 【名稱】北宋 范寬 溪山行旅圖 《溪山行旅圖》作為范寬最為著名的代表作品之一，其繪畫風(fēng)格相當(dāng)于山水畫作的里程碑。現(xiàn)收藏在臺(tái)北故宮博物院，亦為臺(tái)北故宮鎮(zhèn)院之寶。其畫作為絹本立軸縱高為206.3cm，橫寬為103.3cm。《溪山行旅圖》畫作中崛地而起的峰巒頂天而立，如同樹立天地之間的豐碑，而此山峰占幅約為整幅畫作構(gòu)圖比例的2/3，其山巒起伏之間夾雜茂林密樹，而山間之處繪制的瀑布飛流而下，與畫幅下方的三堆石崗產(chǎn)生極為有力的視覺沖擊。而更為濃蔭的樹木形象與溪流形成明暗對(duì)比，并與右端岸邊四頭毛驢產(chǎn)生立體效果的空間維度遙相呼應(yīng)，更加突出了關(guān)陜風(fēng)景典型畫風(fēng)魅力。從整幅畫作的蒼勁比例與精微刻劃中能夠發(fā)掘范寬對(duì)其融入的精妙手法，其畫作元素栩栩如生，生動(dòng)自然，并以質(zhì)實(shí)如鐵的筆力深擊畫中形象的點(diǎn)睛之處。全幅畫作無一敗筆，雄壯俊美渾然一體，令觀賞者猶如置身于南太華峰嶺，引人入勝堪稱千古佳作絕世精品。 （一）繪圖精妙，虛實(shí)結(jié)合 《溪山行旅圖》的繪圖精妙之處就在于虛實(shí)結(jié)合的筆法運(yùn)用，激活了山水、樹木、山巒等元素的生命力。而其前景元素明顯多于后景設(shè)置。一方面，在前景設(shè)置中，范寬結(jié)合了三種不同畫法，表現(xiàn)樹木的自然形態(tài)，并以碎石和整石的鮮明對(duì)比細(xì)致表現(xiàn)更為自然的景觀形象。在刻畫水流和小橋后，雖為簡約的繪制，反而更加突出了行路商旅與自然景觀的精妙融合。 另一方面，從后景設(shè)置的筆法分析，相對(duì)于前景無疑簡約了很多，除去對(duì)瀑布和山澗的寫實(shí)，僅在其山巒周圍略微點(diǎn)綴些許勾皴和點(diǎn)苔。從以上兩個(gè)維度的空間把握能夠發(fā)現(xiàn)，前景為實(shí)，后景為虛，前后結(jié)合形成了極為深刻的遠(yuǎn)近形象，并以這種形象突出虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)魅力。 前景之中雖然構(gòu)圖比例較小，但卻極為精細(xì)，深度吸引觀者視線。后景之中以焦墨、濃墨、墨點(diǎn)，代替具體的林木元素，使之幾乎無法尋找到具體的樹木形象，反而更加激發(fā)了后景山峰中的簡約氣質(zhì)。而這樣的筆法表現(xiàn)形式，也極大的突出了關(guān)陜山景的人文地理特征。前景與后景的巨大反差，形成了虛擬中清幽空靈與實(shí)體中氣勢(shì)逼人的和諧之感，并引領(lǐng)觀者體驗(yàn)到無限的山麓遠(yuǎn)景，使之融入無限的想象空間之中，更加體驗(yàn)到山體的磅礴，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊感，進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)其山巒的壯美憧憬?！妒コ嬙u(píng)》評(píng)曰：“李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn)，范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外，皆所謂造乎神者也?！薄叭恢姓妹把┏鲈浦畡?shì)，尤有骨氣?！?/p> （二）構(gòu)圖新穎，氣勢(shì)磅礴 戴熙《習(xí)苦齋畫絮》中提出：董、巨尚圓，荊、關(guān)尚方；董、巨尚氣，荊、關(guān)尚骨；董、巨尚渾淪，荊、關(guān)尚奇峭。范寬運(yùn)用自身的筆法特質(zhì)，將《溪山行旅圖》中的“氣與骨”、“圓與方”、“渾淪與奇峭”有機(jī)的結(jié)合到一起，突出了山水畫作中的峻拔渾厚，而這樣的格調(diào)也是在其他作品中極為少見的筆法表現(xiàn)形式。通過大尺度繪制山勢(shì)，形象的突出了山巒的雄偉壯麗。而點(diǎn)綴在山頂?shù)那嗵?，恰與由密及疏的皴擦形成感官對(duì)比。