大多數(shù)商業(yè)電影更感興趣的是壯觀的場(chǎng)面和討人喜歡的主角，而不是給我們一個(gè)印象深刻的反派角色。

然而，塑造一個(gè)優(yōu)秀的反派角色同樣具有重要意義。奧斯卡終身成就獎(jiǎng)獲得者羅杰·科爾曼認(rèn)為：“在任何電影中，怪物都要比主人公更強(qiáng)大”。他所說(shuō)的“怪物”，泛指電影中主人公的對(duì)手，即反派角色。反派角色的刻畫，可以襯托主人公的人物形象，豐富、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，并且揭發(fā)人性黑暗面，引導(dǎo)影片的價(jià)值觀取向。

當(dāng)然，“有趣”的定義比較主觀，但是這個(gè)問題的重點(diǎn)在于避免你的“壞人”角色出現(xiàn)太多的陳詞濫調(diào)，避免出現(xiàn)嚴(yán)重的同質(zhì)化。

第一，為反派角色塑造過(guò)目不忘的外部形象，例如獨(dú)特的造型和行為方式、符號(hào)化的制服和武器、戲劇化的臺(tái)詞等。《老無(wú)所依》中哈維爾·巴登飾演的無(wú)情殺手安東·奇古爾，從影片開始就以獨(dú)特到夸張的外部形象呈現(xiàn)在觀眾眼前：滑稽可笑的蘑菇頭、略顯邋遢的寬松外套、蒼白的臉部、從未見過(guò)的滅火器式殺人工具，這些外部特征的設(shè)計(jì)，非常鮮明的強(qiáng)化了安東·奇古爾殺人如麻卻又厭惡鮮血，無(wú)視法則法規(guī)卻堅(jiān)持自身原則的人物特征，他沉默寡言卻“一諾千金”。編劇將他抽象成人間惡的符號(hào)，為主人公四處躲藏逃竄的主線故事增加了強(qiáng)大的壓迫感，牽動(dòng)觀眾對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的罪惡和傳統(tǒng)道德衰退的思考。

第二，要為你的反派角色設(shè)計(jì)獨(dú)一無(wú)二的、合情、合理、合邏輯的動(dòng)機(jī)。使角色的代入感更強(qiáng)，也能引起觀眾的共情。《肖申克的救贖》中那個(gè)篤信圣經(jīng)的典獄長(zhǎng)，他希望在監(jiān)獄里建立秩序，他的目標(biāo)值得肯定，但有一個(gè)問題——他是一個(gè)虐待狂。

近年來(lái)的熱播劇《破冰行動(dòng)》中的大反派林耀東，他的動(dòng)機(jī)也同樣如此。林耀東從商掙到錢后選擇回到家鄉(xiāng)，希望能夠改變塔寨人貧窮落后的狀態(tài)，讓塔寨人“幼有所育，老有所養(yǎng)”，但是林耀東選擇了罪大惡極的制毒販毒。在這兩個(gè)案例中，不論是典獄長(zhǎng)還是林耀東，盡管他們是某種意義上的壞人，但是不能否認(rèn)，當(dāng)他們表達(dá)出最初目標(biāo)和理想的時(shí)候，確實(shí)具備很強(qiáng)的感染力，有力推動(dòng)了劇情發(fā)展和故事主人公的成長(zhǎng)。

