|
前幾日接老婆，時間尚早，就帶孩子去舊貨市場逛逛，看見這對音箱挺沉，面板37mm厚，就收了。是個沒聽說過的牌子，網(wǎng)上也查不出資料，老燒們指點一下啊。           網(wǎng)上找的資料，我看后做了大小兩對音箱，好久不搞了，這些資料打包共享一下。 音頻功率放大器設計手冊%28第四版中文%29.pdf 48.6M2016-01-14 08:44 實用功放DIY(1).pdf 6.5M2016-01-14 08:44 聲體參數(shù)計算表.xls 20KB2016-01-14 08:44 高保真音箱的設計與制作(1).doc 270KB2016-01-14 08:44 實用功放DIY.pdf 6.5M2015-09-21 10:31 音頻功率放大器設計手冊(第四版中文).pdf 48.6M2015-08-19 17:37 高保真音箱的設計與制作.doc 270KB2015-08-19 17:36 經(jīng)典音頻功率放大器制作40例.pdf 9M2015-08-19 17:36 揚聲器系統(tǒng)設計手冊++第七版_12872250.pdf 51.9M2015-07-17 21:13 經(jīng)典音箱制作20例.rar 17.9M2015-07-17 21:08 音箱入門教程.pdf 324KB2015-05-22 16:30 淺談音箱擺位_戴洪志.pdf 758KB2015-05-22 16:30 SpcadConvulsion.rar 11.4M2015-05-22 15:58 LSPCAD_62973.rar 4.8M2015-05-22 15:58 SPCAD.EXE 11.4M2015-05-22 15:57 實用音箱制作技術.pdf 4.8M2015-05-22 15:53 《數(shù)字功放和音箱設計與制作》.pdf 6.3M2015-05-22 15:33  還拍了一個播放器的圖，只是覺得這種老廠家的設計和新生代的廠家是有很大的不同哦。 低音和中高音的是等功率，那么設計音箱時，分頻點是否需要設計為差不多能等分中低頻聲功率，這樣的分頻點是多少合適？300HZ能不能OK？或者是別的接線方法？ 雙線分音是這樣玩的，與電子分頻扯不上半毛關系，趁早把電分扔旁邊去，既然與電分無關，分頻點不會變 第一圖是正常接法 第二圖是標準雙線分音接法 第三圖是雙功放雙線分音接法 兩種雙線接法都必須拆除接線盒跳片 第三個圖雖然用了兩臺功放，但也不是電分，兩個功放是相同的全頻信號 要想玩電分，必須把音箱內(nèi)的功率分頻器拆除，否則就是胡鬧 此種接法叫雙功放分音，用四個獨立功放分別驅動音箱高低音，但沒有改變原分頻點。這種玩法立要針對功放對音箱驅動力控制力不是時將音箱拆分為高低音通道獨立加以驅動而力求驅動及控制力上升而提升整體效果。 第三圖玩法，兩臺相同功放，一臺推高音，一臺推低音 差距看你用的喇叭線。喇叭線夠級，兩種應該幾乎沒有分別。 雙線分音是使用低檔喇叭線獲得理想效果的一種方法，具體差別多大不好說，有人徹底否定，認為是扯淡。有人認為有效果，因為確實有理論依據(jù)支持。 高音單元用一種線，趨向于特多股的細線；低音單元另一種線，趨向于少股大線。 雙線分音的理論依據(jù)： 任何導線都不是理想的，無論多高檔的喇叭線，電阻都不可能是絕對的0歐。 玩電路的應該都清楚取樣電阻，從0.1歐到0.5歐都有，甚至小于0.1歐，這么小的電阻都能有效地取出因壓降產(chǎn)生的信號，何況喇叭線，喇叭線實測一下電阻0.5歐太正常了 那么對于兩分頻系統(tǒng)來說，高低頻走一條線，問題就來了，音箱線相當一個0.5歐的取樣電阻，任何頻率的信號都會在這個電阻上產(chǎn)生壓降，如果把音箱線看成是非線性的元件，再用電學去分析，問題就會更多了 那么即使用一臺功放，高低分開走，就可以避免高低壓降在喇叭線上的交調(diào)。 可這種接法畢竟是用一臺功放，高頻段和低頻段的壓降還是會加到同一功放輸出端，通過功放的負反饋帶來新的問題，這時，用兩臺功放就可以避免，高頻壓降只能返給高頻功放，低頻壓降只影響低頻功放，不會交叉影響。 我只是胡亂舉個寄生電阻的例子，實際上喇叭線影響音質(zhì)的因素非常多，不僅僅是電阻，還有銅晶體界面對高頻的反射、趨膚效應..... 雙線分音就是為廉價喇叭線開發(fā)的專用接線盒，通過跳片兼容標準接線盒。 凡事都要有自己的頭腦，到底有沒有道理不要盲目相信商家宣傳和燒友說教，還是自己分析更可靠。 實際上，廉價喇叭線不可能僅僅某一方面較差，而是全面的。只說上面提到的導線電阻影響，采用雙線確實可以避免因此帶來的交調(diào)，但是，導線電阻是使優(yōu)秀音箱阻尼特性劣化的最主要原因，無論采用什么花樣的接法都沒用，這個時候只能更換更好的喇叭線，可是使用好的喇叭線后，雙線分音已經(jīng)沒什么意義了，線材成本還加倍 總結音箱測量套件所需硬件及使用方法。 經(jīng)過三個多月的潛水，總算找到了音箱測量的門徑，終于把我的HT650分頻設計搞定。雖然還有一個問題，但也是取得了相當?shù)某煽?。而這些成果，便來源于論壇與測量套件,所以我便想把這些成果帶給和我一樣的初學者,讓大家能夠一起學習一起進步. 廢話就不多說了，切入主題。很多想入手音箱測量套件的朋友總是不敢下手，我總結了一下原因。 1：音箱測量套件需要什么樣的硬件配置才能使用。大家關心的無非就是使用什么聲卡. 在這段時間里，按我對測量軟件的理解應該是任何一款有線路輸入的聲卡便能使用，因為軟件有聲卡校正功能。如果不放心的話，大家可以使用論壇里大俠們推薦的，（USB外接聲卡創(chuàng)新sb270。