梅竹圖軸

海上仙山圖軸

文/俞棟

從當(dāng)初的票號(hào)、錢莊，到后來的銀行、保險(xiǎn)、證券等金融機(jī)構(gòu)中，走出了一大批書畫名家，陳半丁就是一位幸遇大師成大家的錢莊小學(xué)徒。

陳半丁（1876-1970），原名陳年，因與其弟為孿生子，故又號(hào)“半丁”，浙江紹興人，著名書畫家、篆刻家，曾為中央文史館首批館員，全國(guó)政協(xié)委員（特邀）和北京中國(guó)畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，有《陳半丁畫集》《陳半丁花卉畫譜》《當(dāng)代中國(guó)畫全集·陳半丁》等行世。

在錢莊當(dāng)學(xué)徒時(shí)，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)接觸到了筆墨，陳半丁便開始對(duì)畫畫產(chǎn)生了濃厚興趣，且一發(fā)不可收，近乎癡狂。他后來的成功，離不開西泠印社創(chuàng)始人之一、亦是其表叔吳隱的引路。當(dāng)時(shí)，吳覺得這個(gè)子侄勤勞能干，就將他帶到上海嚴(yán)信厚（銀行家、書畫家）的“小長(zhǎng)廬館”當(dāng)伙計(jì)，邊學(xué)邊干拓印、刻帖和復(fù)制、修補(bǔ)書畫等。嚴(yán)家不僅有大量珍貴的書畫藏品，且往來都是海上書畫大腕。陳半丁眼界大開，并有幸得到諸多海派名家的指點(diǎn)。其中，吳昌碩對(duì)他的藝術(shù)生涯產(chǎn)生了決定性的影響。

當(dāng)時(shí)，吳昌碩經(jīng)常出入嚴(yán)府，見陳半丁年輕好學(xué)，又懂禮貌，深為厚愛，非但親自傳授，還將其介紹給好友任伯年、蒲作英。自此，好學(xué)的他如渴者臨井，向吳學(xué)習(xí)書法、篆刻、大寫意花卉；向任學(xué)習(xí)翎毛、人物；向蒲學(xué)作山水。其間，他還應(yīng)吳之邀，在其蘇州新居“雍睦堂”共同居住了一年有余，“旦夕得同室深研”。其間，吳手把手地教他詩書畫印，還專門為他篆寫了不少印稿并授予刀法。這使陳半丁的書、畫、印技巧突飛猛進(jìn)。當(dāng)時(shí)“海派四大家”除虛谷無緣親見外，他與吳、任、蒲等均過從甚密，并以自己的努力汲取各種風(fēng)格營(yíng)養(yǎng)，夯實(shí)了藝術(shù)基礎(chǔ)。

光緒三十二年（1906年），嚴(yán)信厚之子嚴(yán)子均邀請(qǐng)陳半丁到家中作畫，主要是復(fù)制寧波會(huì)館收藏的任伯年作品。一日，陳正在臨摹畫時(shí)，恰遇畫家金城來訪，見陳之臨作大加贊賞，遂邀其去北京發(fā)展。但“京漂”初期并不順利，由于識(shí)者不多，行情慘淡，直至1910年吳昌碩到北京為他“站臺(tái)”，將其推介給當(dāng)?shù)厮囆g(shù)圈，還親自為他訂立畫潤(rùn)，終于使陳半丁聲名鵲起，名滿京城。在一次聚會(huì)中，他又與齊白石相識(shí)，二人惺惺相惜，齊還將三子齊良琨送到陳門下學(xué)畫。

陳半丁精通書畫印，其中畫亦花鳥、山水、人物等無所不能，以花鳥成就最高，在近現(xiàn)代繪畫史上留下了濃墨重彩的一筆。陳早期畫風(fēng)受吳昌碩影響較大，用筆用墨主要取法吳，走的也是金石入畫的路子，“昌氣”較重；結(jié)識(shí)任伯年后，眼界一開，逐步走上了精整、淡雅的沒骨一路，與吳的作品相比，更顯雅致些。到北京后，陳從立足未穩(wěn)的“京漂”到成為“京派”領(lǐng)袖，整整花了二十年時(shí)間，取法的對(duì)象也由吳轉(zhuǎn)向了明、清時(shí)期的文人畫家們，在繼承徐渭、陳道復(fù)、石濤等前人基礎(chǔ)上，結(jié)合海派畫風(fēng)加以變革和創(chuàng)造，逐步向清秀瀟灑、樸拙平淡、蘊(yùn)藉含蓄的方向發(fā)展，漸成自家面貌。新中國(guó)成立后，他又積極響應(yīng)“新文藝政策”，不再囿于古人筆墨，結(jié)合主旋律創(chuàng)作，將廣大人民群眾的審美需求與文人畫的筆墨結(jié)合起來，賦予中國(guó)畫以價(jià)值重塑和文脈延續(xù)。

陳半丁繪畫用色主要受任伯年、吳昌碩二人影響，色彩鮮艷，古重濃厚，畫面熱烈，精神昂揚(yáng)，在對(duì)海派集成的基礎(chǔ)上又吸收了明清繪畫的格調(diào)，多用原色和純度較高的顏色，故其作品的色彩講究“中”和“貴”。尤其是他的畫不以表現(xiàn)物象形似為目的，十分注重個(gè)人情感、精神的體現(xiàn)，這種筆墨程式也為寫意花鳥畫確立了新的范式，使中國(guó)古典美術(shù)體系走向完整。

如今提到陳半丁，人們多以畫家論之，其實(shí)其書法絲毫不遜于畫，真草篆隸，無所不能，尤以篆書和行草為精，不僅繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)書法精髓，而且更多地融合了繪畫技巧。作為吳昌碩的入室弟子，他的書法受乃師影響頗深，篆書最甚。行草書上，除能寫吳一路外，對(duì)“二王”、孫過庭、米芾、黃庭堅(jiān)等均有較為深入的研習(xí)，可擇其中任何一家風(fēng)格自由創(chuàng)作，風(fēng)神灑脫，筆墨飽滿。特別是在字形處理上，多為方扁之形，突出了一種安穩(wěn)之美。行草書也是繪畫題款的常用書體，最見畫家性情：吳昌碩的題款粗獷奔放、蒼勁老辣、慣使才氣，而陳半丁的題款秀潤(rùn)中和、不激不厲。隸書主要取法石濤，常以行書筆意作隸。

陳半丁也是中國(guó)近現(xiàn)代篆刻史上一位繞不開的人物。他本來就以為人拓印起家，又因機(jī)緣巧合得吳昌碩親炙，但又不囿于吳，旁征博引，融會(huì)貫通，終成大家。在他看來：“自來刻印，未有不從秦漢，不然，學(xué)無根源”；“漢印重白文，方圓粗細(xì)并用，老缶（吳昌碩）后知者鮮矣”；“于平實(shí)處見巧思”。因此，盡管陳治印遵吳鈍刀之法，然篆法、章法略異，渾厚高邁，一改時(shí)人流美、險(xiǎn)怪之習(xí)。其治印常常不打印稿，直接在印面上書寫，喜用雙刀法，善沖切，線條粗中見細(xì)，筆情刀趣，躍然石上。特別是平中出奇的結(jié)字，若斷似連的邊欄，構(gòu)成了一種獨(dú)特的金石古韻。(作者系中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)金融書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、浙江省金融書法家協(xié)會(huì)副主席)