【原】今天全世界關(guān)注！這位諾貝爾獎(jiǎng)的中國(guó)黑馬，萬分之一的中國(guó)人都沒聽說過。

華人星光 2022-10-05 發(fā)布于陜西

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華人星光（ID：hrxg2020）原創(chuàng)

作者：華人星光

轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系后臺(tái)授權(quán)這幾天，全世界都在關(guān)注著諾貝爾獎(jiǎng)的揭曉，而我們中國(guó)人十分期待的，

便是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)了。

曾經(jīng)莫言獲得諾獎(jiǎng)前，

說了這么一句話：“我不預(yù)測(cè)，但是我希望是中國(guó)女作家殘雪獲獎(jiǎng)?！?/p>

殘雪是誰？

只怕不止萬分之一，

十萬分之一的中國(guó)人，

可能都沒有聽說過這個(gè)名字。

但她卻連續(xù)四年，

成為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)潛藏的“中國(guó)黑馬”。

她在諾獎(jiǎng)?lì)A(yù)測(cè)榜上，

是十分熱門的人選，

知名度比肩莫言，超過余華，

甚至比村上春樹還要炙手可熱。

今天，

這個(gè)沒什么國(guó)人知道的“殘雪”，

她的故事卻震撼了整個(gè)世界。

她本名鄧小華，

有著不同尋常的出身，

父親長(zhǎng)期從事地下黨工作，

建國(guó)后曾任《新湖南報(bào)》社長(zhǎng)。

哥哥是著名人文學(xué)者鄧曉芒，

如此顯赫的文學(xué)世家，

卻并未能帶給她什么錦繡前程，

反而是迷茫流失的未來。

父母親被勞動(dòng)改造，外婆餓死，

她小學(xué)畢業(yè)就不能繼續(xù)讀書，

十來歲半大的孩子，

做過銑工、裝配工、

赤腳醫(yī)生、個(gè)體裁縫，

身處卑微之地，

她看到了也經(jīng)歷了世間百態(tài)，

心中那股文學(xué)的火焰開始劇烈燃燒。

17歲她讀完《資本論》，

冷酷現(xiàn)實(shí)，孑然一人，

茫然四顧，

她以文學(xué)作為刺破暗夜的鋒芒。

小學(xué)畢業(yè)，業(yè)余寫作，

身處底層世界，依然沒有放棄希望，

這股涌動(dòng)著的澎湃力量，

讓她掀開人生勵(lì)志篇章。

1985年，她以殘雪為筆名，

發(fā)表了第一部作品《黃泥街》。

她說殘雪有兩層含義，

一是高山之巔皚皚的白雪，

一是腳下污泥侵染的臟雪，

天上地下，不可同語，

可她偏要將這分化的兩極凝成統(tǒng)一。

這怕是一個(gè)不可及的夢(mèng)，

然而善夢(mèng)者才杰出。

有人下筆如涓涓細(xì)流綿延不絕，

有人文采似干涸池塘江郎才盡，

殘雪筆下才華傾江海，

竟如同肆意汪洋，氣勢(shì)磅礴。

她執(zhí)筆三年，就令文壇驚艷，

加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，寫下了《山上的小屋》、《蒼老的浮云》、《突圍表演》、《赤腳醫(yī)生》等等中長(zhǎng)篇小說，還有大量的文學(xué)評(píng)論，

哲學(xué)論文及隨筆。這些加起來，足足七百多萬字，可見她是一位高產(chǎn)作家，

同時(shí)，質(zhì)量也好的驚人。

她的小說作品獨(dú)辟蹊徑，以尖僻怪異的形式，天馬行空的想象，剖析人性。她筆下底層人物荒誕的生活體驗(yàn)，故事常常支離破碎，

雖影響只在小眾的世界，

卻往往足以震撼人的靈魂。當(dāng)你打開殘雪的作品，就像是在經(jīng)歷一場(chǎng)閱讀上的“歷險(xiǎn)”，孤獨(dú)無奈時(shí)，讀她的文字是一盞人際關(guān)系的明燈：“如果那個(gè)人，打個(gè)比方說，是個(gè)特別孤僻的人，只和魚說話，和人打交道——從不與人交往，而這個(gè)人對(duì)你情有獨(dú)鐘，可他不知道怎樣表達(dá)內(nèi)心的那點(diǎn)情感，于是你永遠(yuǎn)無法知道?！弊x過她小說的人，毫不例外都感慨贊嘆：太過癮！文筆時(shí)而讓人毛骨悚然，時(shí)而讓人暢快淋漓......她想象奇特，情節(jié)曲折，波云詭譎，如同編織了一個(gè)如夢(mèng)似幻的夢(mèng)，但在這幻夢(mèng)的背后，滿滿都是現(xiàn)實(shí)的荒誕、扭曲的心理與人性的深淵，是人們無法描述的欲言又止，是不敢拿到太陽底下的陰暗面。

不讀她的作品，簡(jiǎn)直是一種遺憾，人們說，她既有女性主義的細(xì)膩，也有是其最為尖銳的代表，其獨(dú)特氣質(zhì)，同過去的女性寫作做出了訣別，卻又能和同時(shí)代男性作家分庭抗禮。

殘雪是中國(guó)先鋒派文學(xué)代表，上世紀(jì)80年代的很多作家，比如余華、葉兆言（葉圣陶之孫）等，也曾是先鋒文學(xué)的佼佼者，他們不斷打破舊的藝術(shù)風(fēng)格，引入被忽略的題材，不過在后來，原本先鋒派作家紛紛投向現(xiàn)實(shí)主義。可殘雪卻固執(zhí)地堅(jiān)持著，

