古人云：“天道酬勤?！?/span>

文徵明用一生證實了這四字的重要性，也證實了他父親對他那句“大器晚成”的評價。

據(jù)悉，文徵明兩歲還不會說話、走路，六歲仍站立不穩(wěn)，九歲尚口齒不清，長大后一生九次參加鄉(xiāng)試，均落榜而歸。在別人眼里他被視為天生愚鈍，難以成才，但在他的眼里，這些挫折均成為了成功路上的磨刀石。

他用他的堅持與固執(zhí)向所有人證明他是位天才，他的堅守沒有錯。文徵明全身心致力于詩文書畫達30余年，創(chuàng)作了一個時代的書畫引領(lǐng)。終其一生，將小楷寫到了登峰造極的境界，被稱為“明朝第一”。他的畫，師從吳門畫派創(chuàng)始人沈周，在沈周去世后，撐起整個畫派達幾十年。他培養(yǎng)的藝術(shù)才俊，影響波及明清兩代。他晚年名滿天下，聲望極高，是蘇州乃至整個江南文壇的盟主。

我們之前欣賞了文徵明的眾多著名書法，今天便來欣賞一下其畫作吧。

1

雨余春樹圖

文徵明《雨余春樹圖 》立軸，紙本，設(shè)色，94.3 x33.3厘米，臺北故宮博物院藏。

《雨余春樹圖》是他早期的細筆佳作。這一年他38歲，受沈周影響尚深。全圖師沈周青綠山水法，以赭石染平臺山坡，以赭墨分面，再以青綠分染，皴少染多，層次分明。人物林木用筆尚稚拙，但已呈現(xiàn)出清雅的面目，這是他送給北上友人瀨石的留別之作。

2

游吳氏東莊圖

文徵明《游吳氏東莊圖》紙本，設(shè)色 ，73.2x34.6厘米，作者時年44歲。

1513年五月初六，大約在端午前后，文徵明與吳爟、蔡羽、錢同愛、湯珍、王守、王寵、東禪僧德璇八人同游東莊。

文徵明曾跟吳寬學(xué)文，與沈周學(xué)畫，沈周和吳寬是知己。想到曾和兩位師父一同在東莊交游唱和、賞花品茗、晴耕雨讀的日子，甚是懷念。如今他們都不在了，但文徵明和東莊的感情卻仍在。歸來后，文徵明便起筆畫了這張《游吳氏東莊圖》送給吳寬侄吳弈。

3

湘君湘夫人圖

文徵明《湘君湘夫人圖》立軸 ，絹本 ，設(shè)色 ，100.8 x 35.6 厘米，為北京故宮博物院藏

這一卷《湘君湘夫人圖》繪于1517年，文徵明時年48歲。人物圖在文徵明的畫作中較為少見，而這幅圖是來自于仇英從太倉來，文徵明想邀請他畫一幅湘夫人圖，送給貴人王寵。但是仇英畫的畫作，他不太滿意，于是自己便重新畫了一幅。

4

惠山茶會圖

文徵明《惠山茶會圖》紙本，設(shè)色， 21.9×67厘米，作者時年49歲，北京故宮博物院藏。

無錫惠山有個“天下第二泉”，是唐代“茶圣”陸羽評定的泉水，他認為這泉水煮出來的茶特別好喝。文徵明愛喝茶，在1518年清明時節(jié)，新茶上市，文徵明與好友蔡羽、王守、王寵、湯珍等人到無錫惠山游賞，在山麓的“竹爐山房”取泉水烹茶，吟詩唱和，十分愜意，于是便留下一幅佳作。

5

關(guān)山積雪圖

文徵明《關(guān)山積雪圖》，臺北故宮博物館藏。

1528年，文徵明59歲，這年冬天，他和王寵借宿在蘇州上方山的楞伽寺，那年蘇州“積雪盈尺”，王寵看后十分感慨，于是“出佳紙索畫”，文徵明本來就愛雪景，欣然從命，乘興作《關(guān)山積雪圖》。

6

品茶圖

文徵明《品茶圖》軸，紙本，142.31X 40.89cm，臺北故宮博物院藏，作者時年62歲。

1531年谷雨過后，文徵明在林中茗舍煮茶接待陸子傅，茅屋正室中內(nèi)置矮桌，桌上只有一壺二杯，主客對坐，相談甚歡。這便是文徵明、陸子傅二人。

這個草堂，是文徵明常與好友聚談品茗的地方，“以斗室相傍山齋，內(nèi)設(shè)茶具，設(shè)一童專主茶役，以供長日清談”——頗符合文徵明對茶室的要求，在這里讀書看畫，寒宵獨坐，接友待客，長日清談，真真美事。

7

中庭步月圖

《中庭步月圖》是中國歷代繪畫作品中頗為少見庭院月光題材，更是較為稀有的以文人士夫月夜訪談為主題。該圖是文徽明六十三歲時，從中年向老年過渡期間的作品，這一時期正是文征明畫風(fēng)成熟、定型的時期。

描繪的是文徵明自京師返回六年后一個初冬的月夜，當(dāng)晚月色皎潔，他與弟子等人小酌微醺后，便起步中庭，見月下碧桐，流影在地，人境俱寂，遂欣然而樂，命童子烹苦茗啜之，還坐于風(fēng)檐之下，不覺到了三更時分。

8

仿趙伯骕后赤壁賦圖

文徵明《仿趙伯骕后赤壁賦圖》作者時年79歲，臺北故宮博物館藏

1548年，79歲的文徵明給徐縉畫了《仿趙伯骕后赤壁圖》。說起來唏噓，徐縉收藏有趙伯骕《后赤壁圖》，官吏索取獻給嚴嵩之子嚴世蕃，徐縉不愿給，文徵明勸他不要因此惹禍，就為他畫了這一卷青綠仿制品。

雖說是仿自趙伯骕的《后赤壁圖》，然而畫中色調(diào)的處理，青綠的鋪陳，濃而不膩，已然是元代以后文人青綠山水的畫法。在儂麗的色彩中，別有一番文徵明自己的淡雅風(fēng)致。

9

玉蘭圖卷

文徵明 《玉蘭圖卷》，美國大都會博物館藏。

《玉蘭圖卷》是文徵明80歲高齡所畫，當(dāng)時其在庭院漫步，突然聞到了沁人心脾的花香，于是畫興大發(fā)，“戲筆”而作。此作依然秉持了文徵明擅長的工筆和寫意相結(jié)合的畫法，這是陳淳和徐渭大寫意花鳥畫的先河。

10

桃源問津圖卷

文徵明《桃源問津圖卷》手卷 紙本設(shè)色 23x578.3厘米，遼寧省博物館藏

1554年，文徵明85歲。不僅沈周已經(jīng)謝世多年，而且唐寅和仇英也相繼故去二十多年。大約是思念故人，文徵明用沈周處學(xué)來的粗筆法畫了這卷《桃源問津圖》。

雖是粗筆，然而細加端詳，亦是格外嚴謹，絕無流俗之筆——蒼勁渾厚而不失溫潤，粗而不怪，簡而不率，筆墨沒有干枯狂燥之弊，勾皴點染巧妙地運用了書法用筆。這是文徵明粗筆山水的高超過人之處。

在他90歲那年，文徵明為御史嚴杰母書寫墓志，在墓志完成的那一刻，他執(zhí)筆端坐而逝?！俺侵袎m土三千丈，何似兩翁麋鹿蹤。隔浦碧山供一笑，離離自領(lǐng)晚涼風(fēng)。”這是他在《松蔭對坐》中的題識。也恰似他的一生，閑淡，從容，與世無爭。