唐寅

北京故宮博物院藏本幅自題：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗緣與爭緋。蜀後主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無扼腕。唐寅。” 

唐寅作品 王蜀宮妓圖 絹本設(shè)色 124.7×63.6厘米

此圖為唐寅人物畫作品中工筆重彩一路畫風(fēng)的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頗施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。四人交錯(cuò)而立，平穩(wěn)有序，并通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動態(tài)的多樣變化和相互的緊密聯(lián)系，加強(qiáng)了形象的豐富性和生動感。筆墨技巧近法杜堇，遠(yuǎn)宗唐人，衣紋作琴弦描，細(xì)勁流暢，富有彈性和質(zhì)感，冠服紋飾描畫尤見精工，細(xì)致入微。設(shè)色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強(qiáng)烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫風(fēng)帶有雅俗共賞的藝術(shù)特色。

此圖原名《孟蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》，由明末汪砢玉《珊瑚網(wǎng) 畫錄》最早定名，沿用至今。近經(jīng)專文考證，當(dāng)改為《王蜀宮妓圖》，描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事。畫面四個(gè)歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠，身著云霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤中不失娟秀，情態(tài)端莊而又嬌媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態(tài)：“畫羅裙，能結(jié)束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神?？上гS，淪落在風(fēng)塵?！碧埔鷦?chuàng)作此畫，則旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。

1937年，張伯駒先生從古玩商郭葆昌那里欲以20萬元購買三希之《中秋》、《伯遠(yuǎn)》兩帖，以及李白《上陽臺帖》、王時(shí)敏《山水圖》、蔣廷錫《瑞蔬圖》與唐寅《王蜀宮妓圖》。無奈因戰(zhàn)事，金融封鎖，首付6萬元后余款不能結(jié)清，只得退還二帖，留下包括此圖在內(nèi)的其余四幅書畫。后張伯駒先生將此圖捐贈給國家，1953年國家文物局撥交唐寅《王蜀宮妓圖軸》歸故宮博物院收藏。

唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據(jù)傳于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生，故名唐寅。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”。

唐寅作品 陶穀贈詞 臺北故宮典藏

畫幅描寫北宋初年，陶穀（903－970）出使南唐的歷史故實(shí)。陶穀使弱國，態(tài)度傲慢，南唐遂令名妓秦蒻蘭以色誘之，兩人盡一夕之歡，穀填詞〈風(fēng)光好〉相贈留念。作者以芭蕉、奇石與屏風(fēng)，圍囿二人的天地。畫中腳翹撩撥琵琶的女子，正是秦蒻蘭。男女二人間，燭影搖紅，與題識中的「一宿因緣逆旅中」互相呼應(yīng)。

此作精謹(jǐn)秀麗，畫人物、樹石芭蕉與杜菫（約活動于1465－1505）風(fēng)格相類，完成時(shí)間當(dāng)晚于唐、杜一四九九年北京初識之時(shí)；依筆墨風(fēng)格，此幅為唐寅三、四十歲間的作品。

唐寅 陶谷弱蘭圖 大不列顛博物館

唐寅 畫班姬團(tuán)扇 軸

《畫班姬團(tuán)扇》取材自漢班婕妤的〈怨歌行〉：「?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕?！箼皹湎?，班姬持扇佇立，庭前復(fù)植有蜀葵，點(diǎn)出夏末時(shí)令。 幅中畫花用沒骨法、仕女臉部的三白法，均與杜菫〈玩古圖〉極近，據(jù)此可追索唐寅的風(fēng)格源流。另外，由畫上方文徵明題識的書體研判，應(yīng)為文氏四十歲后所作。文與唐同年，故本幅可定為唐寅此際（一五Ο九頃）的作品。

唐寅 牡丹仕女圖 紙本設(shè)色 125.9×57.8厘米 上海博物館藏

唐寅是一個(gè)飽嘗了世態(tài)炎涼滋味的畫家，同時(shí)又是一位才華橫溢的江南才子，但仕途落魄。二十九歲時(shí)因?yàn)榭茍鑫璞装副粺o辜牽連，蒙冤入獄。他遭此打擊，再也無心為吏。許多昔日向他求詩乞畫的座上客，轉(zhuǎn)而將他視若路人。圖中玉立一高髻簪花女子，右手持扇，左手拈花，體態(tài)豐盈，舉止安詳，頭部勾勒精工，暈染勻稱，是富貴人家之少婦形象。

