趙孟頫

我們之前介紹過的《帝師膽巴碑》是趙孟頫61歲時(shí)寫的作品，可以說是他作為書家最好的時(shí)間段的成熟作品，也是他楷書風(fēng)格的定型產(chǎn)品。那么，《玄妙觀重修三門記》則可以說是他楷書初具其形的“處女作”。

《玄妙觀重修三門記》是由宋末元初文人牟巘撰文，記載了蘇州玄妙觀重新修繕殿門一事。

這位“編輯”牟巘，人稱陵陽先生，因老父親的緣故，曾任職浙柬提刑。留有詩作《鷓鴣天》，使他在詩壇上占據(jù)著一席之地：

鳩杖龐眉鶴發(fā)仙。詩中有史筆如椽。愛蓮自是平生趣，吟到梅花晚更堅(jiān)。

珍九鼎，食萬錢。誰如有子彩衣鮮。蜀陳舊事君須記，貴盛還當(dāng)具慶年。

喜愛書法的朋友都知道，書法作品中雖然有不少道家的經(jīng)文，但是關(guān)于道教事跡的記載卻是猶如鳳毛麟角。這篇《玄妙觀重修三門記》就是那鳳毛麟角。

這座玄妙觀，本是蘇州城內(nèi)繁華地帶的一座道觀，原名三清觀。這天皇帝老兒忽必烈閑來無事，想到元室家族自成吉思汗起與道教的淵源頗深，金口一開，大筆一揮，將三清觀更名玄妙觀并賜御筆匾額。圣旨一到，可高興壞了道觀內(nèi)的道長們，為了隆重慶祝這一盛事，他們決定對(duì)觀內(nèi)殿宇進(jìn)行重新修繕，可由于籌集的經(jīng)費(fèi)不足，三道破敗不堪的殿門卻無力整修。經(jīng)過道長嚴(yán)煥文等一眾的募捐，終于打動(dòng)了一位胡氏夫人，這位夫人深諳道法傾力捐助，將自己的首飾珠寶捐獻(xiàn)。終于在至元二十九年（1292年）動(dòng)工修繕。道長們覺得，此盛事有坎坷波折，決定在觀內(nèi)樹立石碑紀(jì)念，便邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)的文人代表牟巘作為編輯，又邀請(qǐng)當(dāng)朝頗具盛名的書畫家趙孟頫親筆書寫碑文并篆額。

《玄妙觀重修三門記》是趙孟頫中年時(shí)期的代表作，雖然此時(shí)他開始學(xué)習(xí)二王，字里行間有《蘭亭序》的影子，但其楷法精湛，圓轉(zhuǎn)遒麗，寬博厚重，晉唐風(fēng)韻躍然紙上。用筆方面，在傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上，削繁就簡，增強(qiáng)了行書筆意，書寫自然，注重點(diǎn)畫連貫和彼此呼應(yīng)之感，穩(wěn)健厚實(shí)卻不失靈動(dòng)飄逸。結(jié)體方面，形體稍扁，寬綽秀美，方圓兼?zhèn)洌⒅刂泻椭?，工整中不失典雅。章法方面，布白勻稱，行列整齊，虛實(shí)相合，給人以嚴(yán)謹(jǐn)、平穩(wěn)之感。這幾方面綜合起來，可以說使得趙書有一種吸引人的獨(dú)特魅力。難怪明代李日華在《恬致堂集》中稱贊道：“《玄妙觀重修三門記》有太和（李邕）之朗，而無其佻；有季海（徐浩）之重，而無其一鈍；不用平原（顏真卿）面目，而含其精神。天下趙碑第一也?！?/p>