一般價格在150元以下。）還有（大力神2）這個價格我不清楚。 第二點便是如何使用音箱測量套件了，這個論壇里以前有很多先輩們發(fā)的貼子。 我稍微做下總結。 1：電腦設置。 （1）如圖所示。除了總音量和波形兩個打開之外其它先靜音了。 （2）然后再按圖二所示，點（選項）（屬性）彈出一個窗口后選擇（錄音）然后接（確定） （3）在彈出的窗口里選擇（線路輸入） 電腦設置就完成了。接下來是調(diào)整音量，相信大家都會的。就不多說了。其它的電腦驅動也是相同的道理，大家在錄音控制里找到線路輸入就可以了。 第二步就是開始學習測量軟件了。 先下載好兩個軟件,第一個lspcad,第二個是speakerworkshop. LSPCAD軟件http://sq.onlinedown.net/down/HB_LspCAD525_SZL.rar 這是華軍上的地址本人試過四部電腦,在前幾天還安裝過，沒有出現(xiàn)安裝問題.如果不放心的朋友可以在論壇里重新搜一下。 http://www./SW/Download.htm (這是OK版主提供的speakerworkshop軟件英文版下載地址,我記得Lafeite版主 有一個漢化版的,可是貼子找不到了.以后找到再貼上吧 )安裝好LSPCAD和裝好測量套件后，只要正確接上套件，就能做聲卡校正和阻抗校正，（對于如何正確的插上線路輸入的A頭和B頭，其實我想說，這兩個頭實在太麻煩，一接反了就不能做頻響測量了，時不時的為了這兩插頭把開關臭罵一餐。不過現(xiàn)在容易了。因為我發(fā)現(xiàn)了一點。便是在做阻抗校正和阻抗測量時，正確的接線方法L聲道的電平應該小于R聲道。大家可以看圖所示） 阻抗測量和頻響測量（校正和測量的方法在測量套件的說明里面以經(jīng)有了。大家可以去下載然讓認真的看一篇，只需要學習LSPCAD的測量和校正，speakerworkshop篇我建議不用去管它，等下再做說明.） 說明書可以到OK版主的貼子里，lspcad之最菜教程里面下載。以下是地址 http://bbs./forum.php?mod=viewthread&tid=74045 對兩個軟件有初步的認識后，大家就可以開始設計音箱了。 很初學者不理解拿到一個單元后應該怎么樣設計箱體，怎么樣設計分頻。這是很容易混肴的一點。 因為設計箱體這部份要兩個軟件配合使用才能做到。 在拿到單元以后，大家首先要做的是使用LSPCAD里面的測量功能，就是JUSTMLS軟件，我們得測量兩組阻抗，第一個測量自由振動時的單元阻抗曲線，第二個是測量附加重物的單元阻抗曲線。 測量完后，我們就再用speakerworkshop軟件計算設計箱體所需的數(shù)據(jù)。 這里我們偉大的OK版主 也以經(jīng)有出教程了。而我需要做的只是把地址貼出來總結在一起。http://bbs./forum.php ... &extra=page%3D1 各位想學會音箱測量的朋友只需要認真的學習看貼子。就一定能撐握這些知識。 把阻抗轉換成我們所需要的數(shù)據(jù)后，大家就回到OK版主的（lspcad之最菜教程） 學習箱體的設計。 還有OK版提到的ＲＬＣ前輩的（用lspcad設計倒相式音箱箱體） http://bbs./forum.php?mod=viewthread&tid=74045 http://bbs./forum.php?mod=viewthread&tid=82054 我想大家都明白想要入門一項技術性的學術，少則十天半月，多則一年半載，這需要耐力與信心。只要持之以恒必能學會。 在學會了箱體設計以后，我們離成功以經(jīng)不遠了。只要學會了分頻設計. 但學會分頻設計不是一時半會的。這需要經(jīng)驗與其研究。但只要明白了它的原理便不難撐握這項學術。 至于軟件的應用martin，xiaohui2356兩位前輩都以經(jīng)有教程了。 martin前輩的的用LspCAD進行分頻器輔助設計 http://bbs./forum.php ... &extra=page%3D1 xiaohui2356 前輩的LspCAD分頻高級篇--自動優(yōu)化 http://bbs./forum.php ... &extra=page%3D1 學完以上的知識?；旧洗蠹叶伎梢赃\用兩個軟件來設計音箱了。 如果有不明白分頻器里面各元件作用的初學者。還得先學習一下。才好更熟悉的運用分頻設計. 以上便是我用來運用LSPCAD和speakerworkshop設計音箱所需的教程. 這些基礎是必需撐握的,如果大家看完有什么不明白的基礎問題,可以問我,或是貼出來請教前輩們。 最后我得謝謝DIY論壇，各位DIY先輩們。當然還有各大版塊的版主，他們的耐心指點，和無私奉獻，都將是我學習的榜樣。這種精神應該在我們DIY論壇里流傳下去。 今天利用下班時間為大家整理了一套箱體計算表，這表里面的數(shù)據(jù)是合理規(guī)避駐波的深、寬、高比例值。 在公式中我們只需要填寫箱體容積、深、寬、高這幾項數(shù)據(jù)，就可以準確獲得箱體內(nèi)容積尺寸，這樣大家簡化了音箱愛好者的計算流程。 希望對大家有用！ 注：綠色部分為參比例填寫框，藍色部分為輸出結果。 這里更新一下上面的工具。 本次增加了喇叭（圓形接線盒、倒相管）開孔計算，使用極為方便。 大家有興趣可以看看我的《Fountek(紛泰刻)FR88EX音箱制作》實戰(zhàn)帖，里面的大部分設計都是采用這個表格完成的。 箱體比例絕對沒問題。 