在之前寫(xiě)的“那些瘋狂的音響”專(zhuān)題文章里面，我們說(shuō)到的低音炮當(dāng)中那些瘋狂的產(chǎn)品。后來(lái)專(zhuān)題內(nèi)容經(jīng)過(guò)二次編輯之后上傳到今日頭條的影音CN賬號(hào)，結(jié)果引起了網(wǎng)民們的熱烈討論。低音炮顧名思義就是家用聲音箱系統(tǒng)，用來(lái)重放超低頻聲音信息的音箱設(shè)備，在家庭影院環(huán)繞聲系統(tǒng)中毫無(wú)疑問(wèn)是必不可缺的重要角色，同時(shí)那些定位相對(duì)較高的兩聲道Hi-Fi音響系統(tǒng)中，也會(huì)采用低音炮來(lái)重播低頻信息，從而實(shí)現(xiàn)更為全面的全頻聲音回放。

說(shuō)到低音炮，大家對(duì)它的普遍印象就是“越大越好”。低音炮中所采用的低音單元要口徑大、功率大、箱體容積大，這樣才能輸出能量足夠大的，且頻率足夠低的低音。因此，當(dāng)年日本的Diatone才會(huì)瘋狂到做出1600mm口徑的低音單元，并且使用這個(gè)龐然大物制造出D-160這款巨型的低音炮，實(shí)現(xiàn)8Hz～500Hz的驚人低頻響應(yīng)范圍。這也讓我們充分認(rèn)識(shí)到大口徑低音喇叭對(duì)于重放低頻的重要性。但要做出這樣的一只低音炮，難度是很大的，即使做出來(lái)了也很難應(yīng)用到家庭環(huán)境。就像剛才說(shuō)到的Diatone D-160，它非常重，且非常大，最終的下場(chǎng)只能落得研究用途。

目前，低音炮里面使用的大口徑低音單元最常用規(guī)格的是15英寸和18英寸兩種，再大的還有21英寸，甚至24英寸。雖然它們比起Diatone的1600mm口徑低音單元，它們要小很多，但放在家庭環(huán)境里面依舊是龐然大物。換句話來(lái)說(shuō)，要玩大口徑低音炮，還得要求家里有足夠的空間來(lái)擺放。

為什么大口徑低音喇叭更有利于低頻重播？

為什么要大？其實(shí)一個(gè)低音喇叭的低頻重播下限能達(dá)到多少，最主要是看共振頻率f0這個(gè)參數(shù)。到底哪個(gè)才是共振頻率呢？這得看喇叭的阻抗曲線，如果在某個(gè)低頻段的阻抗呈現(xiàn)最大，并且形成一個(gè)尖峰形狀的，從而阻礙功放的電流，使得低音喇叭的聲壓級(jí)快速下降。而那么這個(gè)尖峰也叫“諧振峰”，所對(duì)應(yīng)的頻率就是喇叭單元的共振頻率。

如左上方的計(jì)算公式，共振頻率f0主要受振動(dòng)系統(tǒng)的等效質(zhì)量（m_0）和振動(dòng)系統(tǒng)的彈性系數(shù)（S_0）所影響。其中，等效質(zhì)量就是音盆（包括防塵帽），音圈的質(zhì)量和因?yàn)檎饎?dòng)帶動(dòng)的喇叭兩側(cè)的空氣質(zhì)量之和。系統(tǒng)的彈性系數(shù)（S_0）就是力順（CMY）的倒數(shù)。力順（CMY）受彈波（又稱“定心支片”）和折環(huán)所影響，彈波和折環(huán)越柔軟，會(huì)有較高的力順，共振頻率會(huì)降低，低頻重播下限更低。

如此一來(lái)，加大振動(dòng)系統(tǒng)的等效質(zhì)量（m_0），減少?gòu)椥韵禂?shù)（S_0）（相當(dāng)于增大力順），那么就可以讓共振頻率（f0）往更低的頻率下移，而增大音盆的口徑，相當(dāng)于增加振動(dòng)系統(tǒng)質(zhì)量，又或者使用較為柔軟的折邊和彈波都能實(shí)現(xiàn)更低的共振頻率（f0），那么就代表著這低音喇叭能重放出更低的頻率。雖然找到解決問(wèn)題的方式，但總不可能不斷地加大增加音盆的口徑，或使用非常柔軟的彈波和折邊，兩者之間需要獲得一個(gè)平衡點(diǎn)。