《玄妙觀重修三門記》局部

既然《玄妙觀重修三門記》講的是元代修道觀殿門的事，咱們就再來扒拉扒拉元代道教的那些事兒。

道教距今有1800多年的歷史了，它是中國土生土長的宗教，融入中國文化，是中華文明的產(chǎn)物。

相信大部分人熟知道教，多少受了金庸老爺子武俠作品的影響。像經(jīng)典的武俠作品《射雕英雄傳》和《神雕俠侶》中的全真教就是道教的一個(gè)派別。王重陽作為全真教的創(chuàng)始祖師與古墓派的創(chuàng)派祖師有一段不解的情感糾葛。他的徒弟丘處機(jī)等人，被武林好漢成為全真七子，是正義的化身，自詡武功甚高，但作為正義化身的都以配角出場(chǎng)，一出場(chǎng)便被打得落花流水，其慘狀一言難盡。其實(shí)在中華道教發(fā)展的歷史上王重陽、丘處機(jī)是真實(shí)存在的，還為中華民族做出了不小的貢獻(xiàn)呢。

宋末元初，王重陽在北方創(chuàng)立了全真道。后來，王重陽的弟子丘處機(jī)為蒙古成吉思汗講道，勸誡其勿濫殺無辜，多造殺孽，深受成吉思汗信賴，因此被元朝當(dāng)政者賦予主管天下道教的權(quán)力。與此同時(shí)，為了抑制全真道的迅速崛起，原龍虎山天師道、茅山上清派、閣皂山靈寶派合并為正一道，尊張?zhí)鞄煘檎唤讨?，從而正式形成了道教北有全真派、南有正一派兩大派別的格局。

南宋末年，張?zhí)鞄熉暑I(lǐng)的正一道便與元室勾結(jié)在一起，元世祖忽必烈在滅南宋之前，曾效法成吉思汗對(duì)丘處機(jī)的禮聘，派密使入龍虎山，向三十五代天師張可大密求符命，可大稱元室二十年當(dāng)統(tǒng)一天下。后來果然一語成讖……關(guān)于全真教的丘處機(jī)，我們會(huì)在下期中詳細(xì)介紹。諸位亦可以借著這股興頭，重溫一下金老爺子的經(jīng)典作品。

元世祖忽必烈

再回到我們的歷史主線上：公元1276年，元世祖忽必烈召見了第三十六代天師張宗演，禮遇有加，請(qǐng)他吃飯，還賞了玉芙蓉冠。命其主管江南道教，并賜銀印。公元1277年，賜居長春宮，賜封號(hào)“演道靈應(yīng)沖和真人”，官職二品，賜銀印，命其主管江南道教事，準(zhǔn)許直接發(fā)放“度牒”，即道士身份。此后，直到元末第四十一代張正言，代代被封為“天師”、“真人”，并襲掌三山符箓、江南諸路道教事。元世祖對(duì)張宗演的兩次接見，使他獲得了不同尋常的頭銜和職務(wù)。

首先是天師頭銜。元世祖忽必烈在其《制》文中稱宗演為“嗣漢三十六代天師”，相當(dāng)于官方認(rèn)證的“天師”這個(gè)頭銜。在此之前，張陵的后人雖以天師自稱，民間也以此相稱，但從未受到官方認(rèn)可，宋代皇帝也僅御賜了“先生”的名號(hào)。官方認(rèn)證張陵的子孫為“天師”的，也只有這位元世祖忽必烈了。再加上后期明太祖取消了“天師”稱號(hào)。想必這也是蝎子粑粑獨(dú)一份了。

其次是主領(lǐng)江南道教的權(quán)力。南宋末張可大雖受命提舉三山符箓，但沒有這么大的實(shí)權(quán)元代的張宗演主領(lǐng)江南道教，與全真道分治南北，成為道教諸派中發(fā)展最盛，勢(shì)力范圍較廣的一個(gè)派別，其發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了茅山宗和閣皂宗。入元以后，從三十六代天師張宗演到第四十一代天師張正言，皆受元室當(dāng)政者的青睞，獲得了前所未有的殊榮，是龍虎山張?zhí)鞄煹阔@得較大發(fā)展的時(shí)期。

