡金銓和張徹更現(xiàn)實一些，楚原則屬于超現(xiàn)實主義，這和他拍攝的影片多以古龍的小說為藍本有關，他的《流星蝴蝶劍》《天涯明月刀》都是這類超現(xiàn)實武俠片的代表作。這類影片中的人物性格大多風流倜儻、放蕩不羈、他們浪跡天涯，時不時還會出現(xiàn)一些不大合乎情理的情節(jié)，這也正是古龍小說的特點了。 經(jīng)常在楚原的影片中出現(xiàn)的演員是狄龍，當年，人們習慣地把楚原、古龍和狄龍三人稱為鐵三角。 【邵氏文武女頭牌】 文：林黛 這個四屆亞洲影后，在30歲的年紀上自行結束了生命，留住了輝煌也帶給了影迷無限的唏噓感慨。她出生于1934年，廣西人，15歲的時候到香港定居，16歲開始進入演藝圈。她在邵氏期間拍攝的《貂禪》《千嬌百媚》《不了情》都為她帶來的影后的殊榮（她另外一次當影后是因為在電懋拍的《金蓮花》）。1964年，她為情自殺身亡，留下《藍與黑》和《寶蓮燈》兩部未完的作品。她的古裝扮相特別嫵媚，是邵氏風月片盛行時期的頭牌女星。 武：鄭佩佩 與林黛不同的是，鄭佩佩是邵氏的武俠女星，她在邵氏一共拍了23部電影，不算太多，但因為幾乎部部都給人留下深刻印象，所以讓人感覺她把所有的精力和時間都奉獻給了邵氏。她剛剛出道的時候，接拍了胡金銓導演的《大醉俠》，由此而以“俠女”之稱聞名。1970年，她息影和丈夫一起到美國生活。當李安拍攝《臥虎藏龍》的時候，身手依舊了得的鄭佩佩就成了其中的“碧眼狐貍”。現(xiàn)在，她正在籌拍《大醉俠》的續(xù)集。她現(xiàn)在有3個女兒1個兒子，大女兒原麗淇目前正在娛樂圈發(fā)展，她希望在《大醉俠》的續(xù)集中，原麗淇和她的三女兒原子鏸能和她一起合作。 【他們來自邵氏】 吳思遠 吳思遠當年是從邵氏南國編導組培訓出來的，在他的身上難免帶上邵氏的影子。 吳思遠素有“香港影壇教父”的稱號，他1944年出生于上海，1966年加入邵氏兄弟有限公司南國實驗劇團編導科學習，畢業(yè)后留在邵氏公司工作，在場記、副導演這些崗位上都工作過。在離開邵氏之后，他并沒有忘記邵氏功夫片的精髓，他后來創(chuàng)辦自己的思遠影片公司，繼續(xù)導演《羅馬大綁票》、《香港小教父》等功夫片。現(xiàn)在，吳思遠除了自己做導演，還發(fā)揮自己的社會威望，為整個香港電影的工作大環(huán)境而奔走。 吳宇森 像吳思遠一樣，吳宇森也是從南國實驗劇團編導科畢業(yè)的，他是張徹的得意門生，張徹在臨死前非常希望能見吳宇森一面，只可惜吳宇森最終都沒能趕得上。 1946年，吳宇森出生于廣東省，4歲時遷往香港居住。他25歲起在邵氏兄弟電影公司以助理導演的身份開始拍片。不過，他在邵氏的時間并不長，后來陸續(xù)加入了嘉禾和新藝城公司?！队⑿郾旧?、《喋血雙雄》、《縱橫四海》、《喋血街頭》、《英雄本色Ⅱ》、《辣手神探》等影片都是他的代表作。 吳宇森向好萊塢進軍之后，執(zhí)導了《終極標靶》、《斷箭》、《變臉》、《風語者》，把東方的動作片風格帶到好萊塢。 重放異彩 邵氏電影于80年代停止制作影片，其電影城也轉到電視臺下用作拍攝電視劇集之用，邵氏漸漸在華人的電影圈中隱去了昔日的鋒芒，但無論如何，沒有人懷疑邵氏電影是華人影壇的一塊瑰寶。 1999年，一個振奮人心的消息傳來，馬來西亞的Usaha Tegas Sdn Bhd財團購買了邵氏760多套電影的版權，隨后在借助邵氏資源豐富的片庫在香港設立了天映娛樂公司。天映娛樂成立3年來，一直致力于恢復邵氏電影昔日的光彩，先是花巨資通過數(shù)碼技術修復了電影的舊底片；接著是把這些修復過的作品推向市場，讓人們再次看到邵氏的光輝歲月；明年，邵氏與中國星合資近10億港元的將軍澳影城將會竣工，到了那個時候，邵氏會重新簽藝員投拍新片。 天映娛樂大打邵氏牌 根據(jù)記者的調查了解，天映娛樂分為四大部分：邵氏片庫、天映頻道、天映制作和天映娛樂音像。在這四大板塊中，有三大板塊和邵氏電影有著密切聯(lián)系。 首先自然是邵氏片庫這個部分。這個片庫的資源就來自1999年被馬來西亞財團收購的760套邵氏電影的版權。這些影片被收購之后，天映娛樂投入了大量資金來恢復這些影片的影像。此片庫為天映娛樂提供了強大的內容支持。天映娛樂的中國首席代表汪之雄先生向記者介紹說：“我們現(xiàn)在所擁有的這些電影，有很大一部分是沒有公映過的，有些雖然公映過，但卻沒有電視臺取得它們在電視網(wǎng)絡上的播放權，對邵氏這些經(jīng)典的作品，我們一定會很好地加以利用，對于其中的一部分，我們可能會以35毫米膠片讓它們重現(xiàn)銀幕，其他的我們也會通過家庭影視產(chǎn)品、收費電視等平臺推出，以饗邵氏影迷。” 