▍王立平：中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)終身名譽(yù)主席，中央文史研究館館員，北京曹雪芹學(xué)會(huì)顧問

芹僮按：三十多年來，中央電視臺(tái)1987 年版 《紅樓夢(mèng)》電視連續(xù)劇已經(jīng)在全國(guó)各省市電視臺(tái)播出千余次，每次播出收視率都名列前茅，被譽(yù)為' 中國(guó)電視史上的絕妙篇章'和“不可逾越的經(jīng)典 '。王立平先生歷經(jīng) 4 年半艱苦創(chuàng)作的《紅樓夢(mèng)》的全部音樂和歌曲，完美詮釋了《紅樓夢(mèng)》的故事，成為音樂史上難以超越的經(jīng)典。在《京韻紅樓》音樂會(huì)開演之前，特別奉上王立平先生當(dāng)年創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》電視連續(xù)劇音樂的經(jīng)歷和感悟，感受上世紀(jì)八十年代的美好時(shí)光。

我爭(zhēng)取到了《紅樓夢(mèng)》音樂作曲的工作

我個(gè)人來說，有幸這輩子能參與《紅樓夢(mèng)》電視劇的創(chuàng)作，不只是三生有幸，簡(jiǎn)直是八生有幸，能夠在《紅樓夢(mèng)》傳播的過程中奉獻(xiàn)自己的一份力量，真是天大的幸運(yùn)。最早讓我知道這件事是一位叫王芝芙的老大姐，她在音樂創(chuàng)作方面曾給我許多許多指導(dǎo)、幫助和支持，多次做過我作品的專題節(jié)目等，是中央人民廣播電臺(tái)的資深音樂編輯，是王扶林導(dǎo)演的已故前妻。她說我先生準(zhǔn)備拍一部30多集的電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》，你有興趣為這部戲做曲嗎？我當(dāng)時(shí)一點(diǎn)思想準(zhǔn)備沒有，連想都沒想就回答說我有興趣，太有興趣了，我特別有興趣。王芝芙大姐說我?guī)湍銈兟?lián)系，你們自己談。后來我見到了王導(dǎo)，時(shí)間是1982年12月下旬的一個(gè)下午，地點(diǎn)在王府井的華僑公的一間客房里。在座的還有這個(gè)戲的編劇、紅學(xué)家等十來位相關(guān)人士，我猜想這次會(huì)見一定會(huì)像考試一樣，天知道會(huì)提些什么問題，等著回答提問就是了。事情比我想的簡(jiǎn)單多了，人到齊，王導(dǎo)說很好，我們見面了，大家都想聽聽你對(duì)《紅樓夢(mèng)》和相關(guān)問題的想法，可以放開談，時(shí)間不限，你現(xiàn)在就開始談吧。無論如何也沒有想到這場(chǎng)“考試”竟是如此開局，我的心反而平靜了下來，共談了三個(gè)問題，竟真的談了一個(gè)下午。