電感計算出來的結果一般在5%以內(nèi)，只要骨架精確，嚴格平繞，出來的數(shù)據(jù)就很精確，我用測量套件和電感表所測試的數(shù)據(jù)一致。今晚我又繞制了兩只電感，所測量的數(shù)據(jù)和計算的數(shù)據(jù)基本一致。 修邊機開孔計算公式很簡單，一般不用考慮余量，即喇叭測量尺寸是多少，就調(diào)試多少。 修邊機開孔建議做一個可調(diào)開孔模具，就是固定圓形，任意調(diào)節(jié)開孔半徑的工具，我們論壇上有相關資料，建議看看。 我是用裝修后剩下的12mm的強化地板做的開孔模具，由于沒有雕刻機，無法用亞克力制作較為完美的工具，比較土的辦法就是把修邊機固定在較薄的板子（如九厘板）上，中間用釘子固定，一般開孔足夠了 實木太貴，還擔心開裂。不過我淘的一對黃金木的書架箱用了3年未開裂，音質(zhì)確實好，外觀也耐看。 實木箱很難做到倆個一樣的音質(zhì) 音箱需要盡量防止箱壁共振和彎曲振動。從這點來說，在相同厚度下，刨花板好于實木板；多層板好于刨花板。當然，實木也有很好的品種，質(zhì)地盡量選“重而軟”的（挺矛盾?。?。 理論上中密度板比較好 密度板比實木的要更適用做音箱，因為密度板具有很高的密度及重量，在喇叭發(fā)聲時能盡量保持自身不諧振。而實木板非常容易產(chǎn)生諧振。 一般首先中纖板 有些刨花板強度高過纖維板.密度又低得多,做音箱明顯豪富哦纖維板實木板 前年夏天,天熱,頭腦更熱,發(fā)現(xiàn)HIVI的D10G技術數(shù)據(jù)甚佳,沖動之下,從殘牙處購了4個,600元/個,比官網(wǎng)便宜很多,黃澄澄的盆,工藝甚佳,測試T/S參數(shù),與官網(wǎng)參數(shù)相當接近,而且4個之間誤差很小,尤其可貴的是夏天與冬天的F0變化極小,證明其關鍵部位-橡膠懸邊的用料很好,應該是用進口材料做的,僅此一點,本人認為比易爛邊的D10.8貴得有道理. 當時為什么買4個,因為要做閉箱,那么不怕2個11.5寸(D10G其實是11.5寸,SD達415cm^2)閉箱的巨大體積?當時不是這樣想的,因為與Lyticast共同研究負阻驅動的結果,發(fā)現(xiàn)利用負阻驅動對喇叭的強大控制力,完全可以無視F0,VAS等參數(shù),大喇叭裝在小箱體內(nèi),只要喇叭的SD夠大,沖程夠長,結合EQ電路,完全可以將F-3做到25Hz以下.事實上用LSPCAD模擬也得出相同的結果,當時在論壇上討論時OK版曾經(jīng)提出,喇叭阻尼不是越大越好,過強阻尼有不良后果,我當時雖然并沒有接受OK版的意見,但對極強阻尼下的低音表現(xiàn)開始心存疑慮,遲遲不敢動手. Lyticast是敢想敢做的人,用了幾萬元,翻沙做了幾百斤重的澆鑄鋁箱(壁厚25mm再加上網(wǎng)格加強筋),2個12寸的專業(yè)喇叭,可以說是無所不用其極,這個就是著名的"鐵甲威龍" "鐵甲威龍"的實際聽感,低音是極其快速,清晰的,但是覺得太干太硬了,缺少韻味,缺少寬松感,這是很致命的,我對低音的寬松感非常在意. 我開始懷疑是小箱體大喇叭帶來的不良后果,不幸的是,實驗結果證實了這一點,小箱體大喇叭帶來的是裝箱后Fb的大幅增高,喇叭在Fb以下的失真大幅增加,這個就是低音硬的主要原因. 現(xiàn)在想起來這個結果是必然的,如后音箱容積可以那么輕易地縮小而沒有后遺癥,那么也就根本不會有巨無霸的旗艦箱了. 這個實驗結果使得4個D10G變成了雞肋,要是Fb=40Hz,箱體容積要100L,2個D10G要200L,如此龐然大物,在寸土寸金的上海,根本沒有實際應用的可能. 那么退而求其次,放棄閉箱,用倒相或輻射盆箱,1個D10G足夠了,但100L的容積也不小(D10G的官方推薦容積是65L,但是LSPCAD模擬結果是50-80段隆起,下潛不夠,明顯是偏AV音色,本人不喜歡,用公式V=20*VAS*QTS^3.3的簡易算法,得出結果是V=180L,參考OK版大金字塔D10.8 110L的容積,D10G 90-100L的容積比較適當),加上中音箱,體積也很大了. 還有一個可以大大縮減容積的方法,就是將2個低音裝在一個小室內(nèi),一個向外,一個向箱內(nèi),推挽工作,理論上容積可以縮小1倍!100L變成50L,實現(xiàn)的可能性大大提高,當然這樣做的代價極大,低音喇叭開銷大1倍,雖然電壓靈敏度不變,但功率靈敏度低了1倍,8歐變4歐,對功放的電流輸出要求高了1倍,幸好這些對于我現(xiàn)在的情況,是無所謂的,因為4個喇叭早已購入,不用白不用,自制功放也是按4歐設計的超大功率. 但是實際設計推挽工作音箱時,發(fā)現(xiàn)問題遠遠沒有解決 1.推挽工作音箱有一個低音是內(nèi)裝的,D10G的直徑298mm,如果箱子壁厚25mm,寬度就得360mm,360mm寬的座地箱,視覺上還是非常龐大,與我的聽音環(huán)境不協(xié)調(diào). 2.放棄座地箱做大書架呢?還是有問題,因為安裝2的D10G占去的體積至少18-20L,加上低音凈容積50L,再加上中音腔體,這個大書價的容積還是不小,在箱子僅作最簡支撐的設計下,3圍是360X630X480mm,圖紙畫好,覺得還勻稱,實際比劃一下就嚇了一跳,480mm的深度太嚇人了,而且還要加一個腳架,正面看還可以,但因為箱子擺位是要內(nèi)拗的,側面看視覺上還是太大太大. 2天前,壇里一個朋友用315mm直徑水管做箱子的帖子使我眼前一亮,用水管做圓柱式音箱! 有的朋友可能懷疑,有效容積不變的情況下,圓柱式音箱為什么可以體積較小? 