(傳)唐寅 紅葉題詩仕女圖   美日藝研所

唐寅 小庭良夜圖

唐寅 秋風(fēng)紈扇圖 紙本水墨 77.1×39.3厘米 上海博物館藏

畫家用遒勁飛舞的線條,表現(xiàn)了生動的形象,刻畫了一位體態(tài)豐盈,舉止安詳,頭部勾勒精工的富貴人家之少婦。畫家在畫臉、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圓細(xì)流麗之筆,而衣裙、腰帶、披肩多以南宋李唐飄舉方折之筆,這種方圓兼施的筆法,增強(qiáng)了這位少婦的動態(tài)美和形體美。雖然用水墨描寫,卻有豐富的色感,在藝術(shù)上有獨(dú)特之處。畫上鈐有多方收藏印章。

唐寅 吹簫圖 絹本設(shè)色 164.8×89.5厘米 南京博物院藏

唐寅的人物畫，大致未逾南宋人物畫的格局，多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細(xì)艷麗的特點(diǎn)，人物面容娟秀，體態(tài)端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉(zhuǎn)。

唐寅 李端端圖 南京博物院藏

唐寅 維摩說法圖 軸 臺北故宮博物院藏

唐寅 嫦娥執(zhí)桂圖 紙本設(shè)色 135.3×58.4厘米 美國大都會藝術(shù)博物館藏

唐寅到了晚年，家里變得“僮仆據(jù)案，夫妻反目，歸有獰狗，當(dāng)門而噬”。畫家在給文徵明的信中說：“昆山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內(nèi)遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”可謂晚景凄涼。此畫為唐寅臨摹宋代畫家李公麟的《飲中八仙圖》，將八仙的風(fēng)流倜儻表現(xiàn)得非常傳神而生動。

明 唐寅 溪山漁隱圖卷 絹本設(shè)色 30.0×610.0厘米 臺北故宮博物院藏

此卷繪松樹、丹楓黃葉，瀑布流泉掩映，茅舍水榭錯(cuò)落于溪岸石間。人物或促膝對酌，曳杖閒步，或憑欄觀釣，或吹笛濯足。皴山以披麻融入帶水斧劈長皴，山石以石青加墨漬染，受陽面露白，表現(xiàn)凹凸明暗，富有立體感。繪葉採夾葉法，加染花青、硃砂、藤黃，設(shè)色明豔。整卷筆精墨妙，意境更好。畫卷自題「太平時(shí)節(jié)英雄懶」，抒發(fā)滿腔抱負(fù)，但有英雄無用武之地的感慨。拖尾題跋者陸治、程大倫、顧德育、居節(jié)多為文徵明門生，另有王寵嘉靖二年春（1523）書跋。

明 唐寅 悟陽子養(yǎng)性圖 紙本水墨 29.5×103.5厘米 遼寧省博物館藏

此畫畫前后兩座茅庵，內(nèi)有一老者端坐蒲團(tuán)之上，身著寬袍，雙手握于膝上，遙望天空，神態(tài)深沉。室內(nèi)壁無一物，地上唯有一桌，上陳香爐及文房用具。庵后樹木掩隱，小溪環(huán)繞，古老的石橋橫臥，流露無窮古韻。畫右如鏡的湖水將畫面的意境展開，杳無邊際，筆簡而意遠(yuǎn)，既有強(qiáng)烈的真實(shí)感，又有深遠(yuǎn)的意境。畫尾有作者自題：“蘇臺唐寅”行書款，鈐“唐白虎”朱文方印，畫首下角鈐“南京解元”朱文長印章。

明 唐寅 守耕圖卷 絹本 32.2×99.2厘米 臺北故宮博物院藏

明 唐寅 事茗圖 紙本設(shè)色 31.1×105.8厘米 故宮博物院藏

本幅自題“日長何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清風(fēng)滿鬢絲。吳趨唐寅?！币子形恼髅麟`書“事茗”二字，后紙有陸粲于嘉靖乙末寫的《事茗辯》一篇。曾經(jīng)耿嘉祚、清內(nèi)府收藏。文中讀到事茗與客人辯論飲茶的事，事茗姓陳，是書法家王寵的鄰友，王寵為唐寅的兒女親家，故陳氏與唐寅也交往甚多。此圖即是以陳氏之名號為圖名、并描繪陳氏幽居品茗的情景。作品描繪蘇州文人陳事茗優(yōu)游林下、待客品茶的悠閑生活。景物設(shè)置幽雅恬靜，居處前臨懸崖、巨石、背靠高山、流泉，莊外溪水潺溪，綠樹掩映。

唐寅 山路松聲圖 臺北故宮博物院藏

峰巒峻峭重迭，山谷間瀑泉曲折隱現(xiàn)，沿著巖壁流瀉而下。蒼松偃仰盤曲，上有枯藤盤繞。橋上策杖高士仰首傾聽松泉聲，展現(xiàn)寄興于山水的高雅情致。山石輪廓以中鋒畫出，斧劈皴拉長轉(zhuǎn)折線條，運(yùn)筆靈活流暢。巨章式山水構(gòu)圖，承襲南宋李唐畫風(fēng)，為其成熟期的代表作。

