公元894年，晚唐書壇一蹶不振，甚至可以說是奄奄一息，日本的書法界卻綻放生機(jī)，贏來了一顆新星。這顆新星就是日本書壇“三跡”之一的書法家小野道風(fēng)。

晚唐時(shí)，隨著局勢的變化，日本派遣來華的遣唐使逐漸減少，最終“遣唐使”制度被廢除，日本書壇也開始了自力更生的本土化進(jìn)程。小野道風(fēng)就是日本書壇本土意識(shí)覺醒，結(jié)出的豐碩的果實(shí)。

首先，小野道風(fēng)是站在前人肩膀上。以遣唐留學(xué)生空海、橘逸勢等人為代表的書法家，以及嵯峨天皇等人，為日本學(xué)習(xí)中華書法奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他們?nèi)鎸W(xué)習(xí)中華文化，并且?guī)Щ亓舜罅康臅x唐書法法帖。并且傳承十分完好。

說小野道風(fēng)“根正苗紅”是因?yàn)?，即使是在日本，他接受的也是正統(tǒng)的“二王”書法教育。小野道風(fēng)是日本推古天皇十五年（607年）派遣的遣隋使小野妹子的后裔，書法家學(xué)深厚，后來因?yàn)樯瞄L書法被選入日本藏人所，相當(dāng)于我們的翰林院。

據(jù)《天德三年八月十六日對(duì)詩行事略記》載:“木工頭小野道風(fēng)者，能書之絕妙也。羲之再生?！?/span>

如王羲之再生的小野道風(fēng)，其書法水平絲毫不亞于一位唐代一流的書法家。

在日本東京國立博物館當(dāng)中，有一件小野道風(fēng)的草書作品《秋荻帖》，欣賞這件作品就能明顯看出小野道風(fēng)對(duì)“二王”的傳承和發(fā)展。

《秋荻帖》是小野道風(fēng)影響最大的一件作品，此帖筆畫跳動(dòng)而飄逸，墨色濃淡枯濕交映，字形狂博秀潤相間，起筆無不爽利灑脫，觀此作才知，原來書法可以輕柔縹緲、空靈無我到這樣的程度。

吸取日本的書法精華，有助于開拓我們長期以來局限在本國書壇的審美眼界，尋求書法的豐富變化。與“二王”一脈相承的小野道風(fēng)，也是我們學(xué)習(xí)晉唐的絕佳范本。

我們將這卷“秋荻帖”進(jìn)行了1:1超高清的復(fù)刻，與原作別無二致，期待您的喜歡。