被列入世界遺產(chǎn)名錄的中國(guó)古典園林究竟有多美？

1997年拙政園、留園、網(wǎng)師園等中國(guó)古典園林被列入世界遺產(chǎn)名錄，

成為了中式美學(xué)的代表！

這些古典園林大多都屬于江南園林，

它們是古代文人或退隱官員的休憩之地，

江南古典園林的造園師以獨(dú)特的造園手法在有限的空間里設(shè)計(jì)出變化萬(wàn)千的園林風(fēng)景。

行走在曲折幽深的園林里，

我們有時(shí)會(huì)感到庭院深深深幾許，

有時(shí)又產(chǎn)生柳暗花明又一村的感嘆！

有人說(shuō)江南園林是無(wú)聲的詩(shī)，是立體的畫。

沒(méi)錯(cuò)，江南園林內(nèi)的一草一木，

都體現(xiàn)了園林主人的品味和意趣。

今天我們就來(lái)盤點(diǎn)一下那些被列入世界遺產(chǎn)名錄的中國(guó)古典園林！

1997年12月，蘇州古典園林作為中國(guó)園林的代表被列入《世界遺產(chǎn)名錄》。

拙政園、留園、獅子林、網(wǎng)師園、滄浪亭、耦園、環(huán)秀山莊、藝圃、退思園共計(jì)9處古典園林先后被列為世界文化遺產(chǎn)，成為蘇州的一張“國(guó)際名片”。

拙政園：

拙政園是是中國(guó)最典型的明代園林作品，被世人譽(yù)為“中國(guó)園林之母”。

拙政園也是蘇州最大的私家花園，它的創(chuàng)意構(gòu)思由“明四家”中的文征明先生執(zhí)筆而成。

拙政園的布局疏密自然，其特點(diǎn)是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。

它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧?kù)o的畫面，代表了明代園林建筑風(fēng)格。

拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區(qū)，把風(fēng)景詩(shī)、山水畫的意境和自然環(huán)境的實(shí)境再現(xiàn)于園中，富有詩(shī)情畫意。

疏朗典雅，天然野趣。早期拙政園，林木蔥郁，水色迷茫，景色自然。園林中的建筑十分稀疏，僅“堂一、樓一、為亭六”而已，建筑數(shù)量很少，大大低于今日?qǐng)@林中的建筑密度。

園林景觀，花木為勝。拙政園向以“林木絕勝”著稱，數(shù)百年來(lái)一脈相承，沿襲不衰。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片，“夾岸植桃，花時(shí)望若紅霞”；竹澗，“夾澗美竹千挺”，“境特幽回”……至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。

拙政園有三個(gè)最美的賞景時(shí)節(jié)：一是冬季雪后；二是夏季荷花開時(shí)；三是春季杜鵑花展時(shí)。

拙政園之所以有這么高的知名度，其中主要有兩個(gè)原因。

一個(gè)原因是，拙政園是我國(guó)民族文化遺產(chǎn)中的瑰寶，是江南古典園林中的佳作，其布局設(shè)計(jì)、建筑造型、書畫雕塑、花木園藝等方面都有獨(dú)到之處，被譽(yù)為"天下園林之母"。

另一個(gè)原因是，拙政園曾為許多在歷史舞臺(tái)上叱咤風(fēng)云的人物提供了活動(dòng)場(chǎng)所。

其中，有江南文豪錢牧齋和愛(ài)妾柳如是；

有明末御史、刑部侍郎王心一；

有清初海寧籍弘文院大學(xué)士、禮部尚書陳之遴；

有平西王吳三桂的女兒、女婿；

有太平天國(guó)忠王李秀成；

有江蘇巡撫李鴻章和張之萬(wàn)。

留園：

留園為中國(guó)大型古典私家園林，代表清代風(fēng)格，園以建筑藝術(shù)著稱，廳堂宏敞華麗，庭院富有變化，整個(gè)園林采用不規(guī)則布局形式，使園林建筑與山、水、石相融合而呈天然之趣。利用云墻和建筑群把園林劃分為中、東、北、西四個(gè)不同的景區(qū)。