款識云：「治下唐寅畫呈李父母大人先生」，指的是吳縣知縣李經(jīng)。其在吳縣任職三年期間，對邑中文士非常愛重，正德十二年（1517）陞戶部主事。唐寅所居桃花塢屬吳縣轄治，此圖應(yīng)為李經(jīng)赴京前贈作。

唐寅 步溪圖 北京故宮博物院藏

此圖寫高士步溪賞景。圖中巨峰突兀，雜樹成林，枝隨風(fēng)擺，溪水微波，高士于溪畔橋邊仰首而望，若有所思，畫面清秀中有濃重，柔潤中見雄健。

唐寅 騎驢歸思圖 上海博物館藏

此圖為唐伯虎的創(chuàng)新杰作。圖畫峻險(xiǎn)山崖、盤曲棧道、急湍危橋、蔥郁林木、騎驢旅人。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長拉細(xì)， 更顯活潑滋潤，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。

唐寅 東籬賞菊圖 上海博物館藏

唐寅 虛閣晚涼圖 四川省博物館藏

此圖遠(yuǎn)處山巒起伏，泉流折疊于茂林煙霧間。近處濃蔭茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪橋流水，意境清幽。盛暑時(shí)節(jié)，兩三老人，在此消暑談心，樂以忘憂。此幅皴法學(xué)劉松年李唐，山石輪廓線轉(zhuǎn)折處不露鋒芒，皴點(diǎn)齊下，豐潤華滋。作者善于把前人的技法融會貫通，自出新意，自成面貌。

唐寅 西洲話舊圖

《西洲話舊圖軸》 “醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內(nèi)傳名字，誰信腰間沒酒錢？書本自慚稱學(xué)者，眾人疑道是神仙。些許做得功夫處，不損胸中一片天?！?/span>

畫中樹石矮屋，穿插掩映，前景右側(cè)，枯樹斜擎而上，中景巨石旁的茅屋中，兩人對坐，當(dāng)是作者與訪客「西洲」，惜身分不可考。畫中枯樹、細(xì)枝及稯葉，出現(xiàn)顫筆，然布景剪裁，仍覺精警動人。畫上行書題跋，用筆爽利勁拔的風(fēng)神，為唐寅成熟期的書風(fēng)。依其中識語「醉舞狂歌五十年」，成畫時(shí)間的下限，可訂在唐寅五十歲時(shí)，即一五一九年。題詩中的「不損胸前一片天」，唐寅率真不羈的性情一表無遺。

唐寅 錢塘景物圖 故宮博物院藏

自題七絕并署款：“錢塘景物似圍屏，路寄山崖屋寄汀。楊柳坡平人馬歇，鸕鶿船過水風(fēng)腥。唐寅?！扁j“□郡”（白文，殘，應(yīng)為“吳郡”二字）、“唐白虎”（朱文）、“學(xué)圃堂”（朱文）印。 此作在流傳過程中曾經(jīng)遭受損壞，唐寅題詩的頂端部分“錢”、“寄”、“船”字均為后世所補(bǔ)全。本幅下方二藏印模糊不可辨。 圖畫崇山棧道，游騎翩翩，草閣游人獨(dú)坐，江中漁舟游弋。山石、樹木取法南宋李唐、夏圭，用筆方硬細(xì)峭，刻畫精到，點(diǎn)景人物形態(tài)自然，風(fēng)格細(xì)秀，顯示了作者早年規(guī)步南宋“院體”風(fēng)格的繪畫功底。

唐寅 高山奇樹圖 上海博物館藏

唐寅是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨(dú)特風(fēng)格?！陡呱狡鏄鋱D》是一幅構(gòu)圖雄偉，構(gòu)思巧妙的山水畫杰作。此畫的前景是巨大的山巖，湍急的溪流從山間流出，幾株古木從山間斜傾而出。

唐寅 落霞孤鶩圖 上海博物館藏

此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其后，整幅畫的境界沉靜，蘊(yùn)含文人畫氣質(zhì)。畫家自題云“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)?！北硎舅w慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。

唐寅 杏花茅屋圖 上海博物館藏

唐寅 春山伴侶圖 上海博物館藏藏

唐寅 湖山一覽圖 中國美術(shù)館藏

唐寅 松溪訪隱圖

唐寅 松林揚(yáng)鞭圖 旅順博物館

唐寅 草屋蒲團(tuán)圖

唐寅 柴門掩雪圖

唐寅 江南農(nóng)事圖軸 臺北故宮藏

畫面村舍櫛比，沃田垂柳交錯(cuò)，田埂河流迂迴，其中穿插舟行過橋。農(nóng)夫水田插秧，魚夫撒網(wǎng)捕魚，舟船泊岸或蕩槳持篙、肩挑行囊，點(diǎn)景人物熙攘往來，描寫江南繁榮景象。