歷代天師受命主管江南道教，不僅統(tǒng)領(lǐng)江南符箓派的教務(wù)，倘若全真道教眾在江南的話，也要受其統(tǒng)轄。江南道教各派宮觀的賜額，道官、道職的任命，以及道官封號(hào)的賜予等，皆須經(jīng)天師的首肯和轉(zhuǎn)達(dá)。這使得歷代天師的首領(lǐng)地位日漸高漲，到元代中后期，便形成了一個(gè)以天師為首領(lǐng)的南方道教的重心——正一道。

綜上，南宋至元代是道教發(fā)展史上的重大轉(zhuǎn)折時(shí)期，全真、正一兩大道派各據(jù)一方的格局，為明清乃至近當(dāng)代道教的發(fā)展、教派的地理分布等奠定了基礎(chǔ)。直到今天，仍然是正一道主要分布江南，全真道占據(jù)北方的格局。

好了，今天的知識(shí)小講堂就到這里了，其它未說完的，我們?cè)凇缎钣^重修三門記（下）》再會(huì)。

一、點(diǎn)

1. 右點(diǎn)

右點(diǎn)筆法，如圖：

起筆露鋒，順勢(shì)而至1處，筆鋒稍頓，調(diào)鋒向2處行筆，行至2處，提筆調(diào)鋒，向左上提鋒收筆。

右點(diǎn)參考字樣：

2. 左點(diǎn)

左點(diǎn)筆法，如圖：

起筆露鋒，順勢(shì)而至1處，頓筆調(diào)鋒，行至2處，再次調(diào)鋒，向右上行筆，漸行漸提。

左點(diǎn)參考字樣：

3. 左右點(diǎn)

左右點(diǎn)筆法，如圖：

先寫左點(diǎn)，后寫右點(diǎn)。左點(diǎn)起筆露鋒，順勢(shì)至1處，頓筆調(diào)鋒，行至2處，再次調(diào)鋒，向左上行筆，漸行漸提，至3處收鋒與下筆相呼應(yīng)。右點(diǎn)承接左點(diǎn)，起行不贅，只是到5處，調(diào)鋒，出筆方向可順勢(shì)從點(diǎn)后側(cè)出鋒，與下筆呼應(yīng)。

左右點(diǎn)參考字樣：

4. 順向點(diǎn)

順向點(diǎn)筆法，如圖：

由撇點(diǎn)與右點(diǎn)組成。先寫撇點(diǎn)，起筆露鋒，順勢(shì)至1處，右下頓筆至2處，調(diào)鋒，向左上撇出，力送至3處。右點(diǎn)關(guān)鍵在收筆時(shí)，向左下挑出，與下筆呼應(yīng)。

5. 相向點(diǎn)

相向點(diǎn)筆法，如圖：

由左點(diǎn)和右點(diǎn)組成，且右點(diǎn)由短撇代替。左點(diǎn)行筆向右，右點(diǎn)行筆向左，兩點(diǎn)行筆方向相對(duì)，且筆意連貫，行筆流暢。

相向點(diǎn)參考字樣：

6. 豎兩點(diǎn)

豎兩點(diǎn)筆法，如圖：

起行不贅，上點(diǎn)收筆處與下點(diǎn)承接，使之不散。上下點(diǎn)重心對(duì)正。

7. 橫三點(diǎn)

橫三點(diǎn)筆法，如圖：

由左至右，三點(diǎn)橫向排列，后兩點(diǎn)連帶明顯，末點(diǎn)由撇代替。

橫三點(diǎn)參考字樣：

8. 橫四點(diǎn)

橫四點(diǎn)筆法，如圖：

四點(diǎn)向中心聚攏，而形態(tài)各異。由左至右，間隔勻稱，后三點(diǎn)略帶行書筆意，上一點(diǎn)的收筆處于下一點(diǎn)的起筆處相連，末點(diǎn)收筆處順勢(shì)從后側(cè)出鋒，與下一字呼應(yīng)。