一是對(duì)《紅樓夢(mèng)》的認(rèn)識(shí)；二是對(duì)電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》的設(shè)想；三是對(duì)電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》音樂的構(gòu)思。對(duì)《紅樓夢(mèng)》的認(rèn)識(shí)主要談了我讀書的過程和當(dāng)時(shí)對(duì)拍攝《紅樓夢(mèng)》電視劇現(xiàn)實(shí)意義的思考。也談了與別的經(jīng)典的不同，如果說《三國(guó)演義》《水滸傳》是以情節(jié)取勝的話，《紅樓夢(mèng)》則是以情趣取勝。通篇圍繞一個(gè)'情’字?！都t樓夢(mèng)》的改編不是從全書中刪除些什么，而是選取些什么。選出的情節(jié)不要多，而應(yīng)避免浮淺，每一集就如同一間小屋，人多了施展不開拳腳。關(guān)于《紅樓夢(mèng)》電視連續(xù)劇的音樂的構(gòu)思，音樂應(yīng)該是一座橋，連接曹雪芹和他筆下的人物，也是連接《紅樓夢(mèng)》的導(dǎo)演、演員、作曲與廣大觀眾之間的一座橋?！都t樓夢(mèng)》音樂可概括為八個(gè)字，就是“滿腔惆悵、無限感慨”。這些就是我當(dāng)時(shí)的基本認(rèn)識(shí)和想法，后來在創(chuàng)作過程中有發(fā)展而基本沒有改變。談完了以后我一身輕松，導(dǎo)演和當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的其他人幾乎什么都沒有說，既沒肯定也無批評(píng)，說回去后給我打電話。過了沒多久，導(dǎo)演先來了個(gè)電話說這個(gè)電視劇很多集，如果你一個(gè)人來寫，來得及嗎？其實(shí)我當(dāng)時(shí)真不知道有多少音樂、會(huì)用多長(zhǎng)時(shí)間拍成，我也不知道來不來得及，但我太想寫了，我回答了一句說，你們來得及拍我就來得及寫，我還怕他們因?yàn)閾?dān)心來不及再給派一位合作的作曲者，所以還特別強(qiáng)調(diào)了一個(gè)問題：《紅樓夢(mèng)》這部戲的作曲不能合作，因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》是“情”字當(dāng)頭，而這個(gè)“情”是非常個(gè)人的體驗(yàn)和表達(dá)，不可能對(duì)著一個(gè)人的哭和笑分別由兩個(gè)人來寫。也不能設(shè)想故事的開頭用一個(gè)作曲家的風(fēng)格寫，而故事的結(jié)尾換另外一位作曲家接龍。就是說如果請(qǐng)我來作曲，我就自己一個(gè)人寫，不與別人合作。當(dāng)時(shí)我是既想為《紅樓夢(mèng)》寫出我心中的音樂，又怕因?yàn)楹献靼岩魳犯愠晌宜荒芙邮艿臉幼印Ｋ晕揖颓Х桨儆?jì)地表兩個(gè)意見：一、我有充分的信心能把《紅樓夢(mèng)》音樂寫好。二、是以合作方式作曲不可取，也沒有必要。

過了幾天王扶林導(dǎo)演來電話，正式通知聘請(qǐng)我為《紅樓夢(mèng)》電視連續(xù)劇作曲。經(jīng)過這番爭(zhēng)取和等待，我知道還有不少像我一樣的作曲家也在爭(zhēng)取這個(gè)機(jī)會(huì)，而且都頗具實(shí)力。聘我作曲當(dāng)然很高興，這輩子總算干了唯一一件膽大妄為的大事，但其實(shí)也就高興了兩三天。想想真是越想越后怕?！都t樓夢(mèng)》的音樂在哪兒？什么樣？什么風(fēng)格？怎樣去寫？依據(jù)是什么？人物、故事有詳盡敘述，服裝、飾物有生動(dòng)刻畫，建筑、園林有仔細(xì)描寫。唯獨(dú)音樂全書從頭至尾沒有一個(gè)音符。那才叫無中生有。能寫好嗎？寫好了是應(yīng)該的，因?yàn)槟闶歉蛇@個(gè)的。寫不好可就太恐怖了，還會(huì)有人再請(qǐng)你作曲嗎？對(duì)搞藝術(shù)的人來說，依我看是不容許失敗的，已經(jīng)接下了寫《紅樓夢(mèng)》音樂的事，而且還是自己爭(zhēng)取的，死活得把這作品寫好，更何況是自己的最愛，拼它個(gè)幾年，了一段心緣。開弓沒有回頭箭，退路是沒有的，這有把曲子寫好才是正路、活路。想別的都沒用，想明白了心就踏實(shí)了，從此開始了四年多沒日沒夜、沒一天好日子過的創(chuàng)作過程。

02. 