此軸景物繁複，溪流蜿蜒上升貫穿畫面，兩岸配置林木屋舍和稻田，背景是遠(yuǎn)山，清楚交代空間深度。其筆若游絲，細(xì)膩生動。弘治十八年（1505），唐寅三十六歲，曾作〈南游圖〉（美國佛利爾美術(shù)館藏）贈送琴師楊季靜，筆墨與本作有不少相通之處，故推測此軸可能也繪成于此期。

唐寅 溪竹風(fēng)柯圖

唐寅 梅花圖 紙本墨筆 北京故宮博物院藏

此幅以枯筆焦墨畫梅花枝干，皴擦紋理，表現(xiàn)梅枝蒼勁虬曲的姿態(tài)；以濃淡相間的水墨點(diǎn)畫花朵，以謹(jǐn)細(xì)之筆畫出花蕊，筆法剛健清逸，表現(xiàn)出梅花清麗脫俗的風(fēng)貌。畫面中間的梅花風(fēng)姿綽約，右上的題詩灑脫清秀，左下的印章工穩(wěn)典雅，三者渾然一體，相得益彰。

唐寅 古木幽篁圖

唐寅 沛臺實(shí)景圖頁 絹本水墨 26.2×23.9cm 北京故宮博物院藏

本幅作者自題并書七言律詩一首：“正德丙寅，奉陪大塚宰太原老先生登歌風(fēng)臺，謹(jǐn)和感古佳韻並圖其實(shí)景，呈茂化學(xué)士請教。唐寅。'此地曾經(jīng)王輦巡，比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存，碑勒風(fēng)歌字失真。仗劍當(dāng)時(shí)冀亡命，入關(guān)不意竟降秦。千年泗上荒臺在，落日牛羊感路人。’”鈐“唐居士”。另有安岐、吳璵等人收藏印記。

唐寅在題詩中講述了繪制此圖的原由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36歲時(shí)，陪同大學(xué)士王鏊游覽沛臺后繪此圖，并贈茂化學(xué)士。沛臺，又名歌風(fēng)臺，位于今江蘇省沛縣境內(nèi)，相傳，漢高祖劉邦曾于此飲酒放歌，后人于是筑此臺以紀(jì)之。

唐寅此圖純用水墨，完全是紀(jì)實(shí)寫生之作。庭院屋舍結(jié)構(gòu)清晰，頗具透視感。各種樹木相間雜，多用空勾夾葉，繁而不亂。近景坡石用細(xì)筆長皴，微作暈染，工勁中兼有細(xì)秀圓潤，是唐寅較富特色的山石畫法。遠(yuǎn)景一角山林，霧氣沉沉，墨色濕潤，與近景相比較，雖有近大遠(yuǎn)小的區(qū)別，但在空間位置上卻有很大的隨意性，反映了中國古代畫家對空間處理的獨(dú)特理解。整幅作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現(xiàn)出勁峭而又不失秀雅的品貌。

唐寅 蘭亭修禊圖卷

唐寅 西山草堂圖卷 水墨紙本 31.2×146.3厘米 大英博物館藏

《西山草堂》是唐寅創(chuàng)作的一幅水墨山水風(fēng)景畫作品，該畫描繪了暮色朦朧中的山水風(fēng)光及文人雅士們享受著鄉(xiāng)村隱居生活的場景。杜牧的《西山草堂》曰：“何處人事少？西峰舊草堂。曬書秋日晚，洗藥石泉香。后嶺有微雨，北窗生曉涼。徒勞問歸路，峰疊繞家鄉(xiāng)。”是圖正是這一詩意的展現(xiàn)，畫心有乾隆題跋。此圖山水布局嚴(yán)謹(jǐn)，筆法勁健，畫法工整、線條流暢，山水粗中有細(xì)，帶有北方的奇險(xiǎn)，南方的野逸，很好地體現(xiàn)了唐寅豪放不羈的性格和繪畫的深厚功力。

唐寅 金昌送別圖 21×132cm

唐寅 水村行旅圖 絹本設(shè)色 31.4×115.2cm 美國印第安納波利斯藝術(shù)博物館

此畫描繪的是高嶺峻柳蒼松，樓閣臨江渡舟。有二人正騎馬去渡口，一書童相伴其后。整幅畫的境界沉靜，蘊(yùn)含文人畫氣質(zhì)。

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