現(xiàn)在進(jìn)個(gè)電影院，就像開盲盒。

好電影如同大浪淘沙，要么看影評(píng)，要么拼運(yùn)氣。

還有些電影，觀影時(shí)才發(fā)現(xiàn)最精彩的部分已經(jīng)在宣傳片里看完了，白搭一張電影票。

迎來了國慶檔，影迷們又可以去影院“賭”一波了。

主旋律題材電影占據(jù)了半壁江山，老戲骨和小鮮肉的搭配，想必口碑和票房都不會(huì)太差。

只不過，國慶七天樂少了喜劇電影的助陣，多多少少有點(diǎn)美中不足。

上一部逗樂大家的喜劇電影還停留在《獨(dú)行月球》《哥，你好》。

樂完之后，該吐槽還是要吐槽——

“開心麻花的口碑算是爛完了。”

“現(xiàn)代人是不會(huì)拍喜劇了嗎？非得搞什么笑中帶淚惡心死了，懷念周星馳那些讓人從頭笑到尾的電影?！?/span>

開心麻花這兩年的電影，票房依然在線，但口碑逐漸撲街，再用力的表演也難挽回。

說到底，觀眾還是沒那么滿意。

那些讓人暢快淋漓地從頭笑到尾，不過癮到還想二刷三刷電影，怎么越來越少了？

中國喜劇，還行嗎？

喜劇不好笑了

有時(shí)候，不能怪觀眾愛挑刺兒。

有些喜劇拍出來，拍電影的人估計(jì)也不愛看，只是覺得這些“精妙”的情節(jié)和“絕倫”的演繹，觀眾可能愛看。

事實(shí)卻是，低俗的笑點(diǎn)再難挑動(dòng)觀眾的神經(jīng)，中國廣大影迷朋友被低估了。

那些讓人“笑不出來”的喜劇，往往都藏著固定的套路。

首先就是一個(gè)字，假。

失真的設(shè)定，不接地氣的情節(jié)，懸浮的劇情，好像用盡渾身解數(shù)來告訴觀眾：這是假的。

孫儷鄧超的《惡棍天使》，被網(wǎng)友打上了4.4分。

娘娘一改往日形象，搖身一變成了打扮邋遢行為怪異的人設(shè)，鄧超則是個(gè)“二流子”，身為混混但囂張跋扈。

電影里的設(shè)定也廣為詬病，比如“專治各種疑難雜癥的神醫(yī)”，被吐槽太過老套。

與現(xiàn)實(shí)生活相差十萬八千里，再耍寶也耍不到觀眾心里去。

艾倫主演的《人間喜劇》。

他扮演的主播，每天做著一個(gè)比曾小賢“你的月亮我的心”還慘淡的節(jié)目，被欠薪多月，房租跳票，還欠了債。

生活已經(jīng)夠難了，他還是個(gè)大大咧咧的人，每天滿嘴事業(yè)夢(mèng)想……

網(wǎng)友吐槽：“就他這樣的角色，現(xiàn)實(shí)里能活到30歲，已經(jīng)是個(gè)奇跡了。”