《紅樓夢(mèng)》音樂的創(chuàng)作，是我這輩子寫的音樂中耗費(fèi)時(shí)間最長(zhǎng)、精力最多、眼淚和汗水最多、寫得最困難、最苦，也寫得最過癮的唯一經(jīng)歷。

我雖然多次讀過《紅樓夢(mèng)》，一旦要開始動(dòng)筆，還是感到書到用時(shí)方恨少，各方面準(zhǔn)備都不足，難以進(jìn)入創(chuàng)作的興奮狀態(tài)。用比較接近通俗流行的風(fēng)格寫音樂和歌曲，可能會(huì)比較容易被年輕人所接受。但會(huì)離《紅樓夢(mèng)》有距離，只能起到娛樂作用。而緊緊抓住故事情節(jié)加以刻畫描寫可能會(huì)流于瑣碎，有喜怒哀樂、有情無趣，難以感動(dòng)和激蕩人心。究竟該如何取舍呢？經(jīng)過很長(zhǎng)的時(shí)間的考慮，認(rèn)定當(dāng)初確立的“滿腔惆悵，無限感慨”是極為妥當(dāng)?shù)?。緊緊抱定一個(gè)“情”字，深深融入一個(gè)“美”字，牢牢守住一個(gè)“真”字，用真的情、美的意直奪人心。充分發(fā)掘和利用曹雪芹為我們留下的所有機(jī)會(huì)和可能性，精心設(shè)定段落、安排結(jié)構(gòu)、布置各不相同的起伏和高潮。不但要有情，還要有趣，更要巧安排，真難呀。我對(duì)《紅樓夢(mèng)》真的是又愛又怕，就是人們所說的敬畏吧，恐懼它、敬愛它、喜歡它、迷戀它又害怕它，這種狀態(tài)可能是最適合創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》音樂的狀態(tài)吧。要把沒想到的都盡量想到，該做到的都盡量做到，面對(duì)所遇到的每一個(gè)題目和問題，都先從大的方面搞清楚條件、要求、難點(diǎn)、關(guān)鍵等。然后是設(shè)想各種可能性和方案，也許有許多方案，也許只有一個(gè)樂句或一個(gè)小的片段。然后把這些元素細(xì)細(xì)比較、認(rèn)真選擇，記下來備用。例如在寫《紫菱洲歌》時(shí)，發(fā)現(xiàn)以前在讀書時(shí)，曾在一本參考書的空白處留下了一大段旋律，和我后來寫的旋律比較，除了小節(jié)線略有不同外幾乎完全一樣，經(jīng)反復(fù)比較，再?zèng)]有可選擇的方案，最終成了定稿的方案。每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，我都格外小心謹(jǐn)慎地取、舍、去、留，因?yàn)橐坏┞涠?，往往再難有其他的機(jī)會(huì)了。而倘若選擇失誤則可能造成無法挽回的悔恨。既要有遠(yuǎn)見、高見，還要能當(dāng)機(jī)立斷，面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)，誰(shuí)也幫不了你，誰(shuí)也救不了你。就是這樣一點(diǎn)一點(diǎn)，一步一步或得、或失，漸漸積累成大局。在創(chuàng)作時(shí)，如何選擇往往是最先、最難和最復(fù)雜的問題。在選擇之前頭腦中最先出現(xiàn)的念頭往往是模糊不清的，例如或許應(yīng)該明亮一些會(huì)好一些，男聲比女聲或許更能觸動(dòng)人心，速度最好別太快，還要有一點(diǎn)點(diǎn)俏皮。漸漸從一個(gè)虛虛的影子聚焦成具體的、越來越生動(dòng)的旋律、聲音總體質(zhì)感，包括和聲風(fēng)格、副旋律的配合、樂器組合的選擇。音樂形象必須是精心設(shè)計(jì)的，有時(shí)會(huì)有意外的效果出現(xiàn)，但只能是例外，音樂形象、色彩、基調(diào)、聲音質(zhì)感、不同的動(dòng)人之處，最好都要有設(shè)計(jì)和預(yù)估，以求結(jié)構(gòu)的對(duì)比安排更合理、更有層次，盡力體現(xiàn)出讓多數(shù)人能感覺到的、細(xì)膩的、各不相同的美感，增強(qiáng)人們對(duì)人物、劇情的認(rèn)知、理解和感受。作曲家或許不會(huì)每次都達(dá)成目的，但每當(dāng)為你的聽眾寫音樂的時(shí)候，都想著你自己的感受，并對(duì)比別人可能的感受，你總會(huì)受到一些有益的啟發(fā)。遇到困難最多的情況是寫不出來或想出來的不對(duì)勁兒 ，包括有點(diǎn)成型或還沒有成型的輪廓、雛形、片段。我的體會(huì)是堅(jiān)決收筆，一定不要努著勁兒往下寫，這時(shí)肯定是還沒有想清楚事情的來龍去脈，可能還沒弄懂曹老先生的意思，還沒弄懂音樂在這里所處的地位和應(yīng)起的作用，應(yīng)當(dāng)把觀眾、聽眾引領(lǐng)到一種什么樣的境界和狀態(tài) 。這些問題理順了，才能進(jìn)入音樂形象的設(shè)計(jì)、撲捉、創(chuàng)作的狀態(tài)?！都t樓夢(mèng)》電視歌曲在創(chuàng)作中基本都是全曲都完成了，而且是在我已經(jīng)走投無路，投筆認(rèn)賬，實(shí)在再也想不出別的、更好的點(diǎn)子和旋律，才下筆落在紙上，在我的記憶里再?zèng)]改過一個(gè)音。