實際畫圖的結果是有效容積不變的情況下,用水管做圓柱式音箱體積的確可以小很多.Why? 1.與平板相比,圓柱的受壓形變幾乎可以忽略不計,315mm直徑厚15mm的管子,耐水壓是0.8Mpa,比30mm厚的平木板不知強多少倍. 2.相同的容積,圓柱體的表面積比長方體大大減少,僅次于球體. 3.由于圓柱體剛性極好,省去支撐材料占去的容積. 設計的一個草圖,低音部分,外直徑315mm,內(nèi)直徑285mm,高820mm,凈容積50L,這個外直徑315mm的圓拄體的凈容積,矩形箱在相同高度下,側板厚25mm,前面板厚40mm,因為2個D10G推挽必須背對背安裝,要占去18-20L的空間,為達到相同的凈容積50L,最簡支撐的情況下,最小尺寸為360X370X820mm,315mm直徑的圓柱體,占地面積0.078m^2,360X370X820mm的矩形箱,占地面積0.1332m^2,圓柱體箱的占地面積只有矩形箱的58%!畫在圖上差異還不很大,實際的3維視覺,差異還是非常大的,因為360X370X820矩形箱,對角線是516mm!人在皇帝位看到的矩形箱側面投影,寬度比對角線短不了多少. 前年夏天,天熱,頭腦更熱,發(fā)現(xiàn)HIVI的D10G技術數(shù)據(jù)甚佳,沖動之下,從殘牙處購了4個,600元/個,比官網(wǎng)便宜很多,黃澄澄的盆,工藝甚佳,測試T/S參數(shù),與官網(wǎng)參數(shù)相當接近,而且4個之間誤差很小,尤其可貴的是夏天與冬天的F0變化極小,證明其關鍵部位-橡膠懸邊的用料很好,應該是用進口材料做的,僅此一點,本人認為比易爛邊的D10.8貴得有道理. 當時為什么買4個,因為要做閉箱,那么不怕2個11.5寸(D10G其實是11.5寸,SD達415cm^2)閉箱的巨大體積?當時不是這樣想的,因為與Lyticast共同研究負阻驅動的結果,發(fā)現(xiàn)利用負阻驅動對喇叭的強大控制力,完全可以無視F0,VAS等參數(shù),大喇叭裝在小箱體內(nèi),只要喇叭的SD夠大,沖程夠長,結合EQ電路,完全可以將F-3做到25Hz以下.事實上用LSPCAD模擬也得出相同的結果,當時在論壇上討論時OK版曾經(jīng)提出,喇叭阻尼不是越大越好,過強阻尼有不良后果,我當時雖然并沒有接受OK版的意見,但對極強阻尼下的低音表現(xiàn)開始心存疑慮,遲遲不敢動手. Lyticast是敢想敢做的人,用了幾萬元,翻沙做了幾百斤重的澆鑄鋁箱(壁厚25mm再加上網(wǎng)格加強筋),2個12寸的專業(yè)喇叭,可以說是無所不用其極,這個就是著名的"鐵甲威龍" "鐵甲威龍"的實際聽感,低音是極其快速,清晰的,但是覺得太干太硬了,缺少韻味,缺少寬松感,這是很致命的,我對低音的寬松感非常在意. 我開始懷疑是小箱體大喇叭帶來的不良后果,不幸的是,實驗結果證實了這一點,小箱體大喇叭帶來的是裝箱后Fb的大幅增高,喇叭在Fb以下的失真大幅增加,這個就是低音硬的主要原因. 現(xiàn)在想起來這個結果是必然的,如后音箱容積可以那么輕易地縮小而沒有后遺癥,那么也就根本不會有巨無霸的旗艦箱了. 這個實驗結果使得4個D10G變成了雞肋,要是Fb=40Hz,箱體容積要100L,2個D10G要200L,如此龐然大物,在寸土寸金的上海,根本沒有實際應用的可能. 那么退而求其次,放棄閉箱,用倒相或輻射盆箱,1個D10G足夠了,但100L的容積也不小(D10G的官方推薦容積是65L,但是LSPCAD模擬結果是50-80段隆起,下潛不夠,明顯是偏AV音色,本人不喜歡,用公式V=20*VAS*QTS^3.3的簡易算法,得出結果是V=180L,參考OK版大金字塔D10.8 110L的容積,D10G 90-100L的容積比較適當),加上中音箱,體積也很大了. 還有一個可以大大縮減容積的方法,就是將2個低音裝在一個小室內(nèi),一個向外,一個向箱內(nèi),推挽工作,理論上容積可以縮小1倍!100L變成50L,實現(xiàn)的可能性大大提高,當然這樣做的代價極大,低音喇叭開銷大1倍,雖然電壓靈敏度不變,但功率靈敏度低了1倍,8歐變4歐,對功放的電流輸出要求高了1倍,幸好這些對于我現(xiàn)在的情況,是無所謂的,因為4個喇叭早已購入,不用白不用,自制功放也是按4歐設計的超大功率. 但是實際設計推挽工作音箱時,發(fā)現(xiàn)問題遠遠沒有解決 1.推挽工作音箱有一個低音是內(nèi)裝的,D10G的直徑298mm,如果箱子壁厚25mm,寬度就得360mm,360mm寬的座地箱,視覺上還是非常龐大,與我的聽音環(huán)境不協(xié)調(diào). 2.放棄座地箱做大書架呢?還是有問題,因為安裝2的D10G占去的體積至少18-20L,加上低音凈容積50L,再加上中音腔體,這個大書價的容積還是不小,在箱子僅作最簡支撐的設計下,3圍是360X630X480mm,圖紙畫好,覺得還勻稱,實際比劃一下就嚇了一跳,480mm的深度太嚇人了,而且還要加一個腳架,正面看還可以,但因為箱子擺位是要內(nèi)拗的,側面看視覺上還是太大太大. 2天前,壇里一個朋友用315mm直徑水管做箱子的帖子使我眼前一亮,用水管做圓柱式音箱! 有的朋友可能懷疑,有效容積不變的情況下,圓柱式音箱為什么可以體積較小? 實際畫圖的結果是有效容積不變的情況下,用水管做圓柱式音箱體積的確可以小很多.Why? 1.與平板相比,圓柱的受壓形變幾乎可以忽略不計,315mm直徑厚15mm的管子,耐水壓是0.8Mpa,比30mm厚的平木板不知強多少倍. 2.相同的容積,圓柱體的表面積比長方體大大減少,僅次于球體. 3.