另外就是“尬”。

用力過猛的喜劇，一不小心就會(huì)成為鬧劇。

有時(shí)候，演員那么賣力地演，觀眾卻那么無動(dòng)于衷地看著，仿佛人類的悲歡并不相通。

其實(shí)，“尬”的很大一部分原因就是過于浮夸，有點(diǎn)硬撓胳肢窩的意思。

王寶強(qiáng)、岳云鵬主演的《大鬧天竺》，被觀眾打上了3.7分的標(biāo)簽。

浮夸的造型，讓人一眼看上去還以為是百變大咖秀。

電影的主色彩也是紅黃藍(lán)綠滿屏飛，不僅沒有笑點(diǎn)，觀眾還覺得尷尬無比。

喜劇電影拉胯，還有一個(gè)原因就是——太套路了。

明明是一個(gè)純搞笑電影，最后非要搞“笑中帶淚”的套路，硬生生煽情一波。

就拿《獨(dú)行月球》來說，票房雖然不錯(cuò)，但評(píng)價(jià)兩極分化嚴(yán)重。

有的人很喜歡最后的情感升華，還有影迷覺得后半段全部都是在煽情，喜劇效果大打折扣。

其實(shí)，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴是好的，也是水到渠成的。

只不過很多電影卻背離了初衷，為了搞笑而搞笑，為了煽情而煽情，對(duì)觀眾“摁頭哭”。

這樣的電影，大概就離“爛片預(yù)定”不遠(yuǎn)了。

生活是喜劇的培養(yǎng)皿

現(xiàn)在很多好看的喜劇，都來源于民間。

不管是短視頻上層出不窮的熱梗段子，還是流行的喜劇節(jié)目，都受到了網(wǎng)友的追捧。

比起很多喜劇爛片的懸浮，這些起源于生活的喜劇段子，顯得有意思得多。

最近回歸的《一年一度喜劇大賽2》，剛剛開播就打破了“第二季注定不行”的魔咒，有望突破第一季的8.5高分。

馬東、黃渤、李誕、于和偉、那英的點(diǎn)評(píng)團(tuán)搞笑有余，但主要還是歸功于那些從天南海北聚集的喜劇演員們。

《黑夜里的脆弱》不管是從劇本創(chuàng)意還是演員的表演，觀眾的評(píng)價(jià)都不錯(cuò)。

作品講述了一個(gè)生日加班的打工人，在關(guān)了燈和開了燈呈現(xiàn)出兩種截然相反的狀態(tài)——陽光下能量滿滿，一到黑夜就開始傷感emo。

成年人的隱忍，似乎刻在了他的骨子里。

伴隨著光線的明暗，在無人的角落里默默消化著起伏的情緒。

這種刻在人性底層的無奈，幾乎所有人都能產(chǎn)生共鳴。

作品《某某某》更是直接把生活搬上了舞臺(tái)。

永無止境的網(wǎng)課、線上會(huì)議、視頻通話，在當(dāng)下的大環(huán)境下，成了人們的日常。

而出現(xiàn)的斷線、延遲、回聲、音畫不同步等各種問題，就產(chǎn)生了喜劇效果，各種梗和段子也隨之而來。

《突突突突突圍》是外賣員和客戶的故事。

“我把垃圾給你帶下去行了吧”，“有點(diǎn)撒了”，“我進(jìn)電梯了”，每一句都是真實(shí)的外賣行業(yè)現(xiàn)狀。

這些起源于生活的喜劇，往往是最受人們歡迎的。

即便沒有那么多的深度，只要能把觀眾逗笑，就是好作品。

陳佩斯、朱時(shí)茂的《吃面條》，是中國小品的開山鼻祖。

整個(gè)節(jié)目沒有什么敘事，陳佩斯全程都在吃面條，等表演結(jié)束了，觀眾也跟著陳佩斯一起吃飽了。

最精妙的部分，是兩個(gè)人的表演細(xì)節(jié)。

朱時(shí)茂扔紙巾時(shí)看看人，從包里拿出的胡椒面，陳佩斯說錢不找了，挺胸抬頭的動(dòng)作，這些細(xì)微的表演都蘊(yùn)含著生活的影子。

李誕的《脫口秀大會(huì)》如今播到了第五季，出圈的句子不計(jì)其數(shù)，句句都是生活——

“當(dāng)下社會(huì)很多沒抑郁的，都在裝抑郁，而真抑郁的，又在裝沒事。”

“公司的廁所，就是大家唯一能夠自有享受快樂的一個(gè)小角落?！?/span>

“宇宙都有盡頭，城市的地鐵沒有?！?/span>

不管是幾十年前的小品，還是當(dāng)下的綜藝、脫口秀、影視劇，受歡迎的喜劇還有一個(gè)特點(diǎn)，即展示著小人物的悲歡。

這些我們隨處可見、可知、可感的人們，是現(xiàn)實(shí)生活的龐大主體。

觀眾更能隨著這些小人物的情感起伏，體會(huì)到生活的千滋百味。

寧浩執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的石頭》系列，同樣劇情有些荒誕，卻能成為經(jīng)典。

原因就在于整個(gè)影片都get到了黑色幽默的精髓，多線程敘事，講述小人物的命運(yùn)。

表面上看起來有點(diǎn)歇斯底里，實(shí)際上卻以樂寫哀，全程貫穿一個(gè)“妙”字。

作為觀眾看這些荒誕的情節(jié)，會(huì)覺得可笑。

可當(dāng)離開電影院，回歸到現(xiàn)實(shí)生活中，才察覺到原來自己也在時(shí)時(shí)刻刻制造著荒誕，只不過習(xí)以為常、深陷其中。

