趙孟頫在書法方面得二王衣缽，一致強調(diào)直追晉人，使得二王書法又成為書法發(fā)展的主流，今天我們就來分析他的行書代表作之一《前后赤壁賦》。

趙孟頫《前后赤壁賦》

《前后赤壁賦》結(jié)字中正，適合初學者。趙孟頫的結(jié)字向來以中正為主，但筆畫中又有很明顯的取勢，這在他很多帖子里都得以體現(xiàn)，但《前后壁赤壁賦》的結(jié)字方法更接近于他小楷的結(jié)字，并且《前后赤壁賦》的章法相對簡單，適合初學者借鑒創(chuàng)作。

一、筆法特點

1、字形較短

在這幅作品中的字形重心都集中在下半部分，豎向筆畫較短，結(jié)字也較扁平，還有很多字的下半部分筆畫縮短，字體取橫勢，為扁方形。趙孟頫的書法被人評為穩(wěn)健，與此密切相關。

趙孟頫《前后赤壁賦》

2、起筆收筆很少藏鋒

幾乎所有的筆畫起筆都是承接上筆，或者是露鋒入紙，很少藏鋒，收筆也是，收筆處意到即止，常用回鋒或者是短小的出鋒，末筆多為露鋒收筆。

趙孟頫《前后赤壁賦》

3、提按豐富

這幅作品在筆鋒運用上很有特點，提按對比明顯，前面兩三個字運筆速度較慢，后面兩三個字運筆速度加快，這樣循環(huán)反復，形成了整篇作品的運筆變化。

趙孟頫《前后赤壁賦》

4、行草兼有

趙孟頫在這幅作品中就引入了很多行草的寫法，將字形符號化，這些草書字形穿插在行楷書中，有著調(diào)整節(jié)奏的作用。

趙孟頫《前后赤壁賦》

5、疏密對比

在單個字中的點畫聚散關系也處理的比較靈活，或集中在左部，或集中在右部，因字而異。

趙孟頫《前后赤壁賦》

二、筆畫特點

1、點畫

（1）直點：筆入紙后迅速發(fā)力并向右下行，而后出鋒，如“客”、“寥”二字。

（2）斜點：常用于字首，輕鋒落筆后右轉(zhuǎn)，收筆時輕提出鋒，如“之”、“窈”二字。

（3）長曲點：此點瀟灑大氣，如“寂”字上點，尖鋒直下，漸漸發(fā)力，收筆筆鋒外轉(zhuǎn)后彈起。

（4）反點：一般由捺演變而來，行筆尖鋒入紙，而后向右下行筆，邊行邊發(fā)力，收筆處向右下稍頓即可。如“哀”、“蝦”、“巢”、“歡”四字。

（5）左右點：大多呈左低右高之態(tài)，書寫時應注意相互呼應及筆法的變化。一般左點重按輕提向右上縈帶，右點順勢向右下出鋒完成，如“與”、“尊”、“答”三字。

（6）上下點：根據(jù)其處于不同的位置而寫法上有所變化。在左多上仰下提，與右部呼應，如“況”字；

在右多上撇下點，連貫收勢，如“龍”字；

在下多相互連接，一筆而成，如“于”字。

（7）三點水：此篇三點水較多，但寫法上并不強求多變，而大多只是行筆間的細微差異。如“酒”、“渺”二字采用上斷下連的寫法，這也是最常見的處理

2、橫畫

（1）短橫：短橫運用頻繁，其姿態(tài)多變，但萬變不離其宗，無非在起收筆上做文章。

①起筆上的不同。如“天”、“哉”二字，上橫尖鋒入紙，呈仰勢；

“在”字的上橫，尖鋒入紙后稍頓再上行，呈飽滿之態(tài)；

“江”、“巨”下橫入紙后迅速內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)力，顯得渾穆而郁勃；

“清”、“吾”二字的下橫與上一筆連貫而出，可視為藏鋒逆入，顯得圓勁婉轉(zhuǎn)。