由于圓柱體剛性極好,省去支撐材料占去的容積. 設計的一個草圖,低音部分,外直徑315mm,內(nèi)直徑285mm,高820mm,凈容積50L,這個外直徑315mm的圓拄體的凈容積,矩形箱在相同高度下,側板厚25mm,前面板厚40mm,因為2個D10G推挽必須背對背安裝,要占去18-20L的空間,為達到相同的凈容積50L,最簡支撐的情況下,最小尺寸為360X370X820mm,315mm直徑的圓柱體,占地面積0.078m^2,360X370X820mm的矩形箱,占地面積0.1332m^2,圓柱體箱的占地面積只有矩形箱的58%!畫在圖上差異還不很大,實際的3維視覺,差異還是非常大的,因為360X370X820矩形箱,對角線是516mm!人在皇帝位看到的矩形箱側面投影,寬度比對角線短不了多少. 低音2個D10G面對面"合扣",一個在圓柱內(nèi),一個在圓柱外,直接輻射低音,倒相管或輻射盆在底部. 這樣一個很大的好處是,質(zhì)量大,振幅極大的低音盆上下運動,產(chǎn)生的作用力直接通過腳釘傳到地面,沒有側向的分力,箱子的穩(wěn)定性有極大提高,現(xiàn)在有的高端廠箱標榜機械避振的絕招,實質(zhì)也就是把震動直接偶合到地面,利用大地這個質(zhì)量近乎無窮大的物體抑制箱體震動,所謂的"接地氣".因此本方案中箱體發(fā)生整體振動的量是極小的. 圓柱體箱體與長方體箱體的最大不同是:箱板受力由平板的垂直方向的抗彎曲能力,變?yōu)樗椒较虻目估蚩箟耗芰?這二者之間絕對是有一二個數(shù)量級以上的差別,圓柱體的徑向剛性極大,幾乎沒有明顯形變的可能,而在圓柱體的兩個端面,一頭裝喇叭,一頭裝輻射盆,都是將有效能量輻射到外部空間的發(fā)聲部件,因此本方案中箱體發(fā)生局部振動的量也是極小的. 高音H1499裸露在外,裝在低音前面. 中音H1455,也裝在圓柱形扁箱內(nèi),前面削去一塊,形成平面裝喇叭,后開口,圓柱形箱可以最大限度減低中音繞射的影響 中音箱與低音箱之間用金屬柱支撐,改變后面2根金屬柱的高度,可以改變中音箱的仰角. 這個箱子的另一個特點是3個喇叭的位置最大限度靠近,接近點聲源.低音360度輻射. 低音的"屁股"向外,這個有點奇怪,不過這樣2個喇叭"合扣"安裝,省去了原來的低音偶合小室,大大節(jié)約了空間,而且D10G是釹磁大音圈,鑄鋁盆架,磁體部分鍍鉻,屁股部分還很精致,一點不難看,如果實在嫌"不雅觀",圍一圈紗網(wǎng)或金屬網(wǎng)也非難事. 回想去年爭論強阻尼對低音的影響,開始對OK版的意見是不接受的,根源在于當時自以為發(fā)現(xiàn)了提高低音質(zhì)量,同時又可大大縮小音箱體積的好方法,沉溺于這個"新發(fā)現(xiàn)"而沾沾自喜,此時對不同意見是聽不入耳的. 冷靜下來想想就發(fā)現(xiàn)有問題了,自我懷疑基于以下2點: 1.如果強阻尼可以即提高低音質(zhì)量,同時又可大大縮小音箱體積,這樣的好事,為什么成品箱不用?為什么各大旗艦無一例外都是龐然大物?我們業(yè)余玩玩的真能比專業(yè)的更高明? 2.當時堅持認為強阻尼下的喇叭運動完全與電信號的波形一致,因此是最HIFI的,如果音樂軟件完全是現(xiàn)場原始錄音,還說得過去,但是絕大多數(shù)的音樂軟件是經(jīng)過調(diào)音師的后期制作的,考慮到公認的最佳阻尼是QTC=0.5-0.65,監(jiān)聽箱也是如此,如果自己的箱子QTC在0.2甚至0.1以下,那么我們聽到的聲音與調(diào)音師通過監(jiān)聽箱聽到的聲音是不一樣的,我們聽到的低音要比調(diào)音師通過監(jiān)聽箱聽到的低音"干"很多,速度快很多,余音短很多,也就是背離了調(diào)音師對音樂效果的演繹,這樣做是否還能說是HIFI? 我把這2點懷疑告訴了Lyticast,但Lyticast對于自己認可的理論的篤信以及自信感遠比我強,毅然大投入,造出了"鐵甲威龍" 再談談這個低音盆上下運動的特點與好處. 以前看到有人說書架箱腳架很重要,甚至有換架如換箱的說法,我是很不理解的,箱子整體這么重,難道會整體振動? 應該還是用數(shù)據(jù)說話,D10G的力系數(shù)是13.2 N/A,也就是說1A的電流流過音圈,箱體與喇叭骨架產(chǎn)生13.2牛頓力驅動音圈與音盆,根據(jù)牛頓第3定律,作用力等于反作用力,音圈與音盆也產(chǎn)生13.2牛頓力反向作用于箱體,具體就我的推挽設計來說,2.83V電壓是89DB響度,電流是2.83V/4歐姆=0.71A,產(chǎn)生的力是0.71X13.2=9.37牛頓,差不多1公斤力了,1公斤力垂直向下是一點問題也沒有的,但是如果喇叭裝在80cm高度,側向用力的話情況又會如何?我曾經(jīng)設計過一個很窄很高的側低音3分頻箱,低音位置較高,正面看上去也很苗條的,但是對這個1公斤的側向力大有顧慮,一般頻率下可能還好,在系統(tǒng)的諧振點產(chǎn)生共振,問題會很嚴重,直接否決了. 另一個情況也能說明點問題,就是大多數(shù)的成品箱側低音裝得都很低,顧忌側向穩(wěn)定性可能也是個原因,低音位置太低,分頻點也必須很低了,這樣對中音壓力太大,我不喜歡 十寸帶通式音箱圖紙 聽DJ，特別是重低音的，家里有兩對KVT包箱的音箱，外殼太久壞了，喇叭還是好的，功率450W 8Ω，求十寸帶通式音箱圖紙和尺寸，我一臺想放到家里看電影 ，一臺放到車后箱，下面是我喇叭的外觀。 百度里找了一下，看這個設計不錯，就是不知道尺寸 這樣的低頻下潛有深度，全封閉的潛的最深但是更吃功率 箱體一般用什么材料制造？ 