留園內(nèi)亭館樓榭高低參差，曲廊蜿蜒相續(xù)有七百米之多，頗有步移景換之妙。建筑結(jié)構(gòu)式樣代表清代風(fēng)格，在不大的范圍內(nèi)造就了眾多而各有特性的建筑，處處顯示了咫尺山林、小中見大的造園藝術(shù)手法。

留園的建筑在蘇州園林中，不但數(shù)量多，分布也較為密集，其布局合理，空間處理巧妙。每一個(gè)建筑物在其景區(qū)都有著自己鮮明的個(gè)性，從全局來(lái)看，沒(méi)有絲毫零亂之感，給人有一個(gè)連續(xù)、整體的概念。

在留園的歷史演變過(guò)程中，有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，就是不同時(shí)期的園主對(duì)奇石的喜好、搜羅和展示。

徐泰時(shí)建東園時(shí)耗巨資搜購(gòu)了一座太湖石峰——瑞云峰，高三丈多，據(jù)說(shuō)是宋代「花石綱」的遺物。

時(shí)任吳縣知縣的「公安派」文學(xué)家袁宏道非常欣賞周時(shí)臣所堆的另一座石屏，他在《吳中園亭紀(jì)略》里描寫其：「高三丈，闊可二十丈，如一幅山水橫披畫，了無(wú)斷續(xù)痕跡……真妙手也?！?/p>

到清代劉恕對(duì)東園進(jìn)行改、擴(kuò)建時(shí)，購(gòu)買了12座名石設(shè)置在重要部位，其中11峰為太湖石。還專門辟石林小院來(lái)布置石峰、石筍。

盛康購(gòu)得此園后，進(jìn)一步擴(kuò)展東部區(qū)域并添置石景。當(dāng)時(shí)瑞云峰已經(jīng)被移走，盛康另外又覓得兩座石峰，其中一座仍命名瑞云峰，另一座叫岫云峰。同時(shí)還購(gòu)買了園林東面的隙地及其上原本矗立的冠云峰，重新組合形成以冠云為主、瑞云、岫云為輔的三峰并列之制。

之后繼承園林的盛康之子盛宣懷(1844-1916,清末洋務(wù)派代表人物)也極愛(ài)這組石峰，甚至以三座石名給三個(gè)孫女取小名，可惜瑞云不幸夭折。有人說(shuō)此瑞云峰為拼接而成，盛宣懷在盛怒之下敲斷了石峰，至今斷石仍在。

獅子林：

蘇州的獅子林是中國(guó)古典私家園林建筑的代表之一。園內(nèi)假山遍布，而且假山是成片連在一起的。國(guó)內(nèi)尚存最大的古代假山群就在獅子林，名副其實(shí)的假山王國(guó)。

假山依水而建，長(zhǎng)廊環(huán)繞假山，樓臺(tái)在樹木中隱現(xiàn)，漫步其間，仿佛世外桃源。

由于林園幾經(jīng)興衰變化，寺、園、宅分而又合，傳統(tǒng)造園手法與佛教思想相互融合，以及近代貝氏家族把西洋造園手法和家祠引入園中，使其成為融禪宗之理、園林之樂(lè)于一體的寺廟園林。

獅子林雖綴山不高，但洞壑盤旋，嵌空奇絕；雖鑿池不深，但回環(huán)曲折，層次深?yuàn)W，飛瀑流泉隱沒(méi)于花木扶疏之中。獅子林的古建筑大都保留了元代風(fēng)格，為元代園林代表作。園以疊石取勝，洞壑宛轉(zhuǎn)，怪石林立，水池縈繞。依山傍水有指柏軒、真趣亭、問(wèn)梅閣、石舫、臥云室諸構(gòu)。

園內(nèi)水體聚中有分。聚合型的主體水池中心有亭佇立，曲橋連亭。在園西假山深處，山石做懸崖狀。一股清泉經(jīng)湖石三疊，奔瀉而下，形成了蘇州古典園林引人注目的人造瀑布。園中水景豐富，溪澗泉流，迂回于洞壑峰巒之間，隱約于林木之中，藏尾于山石洞穴。