曹雪芹把《紅樓夢(mèng)》人物和事件發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)設(shè)定為“無考”,自有曹公的用意，對(duì)為《紅樓夢(mèng)》作曲的人來說，即使獲得了更大的時(shí)間的自由度，也受到難以把控的限制。我把《紅樓夢(mèng)》設(shè)想為與今人心中有一段距離的過去，或者說是比較近的又是與當(dāng)今不同的過往。音樂一定要有這種不是今天的距離感，同時(shí)又必須是今天的人能夠感同身受、切身體味的真情實(shí)感。或者說要體現(xiàn)非?，F(xiàn)代的審美趣味和感情體驗(yàn)。音樂意識(shí)要非?，F(xiàn)代，而且越靠近越好，越一致越好。如果能把握好，便是我所需要的《紅樓夢(mèng)》音樂中最重要的風(fēng)格，現(xiàn)實(shí)生活中沒有這樣的音樂，更沒有相當(dāng)數(shù)量可供選擇和使用的不同內(nèi)容和表達(dá)的音樂素材。我深感需要為87電視連續(xù)劇量身定制、打造一種獨(dú)特、專有的“音樂方言”風(fēng)格來結(jié)構(gòu)音樂段落，才可以更豐富、更多變、更自由。這是靠選用音樂素材、靠主題音樂發(fā)展所難以達(dá)到和企及的。這樣的音樂必須具備幾個(gè)特點(diǎn)：1、新穎；2、獨(dú)特；3、具有能為廣大聽眾喜愛的美感?？傊?，把音樂寫得足夠漂亮，是最大的挑戰(zhàn)。其實(shí)挑戰(zhàn)太多了，例如有那么多的不可以，總要向哪里靠一靠吧，細(xì)想想還是不行。我想借用一句打牌人的行話，要把音樂寫成“十三不靠”：不靠近戲曲、不靠近曲藝、不靠近民歌、不靠近流行歌曲、也不靠近藝術(shù)歌曲，讓人一聽就是《紅樓夢(mèng)》獨(dú)有的風(fēng)格和味道。風(fēng)格要統(tǒng)一于《紅樓夢(mèng)》音樂方言風(fēng)格，每一首歌曲和樂曲又要各不行相同，萬(wàn)萬(wàn)不可雷同。這事說起來都不容易說清楚，寫起曲子來就更沒有那么容易了，須有很大的耐心及足夠的細(xì)心。既滿足內(nèi)容和風(fēng)格的需要，還要好聽、耐聽有魅力，確實(shí)更要有一點(diǎn)運(yùn)氣。我的運(yùn)氣恰恰在于下了功夫之后往往還能碰上點(diǎn)運(yùn)氣，得到大家的喜愛。人們對(duì)作曲家的成功有許多分析、猜測(cè)、議論、和評(píng)價(jià)，有許多我是不同意的。我以為取得成功最為重要的是運(yùn)氣。一個(gè)作曲家能遇到成功的機(jī)會(huì)，或你遇到合適機(jī)會(huì)并且被機(jī)會(huì)所選擇。還要具備諸多關(guān)鍵的條件，如理想的詞作者、導(dǎo)演、演唱者及順暢的發(fā)布條件，切中社會(huì)廣大人群的精神需求和審美標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然作曲家對(duì)作品的認(rèn)識(shí)和理解至關(guān)重要，正確的創(chuàng)作思路和成熟的寫作技巧必不可少。獨(dú)特的風(fēng)格和能被多數(shù)人喜愛的品味都是必須達(dá)到的高度和境界。我知道為了讓廣大觀眾、聽眾能理解而簡(jiǎn)單地把音樂寫成流行音樂是不行的，因?yàn)槟遣皇恰都t樓夢(mèng)》。必須是真真正正、原汁原味、曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》，并且是當(dāng)今普通人能看明白、能聽懂但又略高于人們的平均認(rèn)知水平，就是說需要踮起一點(diǎn)腳尖才能夠得著的程度。這樣的程度和水平對(duì)能夠達(dá)到一定喜愛的人可以增加吸引力和引人入勝的魅力。我們選用的曹雪芹的歌詞恰恰都符合這一標(biāo)準(zhǔn)。即乍一聽可以知道個(gè)大概，明白個(gè)七八分，有興趣的需再去琢磨、研究。事實(shí)證明后來的結(jié)果和我當(dāng)初的猜想和預(yù)估大體一致，對(duì)于自己喜愛的作品，人們是可以有足夠的耐心去接近、深入、體味。