箱體一般用木質(zhì)材料制作，因為木材容易加工，表面處理之后能得到和家具一樣的質(zhì)感容易跟居室環(huán)境協(xié)調(diào)一致。目前最常用的材料是人造中密度纖維（MDF）板，這種材料強度高，而且不易變形，不開裂，表面還非常平整，無須打磨就可以直接粘貼木皮或PVC裝飾。有些音箱也采用狼子野心花板制作箱體，刨心花板也有不易變形形裂、表面平整的特點，強度也可以，不過一但受潮后就容易損壞，所以通常只用于廉價的低檔音箱。還有用天然實木板制作箱體的，不過天然實木成本比較高，而且處理不當容易開裂變形，所以近年來的應用越來越少，一般只用于高檔音箱，主要是取實木的質(zhì)感比較高級（特別是名貴木材）這一優(yōu)點。當然，箱體不一定非得用木材來做，用塑料、用金屬甚至用石板都可以，但這些材料制作的音箱并不普遍。 實木音箱的聲音比人造板音箱好嗎？ 不能這么說。理論上講，箱體只要足夠堅固不發(fā)生振動，用什么材料都沒有區(qū)別。音箱的聲音主要是由喇叭單元、箱體結構設計、分頻器這三大要素決定，而跟箱體材料用實木還是人造板，甚至用塑料、用金屬都沒有關系。 音箱是如何分類的？ 音箱的分類有不同的角度與標準，按音箱的聲學結構來分，有密閉箱、倒相箱（又叫低頻反射箱）、無源輻射器音箱、傳輸線音箱之分，它們各自的特點詳見相關問箱。倒相箱是目前市場的主流；從音箱的大小和放置方式來看，有落地箱和書架箱之分，前者體積比較大，一般直接放大地上，有時也在音箱下安裝避震用的腳釘。落地箱由于箱體容積大，而且便于使用更大、更多的低音單元，其低頻通常比較好，而且輸出聲壓級較高、功率承載能力強，因而適合聽音面積較大或者要求較全面的場合使用。書架箱體積較小，通常放在腳架上，特點是擺放靈活，不占空間，不過受箱體容積以及低音單元口徑和數(shù)量的限制，其低頻通常不及落地箱，承載功率和輸出聲壓級也小一些，適合在較小的聽音環(huán)境中使用；按重放的頻帶寬窄頻帶音箱之分，大多數(shù)音箱其設計目標都是要覆蓋盡量寬的頻帶，屬于寬頻帶音箱。窄頻帶音箱最常見的就是隨家庭影院而興趣的超低音音箱（低音炮），僅用于還原超低頻到低頻很窄的一個頻段；按有無內(nèi)置的功率放大器，可分為無源音箱和有源音箱，前者沒有內(nèi)置功率放大器，可分為無源音箱和有源音箱，前者沒有內(nèi)置功放而后者有，目前大多數(shù)家用音箱都是無源的，不過超低音音箱通常為有源式。 密閉箱的特點是什么？ 密閉音箱的喇叭單元裝在一個完全密閉的箱體內(nèi)，這樣，振膜向后輻射的反相聲波就被箱體完全阻隔，不會跑到箱外去和振膜前方的正相聲波相抵消，解決了“聲短路”問題，使低音能夠有效地輻射。密閉箱的低頻衰減特性比較其他類型的音箱都平緩，形同一個二階低通濾波器的衰減曲線，這意味著它具有各類音箱中最好的瞬態(tài)響應。同時，密閉在箱內(nèi)的空氣形成一個強勁的“空氣彈簧”，能有效抑制振膜在諧振頻率處的位移量，減少非線性失真。不過，空氣的勁度也使喇叭單元的低頻諧振頻率上升，使音箱總體的低頻下限比單元在自由空間的條件下有所上升，與倒相箱、傳輸線音箱這些設計相比，密閉箱的低頻下限相對要差一些。還有，振膜后向的輻射得不到利用，致使其效率也要低一些。 氣墊式音箱和密閉式音箱是一回事嗎？ 氣墊式音箱最早由美國的H.01son和他的伙伴J.preston提出后獲得專利，1950年被AR公司推廣，代表性產(chǎn)品是當時名揚四方的AR-3（港臺的發(fā)燒友稱之為“阿三哥”）。氣墊音箱是密閉箱的一種，它的特點是使用高順性的喇叭單元并將箱體設計得足夠小使箱內(nèi)空氣的勁度大大高于單元振動系統(tǒng)的勁度（一般要超過3倍以上），對單元的振動系統(tǒng)而言，箱內(nèi)的空氣對它的作用仿佛一個彈性強勁的氣墊一般，這種音箱因此而得名。氣墊音箱的失真低，瞬態(tài)表現(xiàn)相當好，曾一度深受歡迎，不過，這種音箱由于采用高順懷的單元，靈敏度一般比較低。 倒相箱的特點是什么？ 倒相箱是目前應用最為普遍的音箱，它在密閉箱的基礎上增加了一載導管（倒相管），導管一端跟箱內(nèi)的空氣連通，另一端通過箱壁上的開口（倒相口）通往箱外。當喇叭單元的振膜運動時，一方面直接對外輻射聲波，另一方面又壓縮（或擴張）箱內(nèi)的空氣。使箱內(nèi)的控制氣從倒相口排出來，這樣，倒相口就成了策動空氣的“第二振膜”，如果設計得巧妙，倒相管-箱體系統(tǒng)可以剛好使振膜后向輻射的聲波倒相180度（倒相箱因此而得名），這樣從開口處輻射出去的聲波就與振膜前方輻射的聲波同相了，而同相的輻射使聲能得到疊加，于是加強并延伸了音箱總體上的低頻響應。倒相箱和密閉利用了振膜的后向輻射能量，因而效率比較高。不過，倒相箱也并非十全十美，除了設計調(diào)試比密閉箱困難以外，開口處急速流動的空氣容易造成氣流噪聲。另外，倒相作用本質(zhì)上是利用聲學諧振來達成的，因而由開口輻射的聲波瞬態(tài)響應比較差。 目前，由于音箱市場上魚龍混雜，對于欲入門的發(fā)燒友愛好者來說，很容易被那些不僅外觀仿冒逼真，甚至連價格也“逼真”的所謂“歐美”發(fā)燒音箱所迷惑，再加上“名牌 效應”先入為主的影響，使購者的主觀聽音被誤導。 說到音響，其實大家心中還是頗有向往的。但是由于其高高在上的價格，甚至到極高端那幾萬、幾十萬的天價，還是讓人可望而不可及。如果真的想要享受一下國外高檔音響的魅力，廉價的解決辦法就只有選購二手貨了。