進(jìn)而由統(tǒng)一的視角激發(fā)關(guān)注點(diǎn)，形成氣勢(shì)磅礴的繪圖效果。而置身于前景的細(xì)致刻畫中，也能發(fā)現(xiàn)主人翁無法將山巒盡歸眼底，反而突出了山巒更為雄偉的特征魅力。陷入其中的觀者，頗有全景山水的視覺感悟。這樣的表現(xiàn)形式，其構(gòu)成章法極為精妙，而塊面分割比例大小相接，虛實(shí)處理開合布勢(shì)，動(dòng)靜聚散嘆為觀止。而動(dòng)靜結(jié)合之間精彩之處動(dòng)靜聚散，其開合布勢(shì)深邃，無不透露出《習(xí)苦齋畫絮》繪圖氣勢(shì)，進(jìn)而體現(xiàn)出超越時(shí)代的新穎構(gòu)圖筆法。充斥著行、可望、可居、可游的經(jīng)典構(gòu)圖形式，極富宋式筆法精髓。 （三）運(yùn)筆多變，型圖豪邁 《溪山行旅圖》的山體輪廓線，以及山川之間的筆法運(yùn)用上，通過差異化的墨色進(jìn)行渲染，而其輪廓線向之外，增加了點(diǎn)皴的疏密變化，從而以墨色襯托出其山川的威嚴(yán)俊美。而這樣的筆法，既能夠突出山體結(jié)構(gòu)，也能夠渲染畫面的空間效果，進(jìn)而重塑整體畫作的充實(shí)感。而在圓潤對(duì)比的錐形山體之外，披麻皴與整體畫風(fēng)相得益彰?？梢悦鞔_發(fā)現(xiàn)，在正方形的輪廓?jiǎng)傆仓?，蘊(yùn)含了利索干脆的點(diǎn)皴形態(tài)，從而促進(jìn)了輪廓與筆墨的相互滲透，重新勾勒出型圖的豪邁氣息。尤其多維變化的筆法中，豆瓣皴、刮鐵皴、雨點(diǎn)皴、馬蹄皴、釘頭皴、芝麻皴等皴法運(yùn)用，更加突出了丘壑結(jié)構(gòu)的用筆精髓。以凹凸粗糙巖層的筆墨質(zhì)感，激發(fā)了潤涵春雨的秋風(fēng)蒼處，進(jìn)而以八面出風(fēng)極富彈跳的節(jié)奏感描繪出山石肌理。凸顯出《溪山行旅圖》的氣質(zhì)俱盛，以點(diǎn)皴營造出山石的雄壯與豪邁。 《溪山行旅圖》臨摹解析 步驟一：勾勒。用炭條或鉛筆起稿，寫出景物位置及輪廓結(jié)構(gòu)，然后進(jìn)行勾勒和點(diǎn)皴。先點(diǎn)出主峰山頭上的樹叢。用濕筆圓點(diǎn)點(diǎn)出。點(diǎn)子要有大小、疏密、濃淡、枯濕的變化，主峰的主要部位墨色要深一些。接著勾勒出山體輪廓和內(nèi)部結(jié)構(gòu)。在勾勒時(shí)要注意范寬用筆氣勢(shì)雄強(qiáng)，中鋒行筆，勾線如鐵，有重量感，有斷有續(xù)，均直方硬，山如鐵柱。再勾勒畫幅下方三堆巨石上的夾葉樹叢，先空勾樹干，樹如鐵澆；再勾樹葉，樹葉一種是變形的槐樹葉，線條平直，另一種是變形的菊花形夾葉，較工整。后勾勒畫幅正文的三堆巨石。最后勾勒山溪邊的毛驢、趕路人和點(diǎn)景的建筑物。  步驟二：皴擦。該圖的皴法為雨點(diǎn)皴，以短而直的線條密集組合，點(diǎn)子皴與短條子皴并用，用筆較干，雄勁老更，沉著凝重。主體山石的皴法 由短而直的線條和點(diǎn)子密集構(gòu)成，既參差錯(cuò)落，又結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次清楚。山石暗部的皴筆稀疏、淺淡。主峰左側(cè)的山石皴筆更自然奔放，達(dá)到意到神行的境界。水中巨石的皴筆更平直，長短結(jié)合，形成對(duì)比，樹干的皴筆很淡。  步驟三：渲染。用兩支白云筆，一支筆蘸墨，一支筆蘸清水，依山石結(jié)構(gòu)，暗部染淡墨，并用清水暈開。主峰山體右側(cè)溝壑染濃濕墨，幽默的溝壑與山體形成對(duì)比。主峰山體渴染與濕染并用?？嗜揪褪且暂^干的筆染，筆痕不明顯，濕染要注意濃淡變化。山體先染小的結(jié)構(gòu)，待干后再染大的結(jié)構(gòu)。如主峰右側(cè)山體上部整體比較暗，表現(xiàn)幽深的峽谷、溝壑。  步驟四：染色。主峰山頭的樹叢用墨青染，山石亮面用赭石皴染，山石暗面用墨青濕染，樹葉用汁綠染。  |
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