我看過很多遍《紅樓夢(mèng)》，為了記住人物和相互關(guān)系，還列過表，還是對(duì)我沒什么幫助，沒有用。對(duì)曹雪芹筆下的眾多人物中誰(shuí)是誰(shuí)，長(zhǎng)什么樣、做什么事，重要的是要理解《紅樓夢(mèng)》書中的人物，特別是主要角色的魂兒、性格、命運(yùn)、特點(diǎn)是什么，在這個(gè)社會(huì)的大環(huán)境中的地位、處境、思想、情感的形成和結(jié)局。需要用不同的音樂來體現(xiàn)，及幫助觀眾感同身受地跟我們一起體味、解味，起到橋的作用，溝通曹雪芹與他筆下的人物 、與我們這些拍攝電視劇的人和廣大觀眾之間的感情和認(rèn)知。這是音樂是否能完成使命、是否能感動(dòng)人、是否能被多數(shù)人接受和喜愛的關(guān)鍵。我以為作曲的人要時(shí)時(shí)替曹雪芹想想、替每個(gè)角色想想，還特別要替即將坐在螢屏前的各色觀眾想想，一定要達(dá)成順暢的溝通，那才是我的終極目標(biāo)。老天當(dāng)知我心啊！總體來說反映的是怎樣的一個(gè)社會(huì)，而且今天的人對(duì)這個(gè)社會(huì)里所有人物的故事、它的精神要有一個(gè)健康的、正確的理解，需要反映出一種現(xiàn)代的精神，不能說歷史是什么我就反映出來，它還要面對(duì)今天人的審美，今天人的理解跟今天人對(duì)《紅樓夢(mèng)》的精神需求。我們的導(dǎo)演、演員和作曲、編劇，都要有一個(gè)今天人的高度來解釋《紅樓夢(mèng)》，來詮釋《紅樓夢(mèng)》。