網(wǎng)師園：

園內(nèi)主要建筑有叢桂軒、濯纓水閣、看松讀畫軒、殿春簃等。網(wǎng)師園的亭臺(tái)樓榭無(wú)不臨水，全園處處有水可依，各種建筑配合得當(dāng)，布局緊湊，以精巧見長(zhǎng)。

全園布局緊湊，建筑精巧，空間尺度比例協(xié)調(diào)，以精致的造園布局，深蘊(yùn)的文化內(nèi)涵，典雅的園林氣息，成為江南中小古典園林的代表作品。園內(nèi)的山水布置和景點(diǎn)題名蘊(yùn)含著濃郁的隱逸氣息。

姑蘇園林之美，名滿江南。拙政園之舒曠，滄浪亭之樸雅，留園之秀媚，怡園之工麗，風(fēng)格種種，妙不可言。而網(wǎng)師園作為姑蘇園林中的小園經(jīng)典，其美妙高超之處則在于精巧清俊，氣新韻奇，于咫尺之地營(yíng)造出一番山水真趣。常在一花一木、一亭一榭的培植與構(gòu)架中，包含了絕大文章。

滄浪亭：

滄浪亭的基地歷史可以追溯到五代十國(guó)的吳越王，他曾于滄浪亭地塊營(yíng)建別墅，后來(lái)北宋的蘇舜欽以四萬(wàn)錢買入此地，并在場(chǎng)地北側(cè)筑山筑修亭，命名“滄浪亭”，表現(xiàn)出園主人超然世俗名利之外，回歸自然的清高意趣。

整個(gè)園林位于湖中央，湖內(nèi)側(cè)由山石、復(fù)廊及亭榭繞圍一周。復(fù)廊上很多的漏窗，在其中點(diǎn)綴，這些漏窗什么樣式都有，花紋也是絢爛多彩的，并且還很對(duì)稱，給人的感覺(jué)很是和諧。通過(guò)曲折復(fù)廊上的漏窗，人們視線可以借景到園內(nèi)外的山水園林，使水面、池岸、假山、亭榭構(gòu)成數(shù)十幅動(dòng)態(tài)的框景圖畫。

園內(nèi)的景色多不加雕飾，以自然為美，山水相宜，表現(xiàn)得法，宛如自然風(fēng)景。

滄浪亭園外景色因水而起，園門北向而開，前有一道石橋，一灣池水由西向東。而園內(nèi)布局以山為主，以大量黃石堆積而成，假山上植以古木。

復(fù)廊將園內(nèi)外的山與水有機(jī)地連在一起的，在廊墻分隔內(nèi)外的同時(shí)，一雙跨在廊墻兩側(cè)的廊檐將園內(nèi)的山和園外的水緊緊地銜在了一起，造成了山、水互為借景的效果，同時(shí)也彌補(bǔ)了園中缺水的不足，形成了蘇州古典園林獨(dú)一無(wú)二的開放性格局，如此，滄浪亭的這條復(fù)廊不僅被視為滄浪亭造景的一大特色，同時(shí)，也被人們譽(yù)為蘇州古典園林三大名廊之一。

耦園：

耦園的總體格局就暗含著成雙成對(duì)之意。尋常園林常常采用“前宅后園”的不對(duì)稱布局。而耦園分為東中西三部分，東西均為園子，中間為主要居住建筑，形成獨(dú)特的“一宅兩園”中軸對(duì)稱格局。

湖石假山千姿百態(tài)、玲瓏清秀，對(duì)應(yīng)園西的黃石假山陡峭雄渾、體形渾厚?？椇熇衔莺统乔萏梅謩e是西花園和東花園的中心建筑，織簾老屋是個(gè)鴛鴦廳，南立湖石假山、北倚小院，對(duì)應(yīng)城曲草堂為二層樓廳，南砌黃石假山、北聽搖櫓。義井與受月池遙遙相望，有“東池西井”之說(shuō)。