橫四點(diǎn)參考字樣：

二、橫

1. 長橫

長橫筆法，如圖：

側(cè)筆入紙，行至1處調(diào)中鋒，向右行筆，至2處調(diào)鋒，向右上提筆至3處，右下駐筆至4處，向左回鋒收筆。

長橫參考字樣：

2. 短橫

短橫筆法，如圖：

側(cè)筆入紙，行至1處調(diào)中鋒，向右上勻力行筆至2處，提筆調(diào)鋒，右下行筆至3處，向左回鋒收筆。

短橫參考字樣：

3. 左尖橫

左尖橫筆法，如圖：

起筆露鋒，向右上行筆，邊行邊按，行至1處，右下駐筆至2處，頓收。

左尖橫參考字樣：

4. 行化橫

行化橫筆法，如圖：

兩橫或者多橫排列時(shí)多帶行書筆意，上下幾橫多有牽絲連帶之意，上橫短，下橫長，下橫應(yīng)注意在收筆處向上挑出，與下筆呼應(yīng)。

行化橫參考字樣：

三、豎

1. 懸針豎

懸針豎筆法，如圖：

顧名思義，指豎下端出鋒如針之懸。其書寫方式是：藏鋒入筆，在1處提筆調(diào)鋒，鋪毫下行，約至2/3處，即2處，邊行邊提，行至末端，鋒從中間出，力須送到盡頭。

懸針豎參考字樣：

2. 垂露豎

垂露豎筆法，如圖：

右下方切筆，駐筆調(diào)鋒，鋪毫下行，至2處，筆鋒微向左下方調(diào)，瞬間向右下方駐筆，調(diào)鋒向右上方收筆。

垂露豎參考字樣：

3. 左弧豎

左弧豎筆法，如圖：

起筆不贅，鋪毫向左下方行筆，漸行漸轉(zhuǎn)鋒右行，至2處，向右下頓筆，調(diào)鋒向右上方收筆，筆鋒須收在線條之中，以顯其厚重。

左弧豎參考字樣：

4. 右弧豎

右孤豎筆法，如圖：

與左孤豎類似，不過行筆方向不同。故不作贅述。

右弧豎參考字樣：

四、撇

1. 斜撇

斜撇筆法，如圖：

凌空取勢(shì)，向右下斜切，至1處，提筆調(diào)鋒，向左下方行筆，邊提邊行筆，漸漸撇出。切記輕飄，須力送末端。

斜撇參考字樣：

2. 平撇

平撇筆法，如圖：

形狀似匕首，其勢(shì)鋒利。起筆不贅，至1處，調(diào)鋒，蓄力向右下方撇出，短而有力。

平撇參考字樣：

3. 長斜撇

長斜撇筆法，如圖：

起筆承上筆之勢(shì)，駐筆下行至1處，調(diào)鋒鋪毫，向左下方行筆，行至2處，筆鋒微調(diào)轉(zhuǎn)方向，邊行邊提，力送末端。

長斜撇參考字樣：

4. 豎撇

豎撇筆法，如圖：

向右下方斜切，至1處，駐筆調(diào)鋒，鋪毫下行，行至2/3處，即2的位置，邊行邊提，至3處，駐筆調(diào)鋒，向左上方微挑收筆。

豎撇參考字樣：

5. 豎斜撇

豎斜撇筆法，如圖：

起筆不贅，筆鋒行至2處，調(diào)鋒轉(zhuǎn)方向，繼續(xù)下行，邊行邊按，至3處，節(jié)節(jié)振筆，邊行邊提，力至末端。

豎斜撇參考字樣：

6. 行化撇

行化撇筆法，如圖：

此撇在《三門記》中出現(xiàn)較少，強(qiáng)烈的行書筆意，以顯其承上啟下之特點(diǎn)。起筆承上勢(shì)，切筆右行至1處，提筆調(diào)鋒，右下頓筆至2處，調(diào)鋒下行，邊行邊按，行至3處，須節(jié)節(jié)振筆，處處調(diào)鋒，后以左上出鋒，切不可涂抹。

