其實(shí)明代治玉技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)，仿古之風(fēng)漸盛，治玉行業(yè)發(fā)展迅速，高大的掏膛立體器皿開始出現(xiàn)，這些因素都不得不讓我們將明代玉器從“明清玉”中剝離出來，詳細(xì)分析下，明代玉器的特點(diǎn)。

首先，我們來大致看看明代玉器各時(shí)期的演變特點(diǎn)：

明中早期多為白玉、青玉，而晚期多為青玉、灰玉。

明晚期玉器形狀大的比中早期更大，小的更小，玉質(zhì)差的更差。

明晚期玉器種類繁多，紋飾多為吉祥圖案。強(qiáng)調(diào)裝飾性和創(chuàng)新，但造型能力差，作工較粗獷。

接下來，我們從五個(gè)要點(diǎn)出發(fā)，來試著理清明代玉器的特點(diǎn)：

1.特有的拋光光澤：

明代玉器多為和田玉的青玉和白玉，有少量碧玉及墨玉出現(xiàn)，明代晚期也出現(xiàn)了很多棕色和青灰色的雜料。這里我們主要說的是占大部分的和田青玉及白玉作品，這些作品中，特別是作工精良的優(yōu)質(zhì)作品的表面，都會(huì)呈現(xiàn)一層類似玻璃質(zhì)感的透明膜的視覺效果。

這種效果，不同于漢代的“玻璃光”，感覺是薄薄一層的貼膜，也不同于玻璃的純透亮質(zhì)感，有著獨(dú)有的柔和滋潤感。這種視覺效果，就是明代特有的拋光技術(shù)所致。具體是何種拋光技術(shù)，現(xiàn)在我們已經(jīng)不得而知，但這種視覺效果卻能成為我們鑒別明代玉器的重要因素。

到了清代，因?yàn)閷徝琅c拋光技術(shù)的改變，這種覆蓋晶瑩剔透薄膜的視覺感受也再也沒有出現(xiàn)在清代玉器上?，F(xiàn)代作偽也有通過反復(fù)打蠟和皮子拋光仿制的，但油蠟質(zhì)感和高拋出來的“賊光”，與明代拋光區(qū)別還是非常大的。

2.打磨工痕的處理方式

古代在浮雕和圓雕的加工過程中，琢磨陰線或打磨底子時(shí)會(huì)造成凸起部分邊緣形成較為鋒利的邊棱。明代玉器往往通過水平打磨或局部凸起處打磨的方式，將這些加工遺留的邊棱打磨的平順光滑。這種打磨方式使明代玉器呈現(xiàn)出了獨(dú)有的豐滿厚重感。

磨平圖案鋒利棱角的打磨，在宋元時(shí)期也有出現(xiàn)，但不像明代玉器中如此普遍。

3.鏤空玉器中，圖案層次的表現(xiàn)方法

明代的多層鏤空作品非常多，層數(shù)增多，圖案復(fù)雜。這種多層鏤空不再采用打孔后鎪弓子拉出圖案的加工方法，而是采用鉆孔穿透的方法加工。特別要指出的是，明代多層鏤空玉器中，頭層拋光細(xì)膩，里層拋光明顯較差，甚至不拋光，能明顯的看出加工痕跡。

這種只是表層精拋的加工方式更體現(xiàn)出了多層鏤空紋飾的層次感和立體感，更加凸顯了頭層主圖案。

4.管鉆工痕的利用

明代玉器在處理花蕊、蓮蓬、仿古谷紋以及動(dòng)物眼睛牙齒時(shí)，一般都會(huì)采用管鉆來表現(xiàn)，并且保留管鉆圓形的工痕。這樣的處理方法，使得圓形的顆粒更顯飽滿，動(dòng)物眼睛周邊深陷著眼窩，使得神態(tài)更加兇猛。

明代后不多見，僅知清代乾隆時(shí)期，在大型玉山之上，表現(xiàn)山間青苔時(shí)稍有反應(yīng)。

5.回文和卐字文

明代玉器，常在器物的局部邊緣處，用回文和卐字文作圖案的輔助裝飾，多采用變形連續(xù)性組合，極富于裝飾效果。這兩種紋飾的結(jié)構(gòu)不盡相同，但基本特點(diǎn)卻都是極短的橫線和豎線組合。

在明玉中，這種橫豎短線組合的紋飾，在橫豎線銜接處多不嚴(yán)密，往往留有一定空隙。橫豎線的處理，表現(xiàn)為兩端尖而淺，中間深而粗，呈棗核形狀，顯露處砣具碾琢的痕跡，頗為草率。