在寫音樂的過程中，最開頭就遇到了一個(gè)難題，導(dǎo)演說小王啊，趕快把主題歌寫出來。我說主題歌是什么?。磕檬裁醋鲋黝}歌呢？當(dāng)時(shí)沒有人想過，包括編劇都沒來得及想過。當(dāng)時(shí)我提出一個(gè)建議說我們能不能定個(gè)原則，因?yàn)椴苎┣鄣摹都t樓夢(mèng)》書寫得好，《紅樓夢(mèng)》書里的詩(shī)詞寫得尤其好，當(dāng)今也少見像能寫出《紅樓夢(mèng)》里這樣詩(shī)詞的作家，能不能定一個(gè)原則，凡是在《紅樓夢(mèng)》里用歌的地方，我們一律用《紅樓夢(mèng)》的原詞，就是對(duì)曹雪芹的原詞進(jìn)行詮釋、理解和創(chuàng)作。大家覺得有道理，無論另外請(qǐng)誰(shuí)來為《紅樓夢(mèng)》寫主題歌詞，首先我就不接受，我想廣大觀眾也很難接受。我說太歲頭上動(dòng)土小的不敢，曹雪芹寫了半天書，主題歌由我來寫？我覺得我不夠這個(gè)水平，我也沒這個(gè)膽量，我也丟不起那個(gè)人。但真正論起來用哪首詞作主題歌，紅學(xué)家他們是這么說的，說每一首詩(shī)詞我們都理解、熟悉，都研究過，但究竟哪首詩(shī)詞能做主題歌卻沒想過。曾有的人提出來能不能用 “滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味”，我跟王導(dǎo)說這不行，他說怎么不行？我說，這里面說什么了？滿紙荒唐言？怎么是荒唐言？一把辛酸淚？怎么就成了辛酸淚？都云作者癡，作者怎么個(gè)癡法？誰(shuí)解其中味，我說最后什么味你也不知道，你什么都沒說，何為主題？怎么拿它做主題歌？王導(dǎo)覺得有道理。還有人說能不能拿《好了歌》做主題歌。我也覺得這首詞有點(diǎn)像，戲一開始就出現(xiàn)《好了歌》，中間又出現(xiàn)，后來還再出現(xiàn)，很像是主題歌的用法，而仔細(xì)想想問題就來了。我跟王導(dǎo)討論說，“好便是了，了便是好”，這是出世的思想，但《紅樓夢(mèng)》這個(gè)作品是入世的，所以它不是曹雪芹對(duì)整部書的主導(dǎo)思想，不能作主題歌。討論的結(jié)果是沒有結(jié)果，王扶林導(dǎo)演讓我好好考慮先拿出個(gè)方案，只好自己回去認(rèn)真讀書，反復(fù)地讀。王導(dǎo)是最寬容我的人，老是過幾天打個(gè)電話問我，小王，主題歌搞得怎么樣了？不急也不惱，那時(shí)候我最怕接王導(dǎo)的電話，因?yàn)槲医徊怀龇桨竵?，不知道用什么詞做主題歌，也沒想好用什么風(fēng)格去寫主題歌，我覺得如果主題歌出來了，整個(gè)劇的音樂風(fēng)格就定下來了，這事非常關(guān)鍵，非同小可，越發(fā)下不了決心動(dòng)手。

后來通過反復(fù)的閱讀和思考，我終于想到用《枉凝眉》做主題歌。我向王導(dǎo)報(bào)告和請(qǐng)示：為什么用《枉凝眉》做主題歌呢？第一，它勾畫了寶釵黛浪漫的愛情主線，“一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕，一個(gè)是……一個(gè)是……”，第二，它預(yù)示了《紅樓夢(mèng)》的悲劇結(jié)局，“想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡，春流到夏！”預(yù)示了悲劇的結(jié)局。還有第三條，這首詞一唱三嘆，是一個(gè)特別適合做主題歌的可唱、可嘆的優(yōu)秀的歌詞。后來導(dǎo)演覺得有道理，導(dǎo)演跟編劇商量、跟電視臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)商量，大家都同意，就這么定下來。這時(shí)候已經(jīng)是我接到任務(wù)后的一年之后了，主題歌我一年愣沒有交出來，其實(shí)王導(dǎo)最著急，因?yàn)榇蠹叶枷肼犅牎都t樓夢(mèng)》的音樂到底什么樣，主題歌到底是什么樣的。

我時(shí)至今日仍不能忘懷我的恩人、我的良師益友王扶林先生對(duì)我的信任、支持、理解、寬容。為了選主題歌詞先后花了幾個(gè)月時(shí)間，被我以種種原因拖了一年時(shí)間才將投石問路的主題歌《枉凝眉》和《序曲》交出來給大家品評(píng)。誰(shuí)能有這樣的耐心？又有誰(shuí)能知道對(duì)像《紅樓夢(mèng)》這樣的作品要想精工細(xì)作、深思熟慮，這些時(shí)間多么必須、多么重要。是王扶林導(dǎo)演給了我理解支持和條件，我才能順利完成這樣的創(chuàng)作。我永不忘記王導(dǎo)的功勞。?

