說到成功且高壽，

不得不提文徵明。

這位大師可謂低開高走，

熬過了很多人生命仿佛開掛似的。

文徵明能如此高壽，

小編以為無外有三，

看者看后或各有感悟，

亦可發(fā)表于評論中。

▲“我爹可能是個預(yù)言家”

首先就是成長的環(huán)境，很慶幸文徵明有位開明的好父親。

書上說文徵明2歲不會說話，6歲站立不穩(wěn)，8、9歲了還口齒不清，11歲才學(xué)會好好說話……

26歲開始，文徵明去參加“歲考”，一直考，考到53歲，整整27年啊，交過10次答卷，一次也沒考上，一直都是個秀才身。怕是親戚們都在暗地里偷偷嘲笑這個笨孩子吧。

這位父親不但放任兒子，不著急，不打罵，而且篤篤定定地說：“兒幸晚成，無害也?！?/strong>又說：“……吾兒他日遠(yuǎn)到，非所及也?！?/strong>

笨小孩文徵明是怎么逆襲成功的？無他，慢慢耳。文徵明身體力行地解釋了一句老話：慢慢來也會走到目的地。

19歲，文徵明在蘇州官學(xué)讀書，字寫得很差，老師給他的評級是三等……文同學(xué)被刺激到了，決心挽起袖子天天臨寫《千字文》，數(shù)量是——每天十大本。文同學(xué)把這個晨起練字的習(xí)慣默默保持到文老太爺，九十歲仍能寫精整爽利的蠅頭小楷。

▲文徵明 小楷跋萬歲通天帖（局部）

平時他寫書信簡札，都用蠅頭小楷來寫，筆畫細(xì)若毫發(fā)， 結(jié)體工穩(wěn)停勻。如果寫錯一點(diǎn)，就一定重寫。

從22歲開始跟南京太仆寺少卿李應(yīng)禎學(xué)書，再加上這樣的慢工細(xì)活，沒有幾年，文徵明的書法就遠(yuǎn)近聞名了。當(dāng)然文徵明不是只會寫小楷，他兼善篆、隸、楷、行、草諸體。偶爾他也會內(nèi)心火熱一下，便是這樣子的：

▲文徵明 草書湖光披素練詩卷（局部）

縱逸遒偉、靈動激蕩，點(diǎn)畫蒼勁有力，結(jié)體開展奔放、張弛有致，氣貫神溢！

當(dāng)然能有90歲高壽定是有跡可循的：

沒事就寫寫畫畫，不知不覺高壽了！

他的畫里，沒有憤怒，沒有悲傷，沒有狂喜，沒有宗教情緒，也沒有哲學(xué)思索。只有閑適的小人兒，在山水間逛ci逛ci。他就這樣舒舒服服地活到了九十歲。

▲文徵明 雨余春樹圖

立軸  紙本設(shè)色  94.3 x33.3厘米

1507年 38歲  臺北故宮博物院

《雨余春樹圖》是他早期的細(xì)筆佳作。這一年他38歲，受沈周影響尚深。

全圖師沈周青綠山水法，以赭石染平臺山坡，以赭墨分面，再以青綠分染，皴少染多，層次分明。人物林木用筆尚稚拙，但已呈現(xiàn)出清雅的面目。

這是他送給北上友人瀨石的留別之作。

▲文徵明 游吳氏東莊圖

紙本  設(shè)色  73.2x34.6厘米

1513年 44歲

1513年五月初六，大約端午前后，文徵明與吳爟、蔡羽、錢同愛、湯珍、王守、王寵、東禪僧德璇八人同游東莊。

文徵明跟吳寬學(xué)文，跟沈周學(xué)畫，而沈周和吳寬呢，一輩子都是好知己。曾幾何時吳寬、沈周和文徵明一行，在東莊交游唱和、賞花品茗、晴耕雨讀的日子想起來多么美好。

1513年兩位師父都不在了，但文徵明和東莊的感情卻仍在。歸來后，文徵明就畫了這張《游吳氏東莊圖》送給吳寬侄吳弈。

▲文徵明 湘君湘夫人圖 

立軸 絹本 設(shè)色  100.8 x 35.6 厘米

1517年 48歲 北京故宮博物院

這一卷《湘君湘夫人圖》寫于1517年，他48歲時。文徵明畫人物很少很少，這一回，他原本也不想自己畫的。仇英從太倉來，文徵明請他畫一幅湘君湘夫人，好送給王寵。仇英畫是畫了?？墒牵衔牟粷M意??！他重新畫了一張饒有“古意”的。

