水里游著穿著襖，

平生都是彎著腰。

身穿龍袍頭戴帽，

生前無血死后紅。

國安社區(qū)活動中，由課茶師-呂佳慧給居民們帶來的扇面畫蝦活動，受到了大家的熱烈歡迎。佳慧同學(xué)整理了齊白石之畫蝦詳解，沒錯，今天就給大家開篇介紹游蝦。

蝦自本草綱目中，李時珍曰：音霞（俗稱蝦），入湯則紅色如霞也。有硬鱗，多足而好躍，其腸屬腦，其子在腹外。凡有數(shù)種：以精粗名，米蝦，糠蝦，以顏色名，青蝦，白蝦，以時節(jié)名，梅蝦等。

有詩曰：

今朝雖是過河蝦，

也把四海作為家。

他日若得蛟龍助，

翻江倒海蕩天涯！

又有云：

跳躍靈于蟹，

崢嶸勢若龍。

可見，蝦有騰空成龍志。

蝦的內(nèi)涵寓意豐富：

1

在北方人眼中蝦是“龍”的象征，有力爭上游，勇攀高峰，鎮(zhèn)宅吉祥之意。

2

南方人喻其為“銀子”，取長久富貴之意，寓意財(cái)源滾滾，財(cái)運(yùn)將至，與“八”“九”相連有八方進(jìn)財(cái)?shù)纫狻?/p>

3

根據(jù)蝦的身軀彎彎的形狀，有寓意言：一節(jié)比一節(jié)高如竹節(jié)，象征遇事圓滿順暢，節(jié)節(jié)高升，官運(yùn)亨通。

4

根據(jù)蝦的形狀和色澤，雖個頭小，但玉潔透明，常常被賦予淡泊名利的志向。

5

蝦生于水中，穿梭自由，能屈能伸，寓意生活事業(yè)游刃有余。

6

蝦有強(qiáng)勁的雙鉗，寓意好運(yùn)連連，鴻運(yùn)當(dāng)頭。

蝦歷來是文人墨客爭相詠嘆之物，古詩古文中皆有身影。而以蝦為主題的繪畫更是豐富充盈了國畫歷史。蘊(yùn)含了高尚的品格和純潔坦蕩的胸懷之意，表明了人們潔身自好的靈魂寄托。以畫蝦而聞名于世的齊白石先生更是給后輩留下了豐富而寶貴游蝦著作。白石老人取得這樣前無古人的成就是來之不易的，據(jù)說他畫蝦先后竟歷經(jīng)八十六年， 真是千錘百煉才打造了令后輩頻頻效仿的“白石蝦 ”。

齊白石

(1863-1957)

現(xiàn)代杰出畫家，書法家，篆刻家

字渭青、號白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號。

白石先生畫蝦始于幼年時期，他常在池塘邊玩耍，用棉花為誘餌釣蝦，從此與蝦結(jié)下了不解之緣。為了畫好蝦，他在案頭的水盂里養(yǎng)了長臂青蝦，這樣就可以經(jīng)常觀察蝦的形態(tài)并寫生，能更好的了解蝦的結(jié)構(gòu)和動態(tài)。白石老人六十歲前畫蝦主靠臨摹，學(xué)習(xí)八大山人，鄭板橋等畫蝦技法。七十歲以后白石老人畫蝦才基本定型，但仍在不停的改進(jìn)，使其趨于完美，八十歲以后白石老人畫蝦達(dá)到了爐火純青的地步，不僅形象還畫出了意和靈。活靈活現(xiàn)的蝦配上蘆葦，水草，奇石，翠鳥等，再加上古樸清秀的自創(chuàng)詩句，和充滿力感的印章，成就了千百幅藝術(shù)珍品。

畫壇善繪蝦的不止齊白石一人，像張大千、李苦禪、高尚謙，宋美齡，許麟廬，婁師白這些名家也都是十足的“蝦迷”！但唯有白石老人的蝦流傳千古，讓人望塵莫及，這都要?dú)w功于白石老人對于畫蝦付出的努力和不斷追求的執(zhí)著精神。