這樣一年以后，我終于拿出了主題歌，這時(shí)請(qǐng)什么人唱也是個(gè)問題?！都t樓夢(mèng)》劇組里請(qǐng)的演員都是一些生面孔，我也想請(qǐng)一個(gè)生面孔來唱，為什么？因?yàn)橛靡粋€(gè)現(xiàn)成的美聲唱法、民歌唱法都不足以反映《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格，《紅樓夢(mèng)》的音樂方言需要一個(gè)全新的聲音、全新的性格、全新的面貌來表現(xiàn)一種全新的境界。

04. 

當(dāng)時(shí)偶然的原因我知道了陳力這樣一個(gè)人，但也沒見過，連名字都不知道，后來打聽說，在電視里看過那個(gè)人演唱的一首歌，這個(gè)聲音經(jīng)過訓(xùn)練，可能會(huì)貼近我們《紅樓夢(mèng)》要求的感覺，也許可以試試，后來請(qǐng)她來唱了別的歌，我覺得她就是我《紅樓夢(mèng)》的演唱者。當(dāng)我想跟王導(dǎo)說這個(gè)事的時(shí)候，我覺得自己太荒唐了，這是一個(gè)業(yè)余的歌者，她沒有受過專門的的聲樂訓(xùn)練，對(duì)《紅樓夢(mèng)》也并不熟悉。為什么選她？因?yàn)樗穆曇艉芗?，她的風(fēng)格非常獨(dú)特，非常適合表現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》書中，那個(gè)年齡的少年少女，我以為經(jīng)過精心訓(xùn)練有可能適合表達(dá)曹雪芹筆下人物所需表達(dá)的思想和境界。但是，能不能跟導(dǎo)演說通，我跟導(dǎo)演說我想請(qǐng)一個(gè)業(yè)余的歌者來唱主題歌，我覺得導(dǎo)演最正常的反應(yīng)應(yīng)該是對(duì)我說，你荒唐，豈有此理，這么大的一個(gè)戲，怎么能找一個(gè)業(yè)余的歌者呢？但是，最終我想這有可能是最佳的一種選擇，最可能達(dá)到最佳的效果。所以跟王導(dǎo)說之前，我準(zhǔn)備了很多個(gè)方案，怎么樣去說服王扶林導(dǎo)演，我想最后還是得跟王導(dǎo)開口，躲也躲不開，我直接找到王導(dǎo)說：今天我跟您說件事，就是《紅樓夢(mèng)》歌曲演唱的問題，我說我準(zhǔn)備請(qǐng)一個(gè)業(yè)余的歌者來唱我們大部分的歌曲。說完了以后，我覺得王導(dǎo)那個(gè)模樣就像被一棒子打暈了，他完全愣住了，等了半天什么都沒說，又過了半天還是沒說。過了很多年后我問王導(dǎo)，當(dāng)年我看你想說又沒說，你當(dāng)時(shí)想什么呢？王導(dǎo)說當(dāng)時(shí)我想說，但我覺得不能說，又不用說，王導(dǎo)說你是為咱們的戲作曲的，你一定不會(huì)想把事情搞壞，而一定是想把事情弄好，你想弄到最好，我有什么辦法告訴你，我的辦法比你的更好呢？你是管劇中音樂的。我最后想說一句，你能不能找一個(gè)稍有點(diǎn)兒名氣的？后來一想，那不還是廢話嗎？你肯定更知道誰(shuí)有名誰(shuí)沒名，你一定認(rèn)為這個(gè)沒名的比有名的能唱得更好。王導(dǎo)最后說的話是：我明天就派人去把這個(gè)人給你請(qǐng)到組里來。我當(dāng)時(shí)眼淚就下來了，這是怎樣的信任、怎樣的支持、怎么樣的魄力才能容我這樣去“胡作非為”。