環(huán)秀山莊：

環(huán)秀山莊是一座以疊石假山見長(zhǎng)的園林，由清代造園大師戈裕良所作。園子南半部為居室，北半部為園林。劉敦楨先生在《蘇州古典園林》環(huán)秀山莊一文中言：“蘇州湖石假山當(dāng)推此為第一?！?/p>

環(huán)秀山莊整體布局以假山為主，水池為輔，山水相依。前為廳堂、庭院，后為池水、假山。中國(guó)園林造園手法“藏”和“露”的應(yīng)用，極力避免開門見山。半潭秋水就藏在假山之后，使其忽隱忽現(xiàn)，若有若無(wú)。環(huán)秀山莊以假山堆疊奇巧著稱，被譽(yù)稱“蘇州三絕”之一，又被譽(yù)為“獨(dú)步征軻”。

環(huán)秀山莊的精華是假山，這是清代常州疊山大師戈裕良的杰作。整座假山及微徑，洞穴，幽谷，石崖，飛梁，絕壁于一身，咫尺之間容納千山萬(wàn)水，很是難得。

環(huán)秀山莊的最大特點(diǎn)，就是非常的迷你，再來(lái)就是山景布置得特別巧妙，坐在主廳環(huán)秀山莊內(nèi)，從任何角度看出去，都能看到不同的風(fēng)景和畫面，層次豐富多變，被行家評(píng)為中國(guó)古典園林之冠。

園雖小，卻極有氣勢(shì)，是漢族傳統(tǒng)文化寶庫(kù)的一支奇葩，它特色鮮明地折射出中國(guó)人的自然觀和人生觀。

藝圃：

藝圃保存了明代園林的風(fēng)格、布局和造園手法，以簡(jiǎn)練疏朗、自然質(zhì)樸取勝，構(gòu)筑精巧，園景幽致，可稱明代住宅園林中的佳作，且為文震孟等名人故居所在，故具有較高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

藝圃，園景開朗，風(fēng)格質(zhì)樸，既多變化又較自然，故而水面顯得開闊流動(dòng)，絕無(wú)擁塞局促之感。藝圃，池水、石徑、絕壁相結(jié)合的手法，取法自然而又力求超越自然，是明末清初蘇州一帶造園家常用的疊山理水方式。從山水布局，亭臺(tái)開間到一石一木的細(xì)部處理無(wú)不透析出古樸典雅的風(fēng)格特征，以凝練的手法，勾勒出造園的基本理念。

全園以水為主體，水面集中，池岸低平，在臨水絕壁與水曲幽院的陪襯下顯得開朗坦蕩，恬淡雅致。

園內(nèi)水池居中，花木茂盛，以入門的薔薇花最為出名，每年的四月上旬，薔薇花滿墻時(shí)，藝圃這座小園里永遠(yuǎn)人滿為患。

退思園：

退思園是小型園林的典范 ，在有限的地或和空間內(nèi)，為現(xiàn)代人提供了一個(gè)天然博物館 。

退思園以封閉式布局展開，每進(jìn)一層，都設(shè)有屏障。園中還藏有：“一閣、一橋、一軒” 。主要有“坐春望月樓”、“退思草堂”、“雨坐亭”等，整個(gè)園林設(shè)假山、亭閣、花木、池塘水榭于一體

退思園以“退”為橫線，“思”為核心；園內(nèi)簡(jiǎn)樸無(wú)華，素靜淡雅，具有晚清江南園林建筑風(fēng)格 。退思園主要建筑貼水而建，結(jié)構(gòu)緊湊，中心突出 。園內(nèi)的每一處建筑既可獨(dú)自成景，又與另一景觀相對(duì)應(yīng)

退思園內(nèi)宅的門比較有講究，厚厚的木板上貼上青磚，稱之為磚貼門。

它有二大好處：第一，木板上貼上青磚，整扇門很厚重，起到了防盜作用。

第二，木板容易著火，而青磚卻不易著火，可起到防火作用，這兩扇門可以說(shuō)是100多年前的防火防盜門。

退思園的人文藝術(shù)也頗具特色，以“春、夏、秋、冬、琴、棋、書、畫”四季四藝的景觀全部都有，真是步移景換、處處可觀；小中見大、園中有園，幽雅絕倫！