畫蝦小故事

有一則關(guān)于張大千和齊白石的畫蝦小故事就能說明白石老人的求真務(wù)實(shí)的畫蝦態(tài)度。徐悲鴻曾在家里設(shè)宴，專門招待齊白石、張大千二人。那一天，由夫人廖靜文親自下廚，熱情款待，菜做得很合老人口味，大家吃得很高興。飯后，齊白石乘興揮毫，用墨畫了三片荷葉，又用赭紅色畫了兩朵荷花，送給廖靜文，以示答謝。張大千隨之也應(yīng)廖之請，欲在此圖上補(bǔ)畫幾只小蝦，在荷下水中嬉戲。但張大千畫著畫著，忽覺得有人在暗暗地拉他的衣袖，回頭一看，是齊白石。齊白石將張大千拉至一邊，輕聲地說：“大千先生，蝦子只有六節(jié)喲！不論大小，其身子只有六節(jié)，不能多畫，也不能少畫?！?張大千仔細(xì)一看，原來自己剛才畫得入神，只顧追求美了，而忽略了生活的真實(shí)，蝦子的節(jié)數(shù)不是畫多了，就是畫少了。盡管他這時還搞不清楚蝦子究竟有多少節(jié)，但深信齊白石說的不會錯。于是，他在畫上又多畫了些水紋與水草，把節(jié)數(shù)不準(zhǔn)確的蝦身遮蓋了起來。 回到旅館后，張大千立即請人買來活蝦，倒在盆中，并親手將蝦放在手中仔細(xì)觀察，詳細(xì)數(shù)節(jié)。白石老人說得果然不錯，不論大小，蝦身通通只有六節(jié)。他更加敬佩了，想起剛才的情景，不禁又慚愧又感激。

齊白石畫蝦，以只論價(jià)，言不二價(jià)。有一則趣聞是這樣的。由于畫蝦獲得成功，登門求畫者絡(luò)繹不絕。于是齊白石便貼出一紙告示，公布畫蝦的潤格為：“白石畫蝦，十兩一只。”盡管價(jià)錢昂貴，登門求蝦者仍然不少。求畫者多不討價(jià)還價(jià)，交錢取畫，各有所得。但也有例外，一次，有人拿了35兩銀子，向白石先生購畫，希望能畫4只蝦，可是第二天，他得到畫后一看，畫上只有3只蝦和幾株水草。但仔細(xì)一看，還有半只蝦隱在水草之中，但見蝦尾，不見蝦頭--35兩銀子正好買了3只半蝦。

齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細(xì)筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，顯示了畫家高妙的功力。經(jīng)過數(shù)十年如一日的努力，終成世界藝術(shù)大師。

齊白石先生畫蝦詳解：

1

首先用較淡的墨色一筆由前向后畫出蝦松，定下蝦頭所朝的方向。然后，順筆向后下壓筆鋒，用力一頓畫出一個前面尖、后面圓、前深后淺的錐體。

2

在圓錐體的下面平行并稍向外斜加中鋒一筆，此二筆構(gòu)成蝦的頭胸部。畫時要使前深后淺，不僅表示蝦的體積感，更重要的是表現(xiàn)出蝦的硬殼質(zhì)感和透明感。

3

再用中鋒由前向后，輕輕的兩筆畫上蝦槍兩側(cè)的平衡器甲片，即頭部的四個薄硬片。到此，蝦頭及胸的大部基本完。

4

接下來畫蝦的腹部，這是很重要的，第一節(jié)不要緊靠蝦胸部，稍微離開一點(diǎn)恰倒好處，也就是日常所說的“意到筆不到”。蝦腹部遠(yuǎn)為六節(jié)，但齊白石把接近尾部的一節(jié)與尾合并一節(jié)，只畫五節(jié)。以中鋒側(cè)鋒筆自上而下畫出具有深淺墨色的腹節(jié)。

