師恩釗，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)山水畫研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)美協(xié)培訓(xùn)中心高研班授課導(dǎo)師，解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系特聘教授。

落基山冬韻 2012年

師恩釗多年來(lái)致力于繼承和探索北派山水畫的精髓，在傳統(tǒng)和創(chuàng)新的交匯中走出一條自己的路。他的山水畫恢弘大氣，雄勁蒼茫，著力表現(xiàn)北方山水的奇峻風(fēng)光。對(duì)山石的理解刻畫及對(duì)云氣的獨(dú)特塑造，使他的山水畫個(gè)性突出。他以盡量豐富多變的筆墨語(yǔ)言章法結(jié)構(gòu)并借用西洋畫法來(lái)增強(qiáng)畫面的可視可讀性，他將具有時(shí)代感的大自然的美寓于傳統(tǒng)的筆墨構(gòu)架中，以其獨(dú)特的格調(diào)彰顯北派山水新的風(fēng)貌。

初雪落基山

師恩釗多年來(lái)致力于研究和傳承“北方山水畫派”的精髓，在傳統(tǒng)和創(chuàng)新的交匯中走一條自己的路。 借鑒運(yùn)用多種繪畫語(yǔ)言, 將具有時(shí)代感的大自然的美寓于傳統(tǒng)的筆墨構(gòu)架中，形成了風(fēng)格突出的新北派山水畫風(fēng)貌。近些年來(lái)，以極大的熱情呼吁對(duì)北派山水的重視，努力開創(chuàng)當(dāng)代北派山水創(chuàng)作的新格局，近期在中國(guó)美術(shù)館及浙江美術(shù)館舉辦的大型畫展《新北派山水——師恩釗作品展》，引起很大反響，業(yè)內(nèi)也充分地肯定了“重振北派雄風(fēng)”這一主題。

顛峰之晨 2013年

北派山水畫派是什么？

北派山水畫的三百年，是在中國(guó)美術(shù)史上輝煌的三百年，在北宋時(shí)期幾乎都是北方山水的這一種風(fēng)格流派。 到了南宋以后，由于朝廷遷移到杭州，文化中心也隨之南移，山水畫的題材逐漸轉(zhuǎn)為以南方的景觀為主，南派山水畫繼而興盛起來(lái)，后來(lái)隨著文人畫的興起和發(fā)展，北派山水畫漸漸被冷落下來(lái)。雖然在歷代畫史上，山水畫家們一般都認(rèn)可并研習(xí)北派山水畫的一些思想理念、筆墨技法，依然推崇荊浩、關(guān)仝、李成、范寬、郭熙等幾位大家，但是從整體的山水畫理念來(lái)看并不太重視北派山水，也很少提到北方山水畫派。尤其是明代的董其昌認(rèn)為北宗山水是“行家畫”，雖然北宗山水并不等同于北派山水，但他的“抑北揚(yáng)南”觀點(diǎn)影響頗深。近千年來(lái)中國(guó)繪畫基本以文人畫對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和理念為主，北方山水畫派隨后就再?zèng)]有重新振興過(guò)，曾經(jīng)輝煌一時(shí)的北派山水畫成了中國(guó)美術(shù)史的一個(gè)盲點(diǎn)。