可能跟很多人一樣，我對中國古代瓷器的認識是從馬未都先生的《百家講壇》開始的，所以一定要說說觀復(fù)博物館里的瓷器。北京觀復(fù)的陶瓷館藏品多品類齊全，可惜去了兩次都沒好好拍照，沒法記錄下來。去年到了上海才知道上海也有分館，就在國內(nèi)第一高樓——上海中心里。這里可是寸土寸金，所以上海館的面積小了很多，陶瓷館展出的藏品也只有一百多件。可這個小小的陶瓷館真是讓人看不夠，馬先生認為宋代是中國瓷器審美的巔峰，上海觀復(fù)的陶瓷館里就全是五代至宋金時期的瓷器精品，定窯、磁州窯、越窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、鈞窯······青瓷白瓷青白瓷，青青白白，看著看著就感覺進入了一個含蓄唯美的理想世界。這一篇就選了我最喜歡的景德鎮(zhèn)青白瓷和龍泉窯青瓷來再仔細看一遍 （如果想復(fù)習(xí)景德鎮(zhèn)青白瓷和龍泉窯相關(guān)的知識，可以回看故宮陶瓷館學(xué)習(xí)筆記（十）—— 瓷之俗·下）第一件是北宋時期的，造型紋飾簡練大方，兩排蓮瓣收攏形成的弧形曲線優(yōu)美，刻劃得也很規(guī)整，樸素中又透著嬌羞嫵媚，案頭有這樣一朵靜靜開放的蓮花是多美的享受呀！順便說一句，觀復(fù)的布展通過透明底座和鏡子讓展品360度全方位展現(xiàn)在觀眾面前，這在其他博物館里還沒見到過，用心良苦值得點贊 下圖這個盤子如果不看介紹，我絕看不出有嬰戲紋，仔細看了半天找到三個小孩兒，你找到了嗎？可能因為那時候還沒有彩瓷，只能以線條勾勒圖案，感覺就非常寫意，牡丹花跟小孩兒之間的比例也太夸張，但很好的融為了一體。嬰戲圖后來也一直是瓷器上經(jīng)常出現(xiàn)的題材，不過青花、五彩、粉彩的嬰戲圖案就非常寫實了，像看年畫一樣。下圖的香薰上仍然有嬰戲紋，還是沒看出來吧 這只香薰蓋子上有明顯的水綠色積釉，這正是景德鎮(zhèn)窯青白瓷的一大特點，由此呈現(xiàn)出的明暗對比也是后來得名“影青”的主要原因。查了查資料，這種積釉的現(xiàn)象主要是因為景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的青白瓷胎中氧化鋁含量低，釉料在焙燒熔融過程中粘度小，易于流動，青色的釉料就自然積聚在低凹處了。下圖的執(zhí)壺光素無紋飾，但通身都是線條美，上半部分長流、細頸和彎曲的把手弧度各不相同，高低錯落有致；下半部分瓜棱形的壺身，將縱向的直線和橫向的弧線完美結(jié)合在一起，看到它就想起天鵝，超凡脫俗。
下圖的梅瓶又將線條和花卉圖案結(jié)合在一起，橫向的線條目測正好在黃金分割的位置，使上下兩部分紋飾的比例很協(xié)調(diào)；而花卉圖案采用了模印的方法做出凸刻的效果，輪廓突出呈現(xiàn)為白色，其他地方較低呈現(xiàn)為青色，比陰刻的花紋顯得更典雅華麗。第一件還不是最典型的龍泉窯青瓷，應(yīng)該是南宋早期的產(chǎn)品吧？放在這里主要因為今年是虎年，覺得應(yīng)該讓這個卷發(fā)的老虎亮個相 下面兩張圖的粉青釉就呈現(xiàn)了釉厚失透、沒有開片的特點。由于釉厚失透，北宋流行的刻劃花的效果就不明顯了，南宋的龍泉窯瓷器轉(zhuǎn)以素器或貼花、堆塑等裝飾手法為主，像貼花的雙魚圖案就比較多見，在故宮里也看到過。
除了粉青，龍泉窯另一個深受歡迎的類型是梅子青，青綠的釉色更深一些，同樣屬于厚釉，以素器為主，器形大方優(yōu)雅，感覺有些汝窯的影響在里面。
南宋還有一個品種叫龍泉官，類似官窯，紫口鐵足，帶開片，也屬于薄胎厚釉，冰裂紋的開片非常漂亮。 這種在底足處有孔用于穿帶的瓶子之前在故宮也見過，一直納悶在這個位置穿帶怎么提？這次查到明高廉《遵生八箋》中記載：“故官哥古瓶，下有二方眼者，為穿皮條，縛于幾足，不令失損。”——哦，原來是為了系在幾足上不會翻倒啊。
南宋 龍泉窯官釉帶扳杯
寫完這一篇，我的瓷器照片庫存就見底了，瓷器系列只能暫告一段落。以前去過的北京觀復(fù)、國博、天津博物館等也都有頂級的瓷器收藏，希望有機會再去認真拍照梳理一下。除此之外還惦記著景德鎮(zhèn)、杭州······甚至國外的各大博物館里的瓷器，等疫情過去再繼續(xù)慢慢走慢慢看吧！
下一篇開始寫一個新的系列，先不劇透了（其實是還沒有信心能不能寫出來）
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