當(dāng)然，后來人們都覺得我選演唱者陳力人選得很好，其實(shí)大多數(shù)人都不了解，為了配合我有更多時(shí)間給陳力惡補(bǔ)音樂基礎(chǔ)知識(shí)、練視唱、精心處理好每一首歌曲，王導(dǎo)親自安排陳力兼飾柳嫂的角色以加深對(duì)《紅樓夢(mèng)》的了解。為了給連續(xù)劇唱主題歌和插曲請(qǐng)歌唱演員到攝制組里生活、學(xué)習(xí)、還兼演角色前后達(dá)兩年多的時(shí)間，這樣的先例還從來沒有聽說過，我相信，不但是空前的，恐怕也是絕后的。我曾經(jīng)給了陳力巨大的壓力，用比專業(yè)歌唱家還要高的標(biāo)準(zhǔn)，用兩年多的時(shí)間定向培養(yǎng)一位專門演唱《紅樓夢(mèng)》歌曲的歌唱演員，為此陳力經(jīng)受了艱難的磨練。我也覺得這是一次不可再試、且成功率太低、風(fēng)險(xiǎn)太高的奇跡。感謝老天、感謝王導(dǎo)、感謝陳力、感謝攝制組，也感謝我自己竟然從來不知道我居然有這樣的膽量，沒想過替代的方案。這樣膽大妄為的事一生只一次吧。

05. 

我先試寫的主題歌《枉凝眉》和《序曲》領(lǐng)著演員們進(jìn)入《紅樓夢(mèng)》的大門，等于是每天都在唱著這個(gè)歌去上課，聽紅學(xué)家給大家講課。唱著這個(gè)歌，聽著這個(gè)曲來做小品，走進(jìn)《紅樓夢(mèng)》，所以說我們是一個(gè)集體。另外，王導(dǎo)對(duì)我的安排，在劇組里誰(shuí)都沒定的時(shí)候，只定了編劇的時(shí)候?qū)а菥妥屛疫M(jìn)入劇組，跟他們一起摸爬滾打，也就說明導(dǎo)演對(duì)音樂寄予了很高的期望，給予了我很大的壓力，也給了我很大發(fā)揮的余地。我想，我是在曹雪芹原著的熏陶下，是在導(dǎo)演的幫助、鼓勵(lì)下，完成創(chuàng)作的。當(dāng)我寫完《枉凝眉》，寫第二首歌《紅豆曲》的時(shí)候， “滴不盡相思血淚”，一句一切分，如果用作曲老師的話，就是說你有完沒完，切分只能切分幾下，你怎么從頭一切到底，哪還有這么弄的？

比如說《紅樓夢(mèng)》在配器錄音的時(shí)候，為了讓群體二胡達(dá)到最佳演出效果，我與樂師們進(jìn)行了多次嘗試，用過四把、用過六把、用過八把，最多用過十把二胡，最后證明四把二胡最合適。所以在《紅樓夢(mèng)》里做群體二胡的時(shí)候，用四把二胡讓聽者既能體會(huì)到群體奏樂，又感覺有個(gè)性。再比如說在錄《紅樓夢(mèng)》音樂的時(shí)候，有大量曲目是用二胡、民族樂器與小提琴一起來合奏。小提琴是鋼弦，二胡也是鋼弦，小提琴音比較準(zhǔn)，二胡又有揉弦技巧，這兩個(gè)演奏在一起就不融合。經(jīng)過嘗試，《紅樓夢(mèng)》里的錄音所有的民族樂器，二胡、中胡全部用的是絲弦，把二胡的鋼弦換成絲弦之后，有的地方降調(diào)弦定得低點(diǎn)，它就變得跟小提琴的鋼弦水乳交融。這樣既能體現(xiàn)出來中西結(jié)合的風(fēng)格，又能體現(xiàn)音色的融合。這些應(yīng)該告訴大家，一段好的音樂，精致的音樂是要做很多、很多細(xì)致的安排，精致的考慮和試驗(yàn)。

我想，《紅樓夢(mèng)》是一本翻開了就合不上的書，而且翻開了就永遠(yuǎn)讀不完的書，我們?cè)谶@里可以看到社會(huì)、看到人、看到思想、看到藝術(shù)、看到人生。我覺得對(duì)我來說，為中央電視臺(tái)87版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》作曲是我一生中非常重要的一課，我特別幸運(yùn)能有這樣的機(jī)遇，也是我人生的一次難得的經(jīng)歷和積累。