五、捺

1. 平捺

平捺筆法，如圖：

承上筆之勢(shì)，至1處切筆調(diào)鋒，右行至2處，轉(zhuǎn)向右下行筆，邊行邊按，至3處，駐筆調(diào)鋒轉(zhuǎn)方向，按筆鋪毫向右上方行筆，略帶弧度，漸行漸提，至空中收筆。

平捺參考字樣：

2. 斜捺

斜捺筆法，如圖：

向右下方斜切入紙，至1處，駐筆調(diào)鋒，向右下行筆，至2處，調(diào)鋒轉(zhuǎn)方向，鋪毫下行，邊行邊按，至3處，調(diào)鋒頓筆，向右行筆，邊行邊提，空中收筆。捺呈一波三折之勢(shì)，流暢自然。

斜捺參考字樣：

3. 反捺

反捺筆法，如圖：

起筆露鋒，順勢(shì)朝右下按筆而行，行至1處，提筆調(diào)鋒，向左上筆收鋒。

反捺參考字樣：

六、鉤

1. 橫鉤

橫鉤筆法，如圖：

起筆露鋒至1處，調(diào)中鋒右行，至2處調(diào)鋒向右下行筆，行至3處頓筆，調(diào)鋒轉(zhuǎn)方向，向左下方挑出。

橫鉤參考字樣：

2. 橫折鉤

橫折鉤筆法，如圖：

起行不贅，關(guān)鍵在筆行至3處時(shí)，注意調(diào)鋒，鋪毫向下行筆，至4處，提筆調(diào)鋒向左上方挑出。出鉤要果斷，以顯其力量。

橫折鉤參考字樣：

3. 斜鉤

斜鉤筆法，如圖：

起行不贅，重點(diǎn)在行至2處，筆鋒略提，繼續(xù)下行，至3處，調(diào)鋒轉(zhuǎn)方向，向右上方由重至輕鉤出。

斜鉤參考字樣：

4. 臥鉤

臥釣筆法，如圖：

入筆筆鋒微露，1處切筆調(diào)鋒，行筆至2處，轉(zhuǎn)向調(diào)鋒，平寫至3處，駐筆，4處翻折上挑，至5處提筆出鋒收筆。

臥鉤參考字樣：

5. 豎彎鉤

豎彎鉤筆法，如圖：

入鋒微微右下切筆，調(diào)鋒左下行筆，至2處調(diào)鋒，外圓內(nèi)方，向右行筆，微帶孤度，至3處，調(diào)鋒翻折上挑出鋒。

豎彎鉤參考字樣：

6. 橫折彎鉤

橫折彎鉤筆法，如圖：

逆鋒起筆，1處下切，調(diào)鋒，向右行筆，至2處筆鋒上挑，翻折左下行筆，至3處，轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒，向右行筆，至4處翻折上挑。

