1974年，被抄家、迫害，全家都擠在一間破房子中的著名京劇“老旦泰斗”李多奎病情日益加重，因為得不到及時救治，最終抱憾而終，隨著李多奎的去世，這位曾經(jīng)開創(chuàng)京劇老旦“李派”、曾和馬連良、金少山等京劇大師齊名的京劇演員，也隨之謝幕，不過值得李多奎欣慰的是自己的子孫也都在京劇界取得了不錯成就，從而贏得了“李門四代，自稱一派”的美譽。

少年老生成名，倒倉改學老旦

李多奎生于清末的1898年，在他四歲的時候，隨著父親李寶珍進京，隨后進行科班學藝，主攻京劇老生，極有京劇天賦的李多奎9歲就開始登臺，12歲已經(jīng)擔任主角壓軸，小小年紀的李多奎經(jīng)常在舞臺上贏得一片叫好，年齡不大，卻唱老生，這位“小老頭”少年成名，成為紅極一時的童星。

不過少年京劇演員都要經(jīng)歷青春期的變聲，也就是京劇行當說的倒倉，這是一道坎，如果處理不好，就會耽誤一生，而鼓師出身的李寶珍對兒子的要求極為嚴格，在變聲期間，要求李多奎一面拉著二胡，一面吊嗓子，經(jīng)常是練習到半夜還不休息。

變聲期間，李多奎不能登臺，家里全靠父親一人支撐，因為李多奎更加勤奮努力，終于在變聲結(jié)束后，迎來了自己嗓音的重大轉(zhuǎn)變，形成了李多奎圓潤高亮清脆的“雌音”。

李多奎的父親李寶珍意識到兒子在李多奎有獨特的雌音后，開始讓老生行當?shù)睦疃嗫膶W老旦，并拜羅浮山為師系統(tǒng)學習，在學習期間，李多奎還得到了老旦名家龔云甫的真?zhèn)?，從而為自己日后的“老旦泰斗”打下了堅實的基礎(chǔ)，而這也和伯樂的父親李寶珍分不開。

獨有特色的雌音成就“老旦泰斗”

李多奎被譽為“老旦泰斗”、“老旦宗師”，主要得益于其獨特的雌音，正是李多奎十多年如一日的苦練，造就了其圓潤高亮又“雌中帶衰”的老旦音色，李多奎獨有的唱腔，與老旦的扮演恰到好處，在上世紀二三年代，李多奎常和大師級的馬連良、金少山、程硯秋等合作，并贏得了巨大的盛名。

1926年28歲的李多奎先后和金少山、程硯秋等到上海演出，一時之間萬人空巷，爭相來看，李多奎扮演的老旦紅遍梨園，成為京劇界首屈一指的老旦演員。

李多奎扮演的老旦形象深入身心，其參演的《釣金龜》、《行路哭靈》、《太后辭朝》等，堪稱經(jīng)典之作，雖然被后人爭相模仿，但一直沒有被超越。

李多奎生性豪爽，為人坦誠，在京劇界人緣極好，不少名家都愿意跟他合作，在他的演出生涯中，貢獻了一大批經(jīng)典的段子，這也為李多奎贏得了“老旦泰斗”的贊譽 。

抱憾而終，京劇藝術(shù)延續(xù)傳承

特殊時期，李多奎也遭到了沖擊，不僅被抄家，而且慘遭迫害，年近七旬的李多奎經(jīng)常被打得遍體鱗傷，而生活待遇方面，全家人只能擠在一間小破房間中，1974年，76歲高齡的李多奎病情加重，在醫(yī)院內(nèi)也得不到有效救治，最后抱憾而終。

李多奎在培育后人方面，收徒眾多，而且徒弟水平也都是佼佼者，對于發(fā)揚李派藝術(shù)做到了極大的推進，不過李多奎值得一提的是他家之中，四代人都從事京劇藝術(shù)，都取得了不錯的成就，是一段梨園佳話。

李多奎的父親李寶珍是京劇鼓師，李多奎的兒子李宗華拜師茹富華，繼承了茹派藝術(shù)，而李門第四代中的李昕跟隨葉少蘭集成了葉派藝術(shù)，李門四代人堅持梨園京劇行業(yè)，各自在自己領(lǐng)域取得了非凡成就，也為李門贏得了美譽，成為梨園佳話。