小編上次講顏真卿述張長史筆法12意，今天講講董其昌的筆法論《畫禪室隨筆·論用筆》我很討厭之乎者也模棱兩可的詞句。覺得老鄰居談心聽起來比較帶勁，……就這話一說，就暴露了我小學文化程度的水平。沒讀初中的原因，因為早戀(偷笑)。以下小短文，純個人看法，講的不到位的地方盡管吐槽。

第一:

作書最要泯沒棱痕，不使筆筆在紙素成板刻樣。東坡詩論書法云：“天真爛漫是吾師?！贝艘痪洌に枰?。

小編的理解:寫作品的時候，千萬不要寫的太老實，橫平豎直，方方正正那樣就太刻板，如果每一個點話都寫成“標準件'一樣，那不叫書法叫寫字。只有寫得天真爛漫，寫得無比的自然，哪怕筆畫沒有那么到位，只要流露出性情，筆畫結(jié)構(gòu)章法有些夸張，我認為也是好作品。

我打一個比如，園林和大自然的風景，哪一個漂亮一些？一個是人工制作一個大自然鬼斧神功。

書法創(chuàng)作也是這樣，太過人工化的當代的田英章和自然化北京的王鏞就是這樣一個對比。書法家曾翔追求自然天成，寫是寫的不錯，但小編認為略微有點過了，如果再收一點點，沒有人會說它是丑書。也許我的欣賞能力還不夠吧！

第二:

捉筆時，須定宗旨。若泛泛涂抹，書道不成。形像、用筆使人望而知其為某書，不嫌說定法也。

這一段我覺得非常貼切當代的書法國展創(chuàng)作，實際評委經(jīng)常拿這一招來框投稿的作者。

你拿起筆創(chuàng)作作品，一定先要主格調(diào)，不管你寫哪一種字體，你的點畫結(jié)構(gòu)章法都要為主題服務。哪怕你的點化結(jié)構(gòu)再精到，你學顏體不像顏體，你學二王不像二王，沒有定法就是脫離古人。

所以崔寒柏老師提倡一定要把一本字帖吃透，打的井不深，就得不到甘泉。一本字帖不吃透，你寫的書法就沒有主心骨。沒有主心骨的作品十有八九，第一關就被拿下。我覺得董其昌這句話說的很在理。評委應該也很支持這句話，要不我投稿一萬次，一萬次都沒中，有可能就是這個原因！

第三:董其昌同學這樣說

作書之法，在能放縱，又能攢捉（促）。每一字中，失此兩竅，便如晝夜獨行，全是魔道矣。

每次讀到這句話的時候，我覺得董其昌同學真的很厲害，這樣的一句話解決了章法和結(jié)構(gòu)的核心。

這句話的大意:創(chuàng)作時一定要有收放關系，在章法上特別要注意這一點，很多學書法不久的朋友，寫字從上至下，沒有節(jié)奏，沒有快慢，沒有收放，就像數(shù)蘿卜下地窖一樣太直白了！

董其昌同學說了兩個竅門，單字要有收放關系，有收放關系的單字，單字很有看頭，單字才有字眼。行列之間也要有收放關系，該放我們就放，該收的地方我們就收，密不透風疏可走馬就是放縱(收放)的技巧來完成的。