第三，為你的反派角色設(shè)計(jì)恰當(dāng)?shù)拈W光點(diǎn)。當(dāng)觀眾覺得一個(gè)惡徒惡到極點(diǎn)時(shí)，釋放出的好，哪怕只是一點(diǎn)點(diǎn)，就會(huì)在觀眾的腦海中被放大，也就是反派人物身上人性的閃光點(diǎn)。《繡春刀》中的丁修是一個(gè)非常成功的角色，他陰險(xiǎn)狠辣、冷血無(wú)情，不停敲詐師弟，甚至被敵人收買去殺他的師弟靳一川。師弟瀕死，丁修又因?yàn)椤皻⒘藥煹?，從此世界就我一個(gè)人了”為由沒有下手，結(jié)果師弟被敵人的伏兵殺害，于是丁修為師弟報(bào)仇，隨著主人公一起追殺敵人，并在最后關(guān)頭叛明降金，一個(gè)人迎向敵人增援。從道德的角度來(lái)看，丁修是壞人，但也有不可為的事情。折磨師弟對(duì)他來(lái)說(shuō)就像做游戲，他纏著師弟不放是因?yàn)樗浅９聠?。這就是丁修這個(gè)角色的“閃光點(diǎn)”，重情重義。這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)讓丁修的人物形象更加立體和飽滿，增強(qiáng)了人物的復(fù)雜性。

第一，你的反派角色要能夠與主人公的人物弧線相聯(lián)系。一個(gè)優(yōu)秀的反派角色往往是英雄的“陰暗面”，比如《星球大戰(zhàn)》達(dá)斯維達(dá)和盧克·天行者。達(dá)斯維達(dá)曾經(jīng)是強(qiáng)大的絕地武士歐納金·天行者，但是因?yàn)闊o(wú)法控制心中惡念被敵人腐化，最終墮落成為黑武士達(dá)斯維達(dá)。而盧克·天行者繼承了父親的強(qiáng)大能力，也同樣面臨著敵人的不斷引誘。在決戰(zhàn)中，達(dá)斯維達(dá)幡然醒悟，決然赴死，為兒子上了最后一課。父子二人的故事構(gòu)成了互文關(guān)系，達(dá)斯維達(dá)就是盧克的陰暗面，極大的豐富了主人公的人物形象，展現(xiàn)了不同抉擇帶來(lái)的不同后果，使得兩人的人物弧線都更加鮮明和圓滿。

第二，你的反派角色要不斷獲得勝利，以阻礙主人公戲劇目標(biāo)的達(dá)成。你的反派角色要有一種壓迫感，這樣才能給故事增添張力。他不會(huì)輕易被擊敗或者逃避，他進(jìn)入一個(gè)場(chǎng)景不能簡(jiǎn)單地開始一個(gè)行動(dòng)而什么都不改變，否則他會(huì)顯得無(wú)能為力。一個(gè)優(yōu)秀“大壞蛋”的關(guān)鍵是讓他不斷地贏，直到故事的最后。“壞人”的每一次勝利對(duì)你的英雄來(lái)說(shuō)都是一次失敗，這意味著你的主人公在敘事進(jìn)程中不斷地冒險(xiǎn)。以《哈利波特》系列影片的大反派伏地魔為例，主人公哈利波特從一出生就被籠罩在伏地魔的陰云之下，該系列的前三部基本保持著明亮的基調(diào)，伏地魔謀劃著復(fù)活的計(jì)劃。從《哈利波特與火焰杯》開始，氣氛越來(lái)越凝重，主人公的朋友、教父和老師接連被伏地魔殺死，主人公與同伴寸步難行，時(shí)刻處于危險(xiǎn)之中。在這個(gè)過(guò)程中，主人公的性格特征、行為方式等也在反派的迫近中產(chǎn)生了重大變化，從開朗活潑到親朋好友離世的郁郁寡歡，再到解脫以及成為英雄的擔(dān)當(dāng)。

當(dāng)你在塑造主角人物形象和構(gòu)建戲劇沖突的時(shí)候遇到了困難，不妨設(shè)計(jì)并深挖一個(gè)有意思的反派角色，這樣你筆下的人物們會(huì)更有生命力，更加豐滿。關(guān)于優(yōu)秀的反派角色還有很多，就不一一列舉分析啦。在此推薦幾個(gè)小編印象深刻的反派角色：《蝙蝠俠：暗夜騎士》中的小丑，《無(wú)恥混蛋》中的漢斯蘭達(dá)，《神探夏洛克》中的莫利亞蒂。也歡迎小伙伴們添加補(bǔ)充。

歐了，今天的分享就是這些，咱們下期見！