電影最后，黃渤從下水道出來，餓了三天三夜不得已偷了面包，一邊吃一邊被騎著摩托的老板追著跑。

這段笑瘋了的劇情里面包裹著的，卻是生活最無奈也最真實(shí)的樣貌。

好的創(chuàng)作是喜劇的土壤，而好的創(chuàng)作，也離不開去體味生活。

喜劇大都事與愿違，悲劇大多樂極生悲。

在一個(gè)個(gè)刻畫小人物的喜劇作品里，他們各有各的缺點(diǎn)，各有各的難處，卻總能讓人感知到：

再微小的光也是光，再平凡的人也有人生的高光時(shí)刻。

一代中國喜劇人

回顧中國喜劇的發(fā)展歷程，會(huì)發(fā)現(xiàn)中國從不缺少好的喜劇作品。

80、90年代的香港，涌現(xiàn)了一大批喜劇演員和導(dǎo)演。

從黃百鳴的“開心鬼”系列，再到周潤發(fā)的賭神，成龍的功夫喜劇，還有《八星報(bào)喜》《家有喜事》《花田喜事》等賀歲片，賺得盆滿缽滿。

成龍《醉拳》

提到無厘頭，當(dāng)然就要提周星馳?！豆Ψ颉贰洞笤捨饔巍贰短撇Ⅻc(diǎn)秋香》《喜劇之王》，每個(gè)都是無法超越的經(jīng)典。

內(nèi)陸的喜劇作品也層出不窮，馮小剛葛優(yōu)的《甲方乙方》《大腕》，黃渤寧浩的“瘋狂”系列，徐崢王寶強(qiáng)的“囧”系列……

從老式喜劇到開心麻花，從春晚小品到德云社，中國的喜劇已經(jīng)經(jīng)歷了很多不同的時(shí)代。

但如今很長(zhǎng)時(shí)間都沒有看到出彩的作品了，不難發(fā)現(xiàn)，喜劇行業(yè)的處境也越來越艱難。

歸其原因，離不開喜劇的天然屬性。

徐崢、沈騰、王寶強(qiáng)這幾位票房“巨頭”，加起來幾百億的票房，拿的獎(jiǎng)項(xiàng)卻屈指可數(shù)。

黃渤曾直言：“大家都知道喜劇難演，但喜劇演員好難拿獎(jiǎng)，幾乎沒有人拿過獎(jiǎng)?！?/strong>

喜劇很容易被人一笑而過，難以在心中留下痕跡，但悲劇卻能產(chǎn)生抵達(dá)靈魂深處的觸動(dòng)，更好地傳達(dá)人文情懷。

結(jié)果就是，年輕演員們對(duì)沒那么“高大上”的喜劇不屑一顧，擠破了頭也要朝著電影行業(yè)努力。

像演員張小斐，就是在電影學(xué)院畢業(yè)后沒接到合適的劇本，誤打誤撞才走進(jìn)喜劇行業(yè)。

頂尖的喜劇演員，除了要有鮮明的自我特色，還要有能碰上頂級(jí)劇本，這本身也是看運(yùn)氣的一件事。

再加上打開手機(jī)就能隨處可見的笑料，人們對(duì)喜劇的要求也越來越高，喜劇演員簡(jiǎn)直是“難上加難”。

抖音@陳翔六點(diǎn)半

喜劇演員很難，他們?cè)跓赡簧铣尸F(xiàn)出的短暫精彩，大多付出了別人看不見的努力。

成龍?jiān)缙诘淖髌防?，很多都是武打結(jié)合笑點(diǎn)，創(chuàng)作了非常多的動(dòng)作喜劇。

電影《龍兄虎弟》中，成龍從懸崖邊跳到一棵樹上，由于樹枝斷裂，成龍掉下來不僅休克了幾秒，耳朵也血流不止，去了醫(yī)院才知道嚴(yán)重到要做開顱手術(shù)。

黃渤則是因?yàn)橥饷策_(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)，又矮又丑，且沒什么特點(diǎn)，一直被娛樂圈“婉拒”。

1996年，在姐姐的勸說下，終于打算放棄夢(mèng)想，回青島開了一家皮革廠，做鞋，曾給阿迪、耐克做過代工。

直到他再次選擇北漂，幸運(yùn)女神才光顧他，在《上車走吧》飾演男二號(hào)，憑借喜感的外形和表演進(jìn)擊演藝圈。

《你好，李煥英》，讓賈玲一戰(zhàn)“封神”。

10歲的賈玲就走上了喜劇之路，一路走來有幸運(yùn)也有無奈。

母親去世、被男朋友拋棄、網(wǎng)上惡評(píng)，都沒有阻止她在喜劇演員這條路上走下去。

脫口秀、喜劇大賽、短視頻達(dá)人，還有這些從民間走出來的喜劇人，也如雨后春筍般涌現(xiàn)出來。

有的是金融機(jī)構(gòu)從業(yè)者，有的是保險(xiǎn)推銷員，還有坐在格子間的程序員、大學(xué)老師，他們是嶄露頭角的新一代年輕喜劇人。

喜劇電影的未來何去何從，沒人知曉。

至少一代中國喜劇人真切的堅(jiān)持，和對(duì)喜劇的熱愛，讓我們還能看到點(diǎn)希望。

點(diǎn)個(gè)「在看」，希望中國喜劇能夠不忘初心。

期待一個(gè)全新的喜劇時(shí)代來臨。