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華夏一支筆（編） 他早期畫蝦，多是游動的群蝦，其質(zhì)感和透明度不強(qiáng)，蝦的腿和須畫得短密且欠彈性，后腿呈排列狀且多至八九條。為求神似，齊先生70歲后畫蝦，一改早年畫法，加大了蝦身的起伏度，對蝦的足、須也也由繁到簡，用淡墨畫出的蝦的質(zhì)感和透明感也得到了提高。 80歲后他刪繁就簡，已不再畫繁復(fù)的蝦群，注重蝦的傳神。畫蝦變化最明顯的是他把蝦頭前面的短須省去，僅畫六條大須。蝦須的簡化，使得畫幅的空間加大，突出了蝦的游動神態(tài)。三四尺條幅，畫蝦僅四五只，大量空白畫面，增大空間，卻使畫幅更加藝術(shù)。 白石國畫（蝦）水墨畫藝術(shù)  齊白石國畫（蝦）  本幅是白石89歲時的作品 本幅是白石89歲時的作品。此時白石畫蝦已到傳神的境界，在簡練的筆墨中表現(xiàn)了群蝦戲水，靈動傳神的畫面。水墨濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫蝦藝的成熟和完美。 此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、有神，有生命力。因?yàn)檎莆樟宋r的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。 左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。 用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。 看似容易，實(shí)則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。 齊白石經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索，畫家只有準(zhǔn)確地把握對象物體的特征，形貌、動活規(guī)律、結(jié)構(gòu)，才能準(zhǔn)確地描繪在畫面上。他畫蝦就是通過長期，細(xì)致入微的觀察，做到意在筆先，才能畫出生動的水墨蝦趣圖。齊白石從小生活在江南水鄉(xiāng)，對魚蝦并不陌生，有深刻的印象，對畫蝦自然心中有數(shù)。青年時開始畫蝦，中年后臨摹過徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦的技法；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠“傳神”，便在家里養(yǎng)蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法因之而變，成為“衰年變法”，他的蝦也成為他一生最具代表性的藝術(shù)作品之一。 《群蝦圖》  此圖藏于上海博物館 《三蝦》  《群蝦》  62歲時，齊白石在案頭水碗里，長期養(yǎng)著數(shù)只活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲,不單為老人增添了生活樂趣，也為藝術(shù)家激發(fā)靈感提供了契機(jī)，但這時期，他筆下的蝦還太重寫真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產(chǎn)生了一次飛躍。蝦身有了質(zhì)感，頭、胸前端有了堅(jiān)實(shí)感。腹部節(jié)與節(jié)若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動，蝦的長臂鉗也分出三節(jié)，最前端一節(jié)較粗，更顯有力。蝦的后腿由10只減為8只。注意：鄭板橋有句云“刪繁就簡三秋樹”，道明了中國藝術(shù)“簡化的藝術(shù)”的真諦。齊白石移植于此，獲得成功，何其可感可佩！ 68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6只蝦眼由原來的兩點(diǎn)變成兩橫筆，最關(guān)鍵是頭胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀干得明。至此，齊白石完成了一個創(chuàng)造過程，臻達(dá)形兼有，栩栩如生！ 藝術(shù)求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除并不損害蝦的真實(shí)性的腿，到他78歲時蝦的后腿只有5只。到80歲以后，他的蝦真正達(dá)到了爐火純青：精確的體態(tài)，富于彈力的透明體，在水中浮游的動勢......藝術(shù)造形中講求的“形、質(zhì)、動”三要素都臻于完美的境界。 齊白石曾說：“余畫蝦數(shù)十年始得其神”，他還說：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變初只略似，再變色公深淡，此三變也”。齊白石畫蝦三變作為藝術(shù)給予人們留下的啟示是多樣的。最重要的是“不斷探索，求變突新”的創(chuàng)新精神。 《群蝦圖》  這是齊白石運(yùn)用中國畫大寫意的技法，濃墨重彩，水墨靈動地表現(xiàn)出蝦的靈活性，在水墨畫繪畫的過程中只有對物體細(xì)致入微的觀察、領(lǐng)會、嫻熟的技巧才能創(chuàng)作出傳神的水墨畫。 齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊白石，他在下筆畫蝦時，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。 齊白石國畫（蝦）  齊白石國畫（蝦）  齊白石國畫（蝦）  齊白石國畫（蝦）  齊白石國畫（蝦）  齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石國畫（蝦） 齊白石水墨畫藝術(shù)（蝦） 葉淺予：蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動勢。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動”三個要素完滿地表現(xiàn)出來，這樣豐富的內(nèi)容，齊白石先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來。 齊白石國畫藝術(shù)（蝦） |
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