②收筆上的不同。如“美”字下橫收筆迅速上提，與下一筆氣息相連；“而”字上橫收筆抵鋒，透出清挺之氣；

“泣”字上橫翻鋒向下順勢帶出下一筆，顯得協(xié)調(diào)自然；而另一個“泣”字下橫重按輕收，余韻悠長。

（2）長橫：長橫作為字的主畫，一般要寫得剛直挺健，取左低右高之勢，以穩(wěn)定字的重心。

長橫最常見的寫法是切鋒落紙，稍頓后向右上行筆，收筆時向左上稍抵，帶出牽絲，如“音”、“舟”。

其次如“簫”、“舞”二字的長橫，起筆尖鋒入紙，左轉(zhuǎn)再向右上行筆。

再如“舉”、“慕”二字的長橫，起筆與上一畫銜接，取逆勢，然后再折鋒右行。

3、豎畫

（1）短豎

短豎形態(tài)較多，如“知”字中豎上尖下圓，“烏”字中豎厚重方折，“川”字中豎簡靜果斷，與兩側(cè)筆畫相映成趣；

豎畫有向背，如“夜”字豎畫向左稍曲，與右面部分相背，“有”字之豎向右稍曲，與右面部分相向。

在同一字中，兩個豎同時出現(xiàn)亦須向背，如“相”中便一向一背。

另外短豎在具體應用時也要隨機而變，與整個字協(xié)調(diào)。如“幽”字中豎細挺，與旁邊粗線條映襯，取得平衡；“地”字中兩豎長短各異，令字態(tài)靈動；“光”字之豎起筆微曲，與下方平直的線條產(chǎn)生對比。

（2）長豎

長豎有懸針與垂露之別。

“斗”、“?！倍钟脩裔槪鸸P右轉(zhuǎn)而后向下行筆，邊走邊提，出鋒時迅速于空中作收勢。它一般用于字的末筆，即“勢盡則懸針”。

“懷”、“非”二字用垂露，收筆時稍駐，輕頓后反折向上作收勢。

像“茸”字中這樣暢意抒懷的長豎此帖中出現(xiàn)較少，起筆后疾馳而下，似離弦之箭。

4、撇畫

（1）短撇：用于字頭的平撇，其勢短平而行筆干凈，如“虬”、“動”二字。

（2）豎撇：用于字左的豎撇，寫法類似豎法較挺健，如“舷”、“虛”二字。

（3）斜撇：運用最廣的斜撇，姿態(tài)多變，如“倚”、“方”、“有”字的撇畫。

（4）回鋒撇：如“鹿”、“屬”二字的撇畫為回鋒撇，收筆處反折向上，與下一筆呼應。

（5）出鋒撇：如“在”、“少”二字的撇畫為出鋒撇，收筆時迅疾撇出，顯得意韻悠長。

（6）藏鋒撇：如“余”、“天”二字的撇畫為藏鋒撇，收筆時鋒稍駐，溫潤含蓄。

如果撇后右上部尚有點畫可用回鋒或藏鋒撇與之呼應，如果撇為最后一筆則宜用出鋒撇。

5、捺畫

（1）平捺：多運用于走之底。一波三折，先向左上輕鋒逆入，按筆反折，略提后向右下行筆，逐漸加力，至折角時平出，如“之”字。

另一種起筆時尖鋒直入，不作頓筆，此捺顯得輕靈俊逸一些，如“遺”、“道”二字。

（2）斜捺：較之平捺的寫法，斜捺在寫法上豐富了許多，有一波三折，如“長”字；

有輕入含蓄，如“木”字；有逆筆隸意盎然，如“從”字；有收鋒抵腕，如“谷”字；有回鋒映帶，如“余”字。

6、折畫

（1）橫折：橫折在下轉(zhuǎn)時有方、圓的變化。

方折要求轉(zhuǎn)筆時頓鋒直下，如“見”字。

趙孟頫《前后赤壁賦》中方轉(zhuǎn)較少，圓折最為常見，如“焉”、“駕”、“高”、“魚”四字的轉(zhuǎn)折不露痕跡，頗見功力。

（2）豎折：《前后赤壁賦》中豎折出現(xiàn)較少，在行筆時只要處理好由豎轉(zhuǎn)變?yōu)闄M的內(nèi)轉(zhuǎn)即可，如中“幽”字。