橫折彎鉤參考字樣：

7. 彎鉤

彎釣筆法，如圖：

1處平切入鋒，調(diào)鋒向右下行筆，略帶向左傾斜的孤度，行至2處，駐筆調(diào)鋒，向左側(cè)出鉤。

彎鉤參考字樣：

七、折

1. 橫折

橫折筆法，如圖：

1處切筆，調(diào)鋒右上行筆，至2處，筆鋒微提，向右下切筆，調(diào)鋒向左下行筆，至3處駐筆收鋒。

橫折參考字樣：

2. 橫折撇

橫折撇筆法，如圖：

與橫折類似，至2處翻筆調(diào)鋒，左下方行筆，略帶弧度，漸行漸提，至3處慢慢出鋒收筆。

橫折撇參考字樣：

3. 豎折

豎折筆法，如圖：

橫切入筆，調(diào)鋒下行至2處，以轉(zhuǎn)代折，漸轉(zhuǎn)漸調(diào)鋒，至向右行筆，到3處駐鋒收筆。

豎折參考字樣：

4. 撇折

撇折筆法，如圖：

起筆不贅，行至2處，提筆調(diào)鋒，向右下頓筆，至3處，提筆調(diào)鋒轉(zhuǎn)方向，向右上行筆，邊行邊提，逐漸收筆。

撇折參考字樣：

八、提

1. 提

提筆法，如圖：

承接上筆，順勢(shì)行至1處，頓筆調(diào)鋒，轉(zhuǎn)向右上方行筆，邊行邊提，至2處收筆。

提參考字樣：

2. 豎提

豎提筆法，如圖：

入筆向右，至1處，提筆調(diào)鋒，鋪毫下行至2處，調(diào)鋒向右下頓筆，至3處，調(diào)鋒轉(zhuǎn)反向，向右上方行筆，邊行邊提，逐漸收筆。

豎提參考字樣：

一、橫平豎直

獨(dú)體字中所要遵守的原則，對(duì)其他結(jié)構(gòu)形式的字同樣適用，橫平并非完全水平，而是視覺上的平穩(wěn)，特別是長橫更要平穩(wěn)。

二、重心平穩(wěn)

長撇向左下傾斜，右上部筆畫短小，以達(dá)到左右平衡，重心平穩(wěn)。

三、間隔均勻

筆畫之間的間隔基本相等，使字內(nèi)空間既不擁擠，也不離散。

四、左右比例相當(dāng)

五、左寬右窄

六、左窄右寬

七、左大右小

右旁偏小的字，右部宜靠下，右上留空。

八、左小右大

左偏旁短小的字，在處理過程中，左部要靠上，上齊下不齊，右部盡量端正。

九、左中右大小不一

十、穿插避讓

為使字咬合緊密，渾然一體，應(yīng)在筆畫處理上有迎有讓，既不擁擠又不離散。

十一、 參差錯(cuò)落

為避免結(jié)字的一位方正平齊，會(huì)有意識(shí)將字進(jìn)行一些錯(cuò)落。如“外”字，將右部向上靠，形成一種下齊上不齊的錯(cuò)落。

十二、上寬下窄

字頭中有“冖、宀、人”等，大多上寬下窄，字頭要完全蓋住下部。

十三、上窄下寬

字底有長橫，則大多上窄下寬，以字底穩(wěn)托上部。

十四、上長下短

字底為“灬”的字，多上長下短。四點(diǎn)上窄下寬，各有變化。

十五、上短下長

“帝”字上部突出橫畫，排列緊密，下部突出豎畫，構(gòu)成上短下長的視覺感。

十六、上中下比例不一

以“摹”為例，頭尾收緊，而中間伸展，上中下三部分比例不一，有收有放，但仍需注意空間停勻。

十七、對(duì)稱均衡

“春字頭”這一類字，基本上是對(duì)稱均衡的。

十八、中心對(duì)正

為求重心平穩(wěn)，在處理上，常將上下部中心對(duì)正。

十九、上下穿插

上下穿插指利用筆畫之間的空隙，穿插筆畫，使整個(gè)字咬合緊密。

二十、重心平穩(wěn)

以“周”“固”二字為例。

“周”字的左撇與右邊豎鉤，分別向外伸展，使“周”字形成上窄下寬之勢(shì)，“周”字內(nèi)部的幾個(gè)筆畫也都平正排列。以達(dá)到重心平穩(wěn)的效果。

“固”字，外形方正，左右兩豎挺拔而少弧度。

二十一、收放得當(dāng)

“廣”字，內(nèi)部收緊，而撇畫舒展，形成左放右收之勢(shì)，同理，“辶”字，左部收緊，而右部的捺畫舒展。

二十二、疏密有致

在處理字的輕重、疏密關(guān)系時(shí)，會(huì)根據(jù)整篇的章法需要來進(jìn)行變化。例如會(huì)將筆畫少的字寫得厚重粗壯，筆畫多的字體寫得靈巧纖細(xì)，從而達(dá)到整篇的協(xié)調(diào)。