早年卡拉OK剛興起時，大批進口的歐美老牌音響今日已面臨淘汰，如何能夠“沙中淘金”，就成了今天我們所關心的一個話題。文中作者備細敘述了這類音響選購要點，給大家提出了良好的建議。 由于卡拉OK包間房剛興起時，店主為了提高自身檔次及形象，清一色購進了大量的歐美音箱設備。而今，這些設備隨著店門關閉被拋向了二手市場，這無疑給音響愛好者帶來了一次絕好的機會。由于幾年前進入國內(nèi)銷售的音響設備都是歐美一些有名的音響老廠生產(chǎn)的原廠產(chǎn)品，這與目前國內(nèi)音響市場上的某些專門銷往中國的進口音響有著本質(zhì)的區(qū)別。這些廠家經(jīng)過這幾年的調(diào)整、兼并，已今非昔比。 目前，二手音響市場上常見的有美國的“燕飛利仕2”、“博士”及英國的“樂富豪”等牌號音箱，其中有一部分的確是名箱如燕飛利仕REF10、BOSE301Ⅲ等。另外，這些原用于卡拉OK包房的音箱幾乎全是書架箱，這正好比較適合初發(fā)燒的朋友。 為了使音響愛好者在選購這類二手音箱時能順利而滿意，筆者結合自己及周圍朋友的經(jīng)驗，提供以下參考意見。 1事先充分了解。你先查閱手頭的音響雜志或從別人那兒借閱 ，盡量收集到有關此型號音箱的彩圖廣告、指標介紹甚至試聽報告及參考價格，相信這些有名的老型號音箱在早一些的音響雜志上均會有彩頁廣告及試評文章。 2仔細鑒別，重點檢查以下內(nèi)容： (1)箱體有無破損及裂紋：外飾木皮是否均勻對稱，有無起皮脫落;箱體接縫處有無明顯的膠痕，若有，則說明該音箱已修補過。 (2)箱體重量及外觀幾何尺寸是否與你掌握的一致。 (3)箱背銘牌是否標注規(guī)范、型號與實際是否一致，有無拼寫錯誤的英文單詞，查明產(chǎn)地，銘牌上的有關信息應與你了解的完全一致。 (4)接線端子是否有明顯的銹跡。就筆者所購驗明正身的音箱，雖有五年左右的使用史，但接線端子均無銹跡，正宗原裝音箱的端子制造工藝一般都保證不會輕易被氧化腐蝕。 (5)最關鍵的是喇叭單元的鑒別。從前面看，音箱上的單元與廣告彩圖中的單元外觀是否完全一致;單元是否完好，有無脫膠，音盆有無裂紋，用手按壓音盆，音圈與磁體有無卡阻或摩擦，不過這一點在試聽時一開聲便知。 (6)箱體上的所有緊固螺釘應仔細察看，有無金屬改錐擰動過的傷痕。最好能說服店主，讓你打開箱背接線盒，仔細檢查內(nèi)部細節(jié)。你應該小心把接線盒擰下來，輕輕撬開取出，看分頻器有無修理過的痕跡，元件有無更換過(主要看分頻板上有無特殊的不規(guī)則新焊點)，左右分頻器上元件是否一致，上面是否有特殊英文標記(型號、制造地);看內(nèi)部單元引線，是否扎實緊湊，線上應有正、負區(qū)別記號;內(nèi)裝吸音棉是否純凈、足量;到光線好的地方，撥開吸音棉看單元背面的標注型號是否與資料一致。 3認真試聽。最后決定買音箱，都以耳朵收貨。這一步難度較大，尤其對于發(fā)燒初友在那樣的臨街店面中試聽，干擾很多，而那種店里也不會像專業(yè)音響店里會有專門的試聽室，所以，需要一個內(nèi)行朋友的參考來完成。 4盡量追求高性價比。你首先應知道該款音箱的新品價格，按照筆者的經(jīng)驗，二手音箱的最后成交價在新品價格的30%～50%之間，這個范圍的上限、下限取決于賣音箱的店主對該音箱的了解程度。據(jù)筆者觀察，大部分店主不太了解音箱的原價，只知道這是進口音箱，并且其進價約在500元～800元之間，有的干脆就是寄售，賣多少算多少。所以，你一旦看中某款二手音箱，你不要覺得不好意思砍價，應該好好與老板砍砍價，一般最后都能在千元上下成交。 付款時不要忘了向店主索要一份正規(guī)發(fā)票，或一份上注“如假包換”的收款收據(jù)，以便一旦發(fā)現(xiàn)冒充單元后交涉，以保護自身的正當權益。 其實，對發(fā)燒友來說，平時多逛逛二手電器市場，還是可以以較低的價格買到一對二手正宗原裝、音質(zhì)良好的歐美音箱。買二手音箱還有一個好處在于其本身均為已經(jīng)煲透的音箱，故購回后不用再進行熱身，即可進入狀態(tài)。 音箱作為聲頻的終端器材，仿佛人的嗓門，在很大程度上決定了一套音響的好壞?？梢院敛豢鋸埖卣f：選擇一對好的音箱是一套音響成功的關鍵所在，來不得半點馬虎。然而縱觀當今音響市場，成品音箱品牌不下數(shù)百種，其中不乏著名的國際品牌：如美國的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飛利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音樂之聲）：英國的ATC（皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麥的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊寶)：德國的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法國的夢幻之聲（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(勁浪)：國產(chǎn)精品有美之聲戰(zhàn)神系列、金瑯、惠威、新德克、福音、小旋風等等，林林總總、不勝枚舉。質(zhì)量參差不齊，價格天差地別。即便是同品牌同系列的音箱，往往音質(zhì)高出一丁點，價格就會成幾何積數(shù)倍上升。這正是因為自人類發(fā)明電子聲頻工程以來，唯音箱進步最慢、技術最薄弱。