明代玉器漸趨脫離五代兩宋玉器形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)傳統(tǒng)，形成了追求裝飾美的藝術(shù)風(fēng)格。明代的皇家用玉都由御用監(jiān)監(jiān)制，而民間觀玉、賞玉之風(fēng)盛行，在經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)達(dá)的大城市中都開有玉肆，最著名的碾玉中心是蘇州。同時，古玩商界為適應(yīng)收藏、玩賞古玉器的社會風(fēng)氣，還大量制造了古色古香的偽贗古玉器。我們現(xiàn)今還能見到大量這一時期仿制的“古玉”，甚至連清代的乾隆皇帝也曾經(jīng)被明代仿古玉欺騙。

明玉條紋獸耳簋

一·不同時期的玉器特點(diǎn)概述

明代玉器工藝的發(fā)展經(jīng)歷了早中晚三個時期。明初玉器出土和傳世的均有佳作，采用的玉材光澤較強(qiáng)，碾工遒勁，磨工精潤，不重細(xì)部，明顯保存著元代玉器的遺風(fēng)。明早期紋飾總體風(fēng)格趨于簡練豪放，多以龍鳳花鳥為主要題材，花卉擅長刻畫整株的大花卉，山水人物題材多刻畫歷史故事。

明青玉臥獵犬

明朝中期的玉器趨向簡略，承襲元末明初文人文化的興盛，出現(xiàn)了具有文人色彩的玉器，如青玉松蔭策杖斗杯等。明中期玉器的加工與集散多集中于東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵拐李、 白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。這一時期玉器纖巧、細(xì)膩特點(diǎn)突出，花卉題材多采用折枝和纏枝花卉組成圖案，具有清新活潑的特點(diǎn)。

明青玉竹節(jié)杯

晚明前期東南一帶社會穩(wěn)定，城市經(jīng)濟(jì)繁榮，民間富裕，因此玉器產(chǎn)量有所增加。當(dāng)時蘇州制玉業(yè)代表著全國玉器工藝的發(fā)展趨勢，著名玉工陸子剛就出自蘇州專諸巷。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等，包括了死者生前御用玉器和死后的殉葬用玉，其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝，更是絢麗多彩。

明“子剛”款青玉合巹杯

明代晚期古玉已成為古董(或稱古玩)，是高價的特殊商品。商人為了獲取高利，便用劣質(zhì)玉、 摻色玉等廉價玉材制造了大批假古董，玉器數(shù)量激增，藝術(shù)上明顯變得粗獷，精工者較少，多與金銀寶石鑲嵌工藝結(jié)合。

明玉獸面紋匜杯

因明中晚期城市經(jīng)濟(jì)繁榮，手工業(yè)發(fā)達(dá)，海外貿(mào)易頻繁，整個工藝美術(shù)為商品生產(chǎn)和外銷所支配，于是出現(xiàn)了追求數(shù)量，忽視藝術(shù)的不良傾向。隨之，玉器工藝也出現(xiàn)了商品化的趨勢，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣，流傳有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面，與晚明社會風(fēng)氣相符，符瑞吉祥的諧音題材甚為風(fēng)行，這種“圖必有意，意必吉祥”的圖案，首先是為了祈福，其次才顧及到美。

明白玉微浸單耳荔枝匜

二·明代玉器用料特點(diǎn)

明代玉器玉質(zhì)選用新疆和田料制作，其中以青玉為主，白玉次之，也有少量碧玉或墨玉作品，黃玉者極其罕見。青玉、白玉的作品，拋光大多細(xì)膩，表面光澤度極佳，頗為油潤，仿佛罩上了一層透明的玻璃質(zhì)，行話俗稱“玻璃光”。墨玉作品，色淺，多見青灰質(zhì)地夾雜褐色斑點(diǎn)，褐色的分布不均勻，表面也有玻璃光澤。明代碧玉，由于天然材料原因，拋光后的光澤較弱，多為油脂光澤。

明青玉鴛鴦臥蓮云龍柄執(zhí)壺

三·明代玉器拋光特點(diǎn)

明代玉器有磨平圖案邊緣的特點(diǎn)，采用浮雕和凸雕裝飾的作品顯著增多。在這類凸起的圖案邊緣處，鋒利棱角多被磨平，從而形成光潔明亮的窄條狀輪廓線，是以整體平面磨光處理方法磨掉雕琢后造成的鋒利邊棱。磨平棱角的方法產(chǎn)生了很好的藝術(shù)效果，增強(qiáng)花紋圖案的渾厚感。片雕玉器大多進(jìn)行平行整體拋光的方法，使凸起的輪廓邊緣呈現(xiàn)出光潤、窄平的細(xì)線。在立體器物上，由于不便整體式拋光，故而采用局部的平行拋光，在花紋凸起的局部邊緣便會呈現(xiàn)出窄平的光滑線。

明“御用監(jiān)造”玉海東青啄雁飾

四·明代玉器多層鏤雕特點(diǎn)

明代的多層鏤雕玉器在加工時大多采用管鉆穿透的方法，而不像單層紋圖透雕在穿孔后以拉條拉搜的方法。因此第二、三層的紋飾就會出現(xiàn)比較比較粗糙。多層鏤雕的紋飾，大多是對表層進(jìn)行仔細(xì)拋光，而下面襯托的幾層紋飾，卻拋光的比較粗糙，甚至不拋光。

明青玉鏤雕枝葉葵花杯

五·明代玉器管鉆工痕特點(diǎn)

明代玉器表現(xiàn)動植物題材的作品時，多保留管鉆痕跡。如常見的谷紋、乳釘紋，在顆顆紋樣單元周沿，常能見到管鉆套打遺留的略顯深陷的圓形凹痕。花卉圖案中的花蕊，常出現(xiàn)管鉆的痕跡。這種處理方法看似簡單，實(shí)則增加了主題紋樣的立體效果，使造型顯得飽滿。動物題材中眼睛和口部，常用管鉆套打后，保留鉆孔凹痕。特別是眼睛周邊的圈狀痕跡，似雙目圓瞪，眼窩深陷，更加顯現(xiàn)出動物的兇猛神態(tài)。

明青玉獸耳仿古銅紋帶座彞式爐

六·明代玉器紋飾裝飾特點(diǎn)

明代玉器，常在器身的局部用回文和卐字紋作輔助裝飾。對于回紋的處理多采用傳統(tǒng)的變形并聯(lián)組合式和雙勾連續(xù)組合式。卐字也變形為連續(xù)的組合式，多作為圖案的錦地紋出現(xiàn)?；丶y和卐字紋，均為短小的橫線和豎線組合。這種橫豎線組合結(jié)構(gòu)的處理工藝有著較為明顯的特點(diǎn)，橫豎線的銜接處大多不甚嚴(yán)密，多留有間隙。而橫豎線的碾琢多呈現(xiàn)出中間深粗、兩端淺細(xì)的現(xiàn)象。

明玉獸紐夔龍紋樽

七·明代玉器其他裝飾特點(diǎn)

明代裝飾用線以寬而深的陰線為主，截面呈“v”字型，拋物線狀，首尾均出峰。（1）明代谷釘紋，多以管鉆套打，谷釘較大橫豎成行，周邊有明顯的套打痕跡；（2）動物造型的耳內(nèi)多用錐鉆打凹，少見直筒。旋紋細(xì)而不均；（3）陰線寬深粗放，邊棱鋒利，槽地砣痕明顯，其過線，岐出現(xiàn)象比比皆是；（4）底子處理不清，不平整，俗稱“麻底”。

明玉九螭璧