也許是唯一的，

目前仍堅(jiān)持先鋒寫作態(tài)度的作家。她不肯隨大眾，不肯隨波逐流，社會(huì)潮流裹挾不走她的伊然獨(dú)立，也正是因?yàn)檫@一份堅(jiān)守，才成就了她在文壇的獨(dú)一無二。

她的身上，依然有那種“士”的精神，

寫作沒有畏懼二字，既有人類生存的悲劇，也寫出了人的某種本質(zhì)性丑陋。

她也是真敢說：

“現(xiàn)在不少年輕人不愛讀書，

搞得跟文盲一樣，

既沒有中國(guó)文化也沒有西方文化，

卻遭遇了一個(gè)釋放所有惡的時(shí)代。”

中國(guó)人對(duì)日常生活的態(tài)度，

“自我意識(shí)”的缺乏，

讓她擔(dān)心的不僅是中國(guó)的文學(xué)，

更是中國(guó)的青年，

物欲橫流的時(shí)代，

抱負(fù)和理想在“撈一把”的互坑中，

陷在欲望之中出不來，

她憂心于文化的一脈相承，

甚至大喊“危險(xiǎn)！”

國(guó)內(nèi)是沒有多少人知道她的，

因?yàn)樗绞锹耦^于寫作，

越是不愿交際，

她總是很焦急，歲月日漸消弭，

年紀(jì)大了寫作精力能力就不如從前，

她要盡可能多的留下些思想，

留下些作品，

這是她給未來的禮物。

相較于一些追尋體面的包裝和粉飾，

殘雪對(duì)此從來嗤之以鼻，

只顧埋頭寫，不愿彎腰求名氣。

因而她仿佛是個(gè)，

和時(shí)代格格不入的“異類”，

好像文壇沒有聽過她這么一號(hào)人物。

但是在國(guó)外，在世界，

殘雪這個(gè)名字，

早就已經(jīng)卷起風(fēng)云，如雷貫耳。

墻內(nèi)開花墻外香，

殘雪的作品在國(guó)外有極高的知名度，

早在1987年至1997年，已被翻譯成日英法德意等多種文字出版，美國(guó)哈佛、康奈爾、哥倫比亞等大學(xué)，及日本東京中央大學(xué)、國(guó)學(xué)院大學(xué)，都拿殘雪的作品作為文學(xué)教材。

在日本、美國(guó)的世界優(yōu)秀小說集里，殘雪是一個(gè)常見的名字。美國(guó)作家蘇珊·桑塔格說：

如果要我說出誰是中國(guó)最好的作家，我會(huì)毫不猶豫地說：“殘雪?！彪m然，可能只有萬分之一的中國(guó)人聽說過她。

她是目前唯一獲得，美國(guó)最佳翻譯圖書獎(jiǎng)的中國(guó)作家。并在2016年，入圍美國(guó)紐斯塔特國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)項(xiàng)被稱作美國(guó)的諾貝爾獎(jiǎng)，常作為獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的前奏。她的作品《最后的情人》書評(píng)中，評(píng)審會(huì)主席唐金·博伊德寫道：“殘雪自稱是帶著哲學(xué)氣質(zhì)的小說家，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能概括這部小說，構(gòu)思所延伸出來的魅力，她帶領(lǐng)我們穿過一個(gè)魔幻的世界……與她的諷刺現(xiàn)實(shí)主義小說家同儕余華、蘇童及2012年諾獎(jiǎng)得主莫言相比，殘雪似乎高翔之上，又同時(shí)深埋之下……”一是高山之巔，一是落入泥濘，殘雪當(dāng)初兩極統(tǒng)一的夢(mèng)，在執(zhí)著的堅(jiān)持和寫作下，是真的夢(mèng)想成真。

2019年3月，殘雪憑借長(zhǎng)篇小說，《新世紀(jì)愛情故事》，入圍國(guó)際布克獎(jiǎng)長(zhǎng)名單，該獎(jiǎng)向來是，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)熱門人選的風(fēng)向標(biāo)。

她是國(guó)外被翻譯出版作品，最多的中國(guó)女作家；她是被美、日文學(xué)界認(rèn)為，除諾獎(jiǎng)聲名之外，最具世界影響力的當(dāng)代中國(guó)作家；她也被稱為是“20世紀(jì)中葉以來，中國(guó)文學(xué)最具創(chuàng)造性的作家之一?！?/p>

瑞典漢學(xué)家、諾獎(jiǎng)評(píng)委馬悅?cè)?，曾贊殘雪是“中?guó)的卡夫卡，甚至比卡夫卡更厲害，是位很特別的作家。”

對(duì)這樣的評(píng)價(jià)，殘雪沒有半點(diǎn)虛偽的就接受，“超越卡夫卡沒什么大不了的，我那些作品，本來就是站在卡夫卡那些，實(shí)驗(yàn)文學(xué)大師的肩膀上搞出來的。”盡管很多讀者不能理解她，因她的文學(xué)太超前，她說自己是為青年人和未來而寫。她并不糾結(jié)于外界聲名，“中國(guó)文人之所以喜歡糾纏這類問題，是出于內(nèi)心的一種深刻的自卑。我不自卑，我對(duì)自己的創(chuàng)造十分有信心?！睆?qiáng)大的自信，只因沒有沽名釣譽(yù)，只有實(shí)至名歸。