他的新北派山水氣勢(shì)雄渾，境界奇?zhèn)ィP墨精微，變化豐富，開拓了傳統(tǒng)北派山水的現(xiàn)代風(fēng)格。

《碧湖鳴翠》 368x146 （原作在中南海會(huì)議廳）

師恩釗筆下的高山峻嶺、深谷幽泉、洪荒大漠、長(zhǎng)河飛瀑，都給人以很強(qiáng)的藝術(shù)震撼和感染。

他的山水畫恢弘大氣，雄勁蒼茫，著力表現(xiàn)北方山水的奇峻風(fēng)光。

春涌 春山系列之六(布置于APEK國(guó)際會(huì)議中心)368x164

作為清華美院美術(shù)理論研究與書畫創(chuàng)作高研班導(dǎo)師，師恩釗先生身體力行，言傳身教，他反復(fù)強(qiáng)調(diào)學(xué)員應(yīng)在繼承北派山水博大雄奇總體風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，探索多種多樣各具特色的繪畫風(fēng)格。

師恩釗的作品，宏大、壯麗、豐富、細(xì)膩。在他的作品里面，很明顯的有古代北派山水對(duì)他的滋養(yǎng)，又吸收了西洋畫，他有融合能力和發(fā)揮各個(gè)畫種長(zhǎng)處的綜合能力。

《大山拂曉》

整體是大山大水，云蒸霞蔚，氣象萬千，非常大氣。看了他畫后感覺到有三大主題：大氣象、大境界、大時(shí)空。

他借鑒運(yùn)用多種繪畫語言， 將具有時(shí)代感的大自然的美寓于傳統(tǒng)的筆墨構(gòu)架中。

師恩釗的山水畫就有一種剛正的風(fēng)骨,宏大的氣勢(shì)，這主要是由結(jié)構(gòu)和筆墨產(chǎn)生的。

我們看他山水的結(jié)構(gòu)，就是“大氣磅礴，沉雄高古”，整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)比較完整，比較堅(jiān)實(shí)。

《秋壑初雪》

師恩釗多年來致力于繼承和探索北派山水畫的精髓，在傳統(tǒng)和創(chuàng)新的交匯中走出一條自己的路。

他的山水畫恢弘大氣，雄勁蒼茫，著力表現(xiàn)北方山水的奇峻風(fēng)光。

《秋風(fēng)曉月》

對(duì)山石的理解刻畫及對(duì)云氣的獨(dú)特塑造，使他的山水畫彰顯個(gè)性。

云山初曉 鏡片 紙本

他以盡量豐富多變的筆墨語言及章法結(jié)構(gòu)并借用西洋畫法來增強(qiáng)畫面的可視可讀性，他將具有時(shí)代感的大自然的美寓于傳統(tǒng)的筆墨構(gòu)架中，作品正大而典雅，壯美而和諧。

秋風(fēng)初起 鏡片 紙本

他踏踏實(shí)實(shí)地走著一條雅俗共賞的路，在當(dāng)下種種的“時(shí)髦”中顯得卓爾不群。

《回歸》 240x162cm

作品正大而典雅，壯美而和諧，以其獨(dú)特的格調(diào)彰顯北派山水新的風(fēng)貌。

《山高水長(zhǎng)》

師恩釗多年來致力于繼承和探索北派山水畫的精髓，在傳統(tǒng)和創(chuàng)新的交匯中走一條自己的路。