同樣是18英寸口徑低音單元，Aurasound NS18-992-4A的共振頻率（f0）可以到20Hz

另外，這里還能說(shuō)明另一個(gè)問(wèn)題。就是“煲箱”，為什么音箱剛買(mǎi)回家的時(shí)候聽(tīng)起來(lái)比較生硬，低音出不來(lái)，就是因?yàn)樾乱粝涞恼郗h(huán)和彈波往往比較硬，共振頻率較高（f0），相反使用一段時(shí)間后，折環(huán)和彈波會(huì)相對(duì)變軟，共振頻率（f0）會(huì)適當(dāng)降低，低音的延伸會(huì)更好。

有源伺服技術(shù)

我記得80年代的時(shí)候，YAMAHA有一款A(yù)TS-S1的小型書(shū)架音箱，2路2分頻低音反射式設(shè)計(jì)，低音喇叭的口徑才160mm，箱體容積也不大，但低頻延伸標(biāo)稱達(dá)到28Hz！這豈不是逆天了嗎？到底有這可能性嗎？答案是可以的。因?yàn)锳TS-S1使用的就是有源伺服技術(shù)（Active Servo Technology），需要配上原廠的AST-A10功放使用，這種技術(shù)并不是什么新技術(shù)，現(xiàn)在被廣泛地應(yīng)用在有源低音音箱里面。例如，Rythmik Audio（雷鳴）、Sunfire（驕陽(yáng)）、Paradigm（百里登）等有源低音音箱正是如此。

YAMAHA在1988年推出的ATS-S1音箱，通過(guò)有源伺服技術(shù)，讓低頻下限擴(kuò)展到28Hz

有源伺服技術(shù)主要采用負(fù)阻驅(qū)動(dòng)。負(fù)阻驅(qū)動(dòng)源于Philips公司在1970年代開(kāi)發(fā)的Motion FeedBack，簡(jiǎn)稱“MFB”，負(fù)阻驅(qū)動(dòng)就是利用輸出阻抗與喇叭音圈阻抗相等，但為負(fù)值的放大器來(lái)驅(qū)動(dòng)喇叭，從而抵消音圈阻抗，使得總阻抗趨向于零，使得功放驅(qū)動(dòng)力趨向無(wú)窮大，而最最最關(guān)鍵的是削平低音喇叭的諧振峰，這時(shí)候音盆在所有頻率下均以等速振動(dòng)，從而擴(kuò)展低頻的重播下限。而且Motion FeedBack還能從低音喇叭中反饋輸出信號(hào)到輸入端進(jìn)行比較再做修正，可以起到降低失真的作用。Philips曾經(jīng)采用Motion FeedBack技術(shù)推出了MFB系列有源一體化音箱，例如MFB 545、MFB 544、MFB541等型號(hào)。到現(xiàn)在這幾個(gè)型號(hào)的音箱在二手市場(chǎng)也吃香，甚至還有外國(guó)的小型音響公司還專(zhuān)門(mén)復(fù)刻這些音箱的功放電路出售，用于替換原來(lái)的功放。

Philips公司在1970年代開(kāi)發(fā)的Motion Feed Back技術(shù)，第一；可擴(kuò)展低頻延伸下限；第二，通過(guò)反饋修正降低失真

有源伺服技術(shù)（Active Servo Technology）的好處就是喇叭本身做不到的，可以通過(guò)電子電路的相互優(yōu)化的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)，能在一個(gè)低音喇叭的口徑，以及箱體容積相對(duì)較小的前提條件下獲得良好的低頻響應(yīng)。但它必須有專(zhuān)用的功放一起搭配使用，正因?yàn)檫@樣，有源一體化低音音箱里面才被廣泛地使用。所以，有些低音炮的低音喇叭口徑不大，才10英寸，或者12英寸，但低頻能下潛至20Hz，甚至更低，這就是有源伺服技術(shù)的功勞所在了。

Rythmik Audio有源低音音箱所使用的Direct Servo Technology就是一種典型的有源伺服技術(shù)