從一到三的腹節(jié)，前大后小，前粗后細(xì)，節(jié)節(jié)相連。運(yùn)筆時稍畫弧形，要求筆筆不斷而節(jié)節(jié)清晰。

從四到五的腹節(jié)，由高到低，使整個蝦身體呈弧形。蝦的腹部要畫出曲直、伸彈的姿勢。因?yàn)槲r的跳躍全靠腹部，所以腹部是表現(xiàn)動態(tài)的主要特點(diǎn)和傳神部位。它的變化是靈活多樣的，前面較粗的三節(jié)，可根據(jù)蝦的動態(tài)向上翹，由第四節(jié)開始向下轉(zhuǎn)折彎下，最后一節(jié)連著再拉下一尖筆畫成蝦尾骨。

5

緊貼蝦尾骨一側(cè)，用偏筆橫撇一敝，畫出蝦尾的一個側(cè)翼，是否畫出二個側(cè)翼需根據(jù)透視關(guān)系的變化來決定，畫蝦身連同畫尾翼要一氣呵成，筆上水分不宜過多，以防洇開。

6

蝦的軀干畫完后，畫蝦的后腿。這五只后腿順序長在蝦身五個關(guān)節(jié)的下面，畫時候筆要稍干一些，墨色略深或適當(dāng)，筆由實(shí)變虛，靈活運(yùn)用，筆筆畫出帶刺的小爪。注意不讓這五條蝦腿緊貼著蝦腹，要筆斷意連，蝦腿也要有所變化，以表現(xiàn)蝦在水中游泳時的動感。

7

蝦的六只小腳是長在蝦胸的底部，細(xì)而長，畫時用筆尖蘸淡墨由根部向前迅速畫出，伸展排列；但一般出于透視關(guān)系的原因，只畫三、四條即可。

8

趁墨色未干之際，采用破墨法畫蝦的胃和腸，用一支大楷羊毫筆蘸由重到輕，由粗到細(xì)，從頭部畫到蝦胸末端，使其自然暈開一些，以增強(qiáng)蝦的透明感。

9

接下來，還是用寸楷羊毫筆蘸濃墨由外向里點(diǎn)出蝦的眼睛來，起筆時，略微頓一下筆，橫著點(diǎn)出。蝦眼睛的位置是在頭部的平衡器靠后的部位上。點(diǎn)眼睛時要注意左右對稱，方向?qū)ΨQ，一般來說都是把蝦的兩眼畫在一條直線上。蝦的眼睛本來是圓的，那么為什么把它畫長了呢？這是齊白石在寫生中觀察出蝦在水中游泳時雙腿向外橫，故而把蝦眼畫成兩條直線般，使蝦更加生動傳神。

10

接著畫出向前曲伸的蝦臂和蝦鉗。蝦臂和蝦鉗是有關(guān)姿勢和動作的主要部分，比如蝦急游時雙臂伸直，緩游時雙臂彎曲，攫物時鉗子張開，追逐時雙鉗緊閉，此時要注意其關(guān)節(jié)變化，行筆要保持筆道挺拔粗細(xì)適宜。

先從頭部的三分之一或二分之一處從里向外畫出蝦臂的第一節(jié)。然后，由前向后畫出向前伸的第二節(jié)，第二節(jié)要和第一節(jié)等長，有鉗子的一節(jié)略粗些，一對剪刀似的鉗子稍向里彎才顯得有力，此三節(jié)長短相等。

關(guān)節(jié)與關(guān)節(jié)連接的地方要筆斷意不斷，最好能利用宣紙的特性得到一個微妙的水紋，表現(xiàn)出關(guān)節(jié)感來。蝦臂彎折的幾個角度要隨著它的動作前伸或彎縮。

11

下一步是畫蝦須。蝦須的動態(tài)同樣與蝦的動態(tài)姿勢連在一起，實(shí)際上蝦須就是蝦的觸角，蝦在游動時，蝦須來回開合，擺動不停，蝦急游時，蝦須向后的彎度極大。要畫出水的阻力，慢游或靜止時，彎度較小，因此畫蝦時要根據(jù)蝦的不同動態(tài)來決定蝦須的開合程度。

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