此外，天映頻道和天映娛樂音像也和邵氏電影有著很深的淵源。天映頻道是一個收費電影頻道，現(xiàn)在，在這個頻道中播放的影片絕大部分都直接來源于邵氏片庫。天映娛樂音像現(xiàn)在主攻的方向同樣也是邵氏電影，汪之雄先生說：“我們將通過VCD、DVD和錄像帶的形式在市場上發(fā)行邵氏電影，我們現(xiàn)在一共有760套邵氏的作品，計劃中是每月推出10到20套，預計到2007年，我們手上所有的影片就全部發(fā)完了。” 經(jīng)修復 影片煥然一新 經(jīng)過歲月的洗禮，邵氏電影在底片上已經(jīng)漸漸模糊，對天映娛樂來說，他們在成立之后最主要的工作就是修復這些褪色的底片。據(jù)說，天映娛樂用了最先進的數(shù)碼器材和技術來修復這些邵氏老片，具體的工作包括色彩調校、清除污跡、修補破損和刮痕等等。 那么，經(jīng)過修復的邵氏電影的效果怎么樣呢，鄭佩佩對修復之后的影片效果的評價非常高，她說過去想看自己的電影，只能買到那些槍碟版的錄像帶，畫面極其模糊，有很多畫面還不完整，但現(xiàn)在好了，她在看到經(jīng)過修復的《大醉俠》之后興奮地說：“修復過的版本，就跟新的一樣，連衣服上的顏色都看得很真切，說真的，如果不是看到這個修復過的版本，我已經(jīng)不記得自己當年穿得是什么顏色的衣服了。”原來，邵氏那時拍的已經(jīng)是彩色電影了，而不像我們想象中都是黑白的作品。 東南亞觀眾先有眼福 這樣一來，電影迷們就有兩個渠道可以欣賞到邵氏的經(jīng)典影片，一個是收看天映頻道，一個是看音像制品。 天映頻道從今年3月開始已經(jīng)在東南亞地區(qū)啟播，新加坡、汶萊、馬來西亞、印尼國家的觀眾都能收看到這個頻道。據(jù)說，邵氏老牌演員鄭佩佩還會在這個頻道主持一個《邵氏大牌檔》的訪談節(jié)目，她的工作就是訪問一些曾經(jīng)在邵氏工作的人，包括導演、演員和幕后工作人員，她已經(jīng)訪問過的人有凌波、金漢、蔡瀾等，因為鄭佩佩本人曾經(jīng)是邵氏的紅人，所以她做起這樣的采訪會相對就比較容易，盡管如此，她也透露出一點做這檔節(jié)目的難處，“因為過去了太長時間，有一些人已經(jīng)不大愿意再出來了露面了?！辈贿^，鄭佩佩說她不會太勉強老同事，她也只是盡量去多訪問一些人物，節(jié)目本身并沒有硬性規(guī)定一定要訪問多少人，能做多少期“一切都看緣分了”，鄭佩佩說。 據(jù)汪之雄先生透露，他們已經(jīng)向中國廣電總局申請?zhí)煊愁l道在內陸落地，但結果還沒有出來，“截至9月份，今年內在內陸落戶的頻道申請已經(jīng)停止，我們已經(jīng)遞交了申請，但我們現(xiàn)在正在等廣電總局的批復，還不知道結果怎么樣?！?/span> 內陸觀眾看碟解饞 雖然內陸觀眾暫時還沒有機會在電視上看到邵氏電影，但是卻能通過音像制品來彌補這個缺憾。記者從廣州鴻翔音像制作有限公司處獲悉，天映娛樂已經(jīng)與該公司達成了協(xié)議，鴻翔公司負責以DVD和VCD的形式在中國內陸獨家發(fā)行邵氏影片。 因為邵氏片庫的儲量極為豐富，不可能一下子把所有的影片同時推出，到底先出什么，后出什么，這其中又有什么樣的選擇標準呢？對此，汪之雄先生表示：“內陸地區(qū)的第一批音像制品已經(jīng)在7月份投放市場，第二批的正在申請當中，基本上我們選片的標準就是每次選一些武打片再選一些言情片，邵氏的電影很多，有好有壞，我們會先發(fā)行好的影片?！?/span> 我們知道，邵氏電影出有很多杰出的導演，他們的影片都自成一個風格，而且在邵氏發(fā)展的不同時期里，邵氏也形成了自己主打的幾個風格，比如說黃梅派、新武俠派等等。不知道天映娛樂會不會按照這些導演和派別進行歸類而推出音像制品呢，汪之雄回答：“我們暫時還沒有這個想法，到目前為止，我們只推出了100部左右，等到超過150部之后，我們可能會考慮用這種方式?！?/span> 值得收藏的邵氏電影 《江山美人》 《何日君再來》 《紅菱淚》 《愛情的代價》 《哪吒》 《少林寺》 《鐵扇公主》 《傾城之戀》 《花團錦簇》 《妲己》 《西游記》 《花街時代》 《梁山伯與祝英臺》 《七十二家房客》 《人皮燈籠》 《愛奴》 《大刀王五》 《流星蝴蝶劍》 《風流韻事》 《城市之光》 《金菩薩》 《萬古流芳》 《保鏢》 《方世玉與洪熙宮》 《十三太?！?/span> 《香江花月夜》 《盤絲洞》 《楚留香》 《大醉俠》 《書劍恩仇錄》 《無名英雄》 《緣分》 《小雜種》 《刺馬》 《藍與黑續(xù)集》 《花田錯》 《如來神掌》 |
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