▲文徵明 惠山茶會圖

紙本 設(shè)色 21.9×67厘米 

1518年 49歲 北京故宮博物院

無錫惠山有個“天下第二泉”，是唐代“茶圣”陸羽評定的，認(rèn)為這泉水煮出來的茶特別好喝。文徵明愛喝茶。1518年清明時節(jié)，正是新茶上市的時候，文徵明與好友蔡羽、王守、王寵、湯珍等人跑到無錫惠山，在山麓的“竹爐山房”取泉水烹茶，吟詩唱和，留下一段佳話佳畫。

▲文徵明 關(guān)山積雪圖

1528年 59歲 臺北故宮博物館

1528年，文徵明59歲，這年冬天，他和王寵借宿在蘇州上方山的楞伽寺，那年蘇州下了很大的雪，“積雪盈尺”，王寵不知道是不是有備而來，“出佳紙索畫”，文徵明本來就愛雪景，欣然從命，乘興作《關(guān)山積雪圖》。

▲品茶圖

1531年 62歲 臺北故宮博物院

1531年谷雨過后，文徵明在林中茗舍煮茶接待陸子傅，茅屋正室中內(nèi)置矮桌，桌上只有一壺二杯，主客對坐，相談甚歡。這便是文徵明、陸子傅二人。

這個草堂，是文徵明常與好友聚談品茗的地方，“以斗室相傍山齋，內(nèi)設(shè)茶具，設(shè)一童專主茶役，以供長日清談”——頗符合文徵明對茶室的要求，在這里讀書看畫，寒宵獨(dú)坐，接友待客，長日清談，真真美事。

▲文徵明 仿趙伯骕后赤壁賦圖 

1548年 79歲 臺北故宮博物館

1548年，79歲的文徵明給徐縉畫了《仿趙伯骕后赤壁圖》。說起來唏噓，徐縉收藏有趙伯駒《后赤壁圖》，官吏索取獻(xiàn)給嚴(yán)嵩之子嚴(yán)世蕃，徐縉不愿給，文徵明勸他不要因此惹禍，就為他畫了這一卷青綠仿制品。

雖說是仿自趙伯駒的《后赤壁圖》，然而畫中色調(diào)的處理，青綠的鋪陳，濃而不膩，已然是元代以后文人青綠山水的畫法。在儂麗的色彩中，別有一番文徵明自己的淡雅風(fēng)致。

▲文徵明 玉蘭圖卷

1549年 80歲 美國大都會博物館

80歲時作的《玉蘭圖卷》，是文徵明在庭院漫步，突然聞到了沁人心脾的花香，于是畫興大發(fā)，“戲筆”而作。畫法依然秉持了文徵明擅長的工筆和寫意相結(jié)合的畫法，這是陳淳和徐渭大寫意花鳥畫的先河。

▲文徵明 桃源問津圖卷（局部）

手卷  紙本設(shè)色  23x578.3厘米

1554年 85歲 遼寧省博物館

1554年，文徵明85歲。不僅沈周已經(jīng)謝世多年，而且唐寅和仇英也相繼故去二十多年。

大約是思念故人，文徵明用沈周處學(xué)來的粗筆法畫了這卷《桃源問津圖》。雖是粗筆，然而細(xì)加端詳，亦是格外嚴(yán)謹(jǐn)，絕無流俗之筆——蒼勁渾厚而不失溫潤，粗而不怪，簡而不率，筆墨沒有干枯狂燥之弊，勾皴點(diǎn)染巧妙地運(yùn)用了書法用筆。

這是文徵明粗筆山水的高超過人之處。

嘉靖三十八年己未（1559）二月二十，90歲的文徵明正為御史嚴(yán)杰母書寫墓志，寫著寫著，執(zhí)筆端坐而逝。

他沒有任何痛苦地走了。想必，他在世間，也沒有任何放不下。城中塵土三千丈，何似兩翁麋鹿蹤，隔浦碧山供一笑，離離自領(lǐng)晚涼風(fēng)。這是他在《松蔭對坐》中的題識。也恰似他的一生，閑淡，從容，與世無爭。