周國(guó)平說：“一切真正的寫作都是從寫日記開始的?！焙芏嘞矚g寫日記的人，都曾經(jīng)幻想過，自己是否能夠成為一位作家。

如果能夠把自己的思想用文字書寫出來(lái)，然后被更多的人發(fā)現(xiàn)、探討，那將是一件非常讓人幸福的事情。

如果你現(xiàn)在也想成為作家，可以先學(xué)學(xué)馮驥才的寫作技巧。

《馮驥才的寫作課》這本書中記載了馮驥才老師是如何創(chuàng)作小說和散文的，他用方法加案例的方式，來(lái)教我們層層剖析每一個(gè)知識(shí)點(diǎn)。

作家一定要描寫世態(tài)人情，闡述生活的哲理，這樣才可以寫出生動(dòng)傳神的小說，和情理交融的散文。

馮驥才原本是一個(gè)畫家，因?yàn)樵谖幕蟾锩陂g，感受到了時(shí)代的召喚，決定用文字來(lái)書寫那一階段的人生經(jīng)歷，從此走上了寫作這條路。他代表作有小說《高女人和她的矮丈夫》，散文《珍珠鳥》等。

《馮驥才的寫作課》這本書從小說和散文，兩個(gè)寫作題材來(lái)講述寫作技巧。

關(guān)于小說的創(chuàng)作體驗(yàn)，馮驥才認(rèn)為小說就是將作家對(duì)于生活的感受打碎，然后將碎塊和粉末貯存起來(lái)。等到要塑造人物時(shí)，再把這些碎塊重新組織起來(lái)。小說中的場(chǎng)景和人物，大多數(shù)都來(lái)自于生活中的人和事。

關(guān)于小說的樣式，千萬(wàn)不要只認(rèn)準(zhǔn)一種，小說的樣式可以千變?nèi)f化。最成功的做法是，如果某一篇作品獲得成功，寫另一篇時(shí)再也不用這個(gè)樣式。新的作品與之前的區(qū)別得愈多愈大愈明顯，則愈好。

關(guān)于小說的眼睛，小說和人一樣是有眼睛的，我們通過小說的眼睛，就能夠把整部小說所傳達(dá)的意義看透。有時(shí)候眼睛只是一個(gè)情節(jié)、一句話，甚至可以是一種情懷。

關(guān)于小說的尾巴，尾巴也就是結(jié)局。好的尾巴可以把讀者放到故事和思想的核心中去，這樣讀者才能夠感到意蘊(yùn)無(wú)窮，余味不已。小說越短越要關(guān)注到尾巴，讓尾巴起到點(diǎn)石成金的作用，這篇小說就算是立住了。

關(guān)于小說的留白，小說要給讀者留一塊空白，不要一覽無(wú)余，這樣才能夠讓讀者自己填寫劇情，參與到創(chuàng)作中去。讀者對(duì)這部小說的感受就會(huì)變得更深，小說給讀者的印象也會(huì)更深。

關(guān)于散文的寫作技巧，馮驥才特意提到了散文和隨筆的區(qū)別。散文屬于心靈，隨筆屬于大腦，散文源自于心靈，隨筆源自于思考，散文更多的情感色彩，隨筆更多思辨的成分。所以，很多人寫的日記大多數(shù)都是帶著反思的成分，屬于隨筆而不是散文。

而一篇好的散文，是需要作家對(duì)生活有敏銳的觀察，以及獨(dú)特的視角。而且，語(yǔ)言性要豐富，這樣才能夠體現(xiàn)作家的文學(xué)才能。

不管是寫小說，還是寫散文，作家都應(yīng)該去挖掘自己和人生。既要關(guān)心自己，也要關(guān)心周圍的社會(huì)生活和一切人。既要尋找每個(gè)人的個(gè)性的東西，也要尋找人們共同性的東西。這樣寫出來(lái)的文章，才貼合觀眾，更能夠引起觀眾的共鳴。

想練習(xí)寫作的朋友，不妨去看看這本書，它能夠給你提供一定的寫作技巧，也讓我們了解馮驥才作家寫作的心路歷程。