據(jù)英國《發(fā)燒天書》記載：一部成名多年的英國老牌長青樹音相Rogersls 3/5自六十年代推出，暢銷近四十年，其音色這純正優(yōu)雅，至今仍為眾多資深Hi-Fi發(fā)燒友視為炙手可熱的搶手貨。在音響科技高度發(fā)展的今天，實在有些令人費解。所以您可千萬別小看了音箱的打造，別以為音箱只不過是把幾個喇叭與幾個Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的學問大了，大到?jīng)]法用書寫，各家各派眾說紛紜。正如醫(yī)學界的中醫(yī)與西醫(yī)之爭，或如醫(yī)治一些疑難雜癥：說得明白的治不好病，治得好病的卻說不明白。然而對消費者而言，我們只要學會如何鑒別與挑選就成。那么有沒有一種通俗簡便的方法，讓毫無經(jīng)驗的大多數(shù)消費者不是憑貴價、不是碰運氣，而是憑下面介紹的音箱試聽“七要點”來學會判斷一對音箱的好壞. 步驟/方法: 1.試聽前對音箱的初步了解 對于一對音箱的最初了解，可用“觀、掂、敲、認”的步驟來鑒別：即一觀工藝，二掂重量、三敲箱體、四認銘牌。 外觀工藝就是從音箱外表的第一部象來判斷該次和品質(zhì)優(yōu)劣：用天然原木精工打造的音箱當然最好，許多天價級的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓麗）、Guarneri Homage（名琴）等，但此類好箱因環(huán)保、資源匱乏加工工藝難度大，時間長等因素，絕不會普及得象隨處可見的“飄柔”洗發(fā)水，價格肯定沒法低。故常見的音箱均是以MDF中密度纖維板表面敷以一層薄薄的木皮做裝飾：敷真木皮精工外飾的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、楨楠、紅橡等珍稀木皮，其天然木紋視覺效果極好，手感滑膩舒適。尤其以對稱蝴蝶花紋真木皮經(jīng)多層涂復打磨鋼琴亮漆者，大多均可視為中高檔精品音箱，仿冒品極少。用PVC塑料貼皮的箱子屬大路貨，雖做工精細，最好也只能算中低檔貨色。而以本紋紙貼面裝飾的箱子雖然看上去極時應多注意箱體背后的貼皮接縫和喇叭安裝位挖扎工藝是否精確到位。假冒偽劣產(chǎn)品一般都不會注意這些細節(jié)，因而稍加用心即可正確判斷。 實際上，真正的原木箱子我們就算在HI-FI箱子上，幾乎也是見不到的。因為能夠滿足制造音箱要求的木料極為罕見，如Chario在很多頂級產(chǎn)品上使用的木料，是生長40年以上的頂級意大利紅橡木，按照意大利的環(huán)保法律，每砍伐一棵此類樹種，購買者必須在木料價格外另補種10棵同類樹苗。 二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的優(yōu)質(zhì)MDF粒子板打造、高檔旗艦級音箱則是以紫檀、黃柚之類的超重實木或多層復合膠合板來打造，所以重量非常驚人。往往一對音箱凈重就達五六十公斤。中低檔大路貨多半采用質(zhì)地松軟的刨花板，仿冒偽劣產(chǎn)品更采用質(zhì)量低劣的紙膠板，故重量一般較輕。音響界常有“內(nèi)行看質(zhì)量、外行掂重量”之說，重的音箱肯定比輕的音箱要好些。但要警惕不良商家在音體底部灌沙石水泥增重以欺騙消費者。 這里要注意一些使用曲線箱體設計的木質(zhì)音箱產(chǎn)品，雖然曲線箱體外觀好看而且對于聲學設計有利，但出于加工工藝的需要，這些箱體使用的木料堅實程度往往不如純方型結構的產(chǎn)品來的結實。這頗有點兩難的尷尬。 三是敲箱體：用指節(jié)敲擊箱體上下左右前后障板，箱體各面均發(fā)出沉實而輕微的脆響，感覺板材質(zhì)地堅硬厚實、內(nèi)部有多根加強筋支撐，箱體結構合理、結實，有多種隔音和防駐波的措施等效果。該種箱體加工成本高、難度大，因而很少有假冒偽劣產(chǎn)品。如用指節(jié)敲擊箱體發(fā)出“噗、噗”的空響，說明板材太薄，材質(zhì)質(zhì)量太差，結構不合理。且內(nèi)部沒有吸音材料或加強筋維系，從而導致箱體內(nèi)有大量漫反射和駐波形成。選購這種音箱，絕不可能獲得好的重放效果。 四是認銘牌：真正好的音箱都有一快制作精良的鍍金或鍍鉻銘牌標記，銘牌上一般都有鐫有鮮明的商標、公司、名稱、產(chǎn)地、相應指標等。進口箱則有英文如：Made in x x x或Manufacture及相應商標、音箱指標等。如果僅有Designin……（X X設計）或含糊其詞地只標一個國名，甚至除了簡單且極不嚴謹?shù)膸醉椈局笜送饧瓤床怀霎a(chǎn)地，也看不出廠家，商標也沒有注冊標記。這類三無產(chǎn)品多數(shù)均有仿冒、偽劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企業(yè)知名度，因而所貼銘牌標記十分規(guī)范、精致，各項指標及企業(yè)名稱、產(chǎn)地一應俱全。有的銘牌甚至是用薄金屬鍍24K真金制成，上面的字體還有凹凸感。產(chǎn)品不僅有出廠日期，有生產(chǎn)序號，甚至還有配對序號和隨箱身份證。對于這類音箱，只要價格合理，一般都可以放心選用。從技術指標為判斷音箱的優(yōu)劣 上面提到，成品音箱背后一般都貼有一張技術指標簽：內(nèi)容不外乎音箱的頻率范圍、靈敏度、承載功率及阻抗幾項。其中靈敏率是音箱最重要的指標，在很大程度上決定了該箱應該選配什么樣的功放，需要多大的功率去推等等。大多數(shù)鑒聽級家用音箱的靈敏度均在86-92dB之間，對同一臺功放而言，在同等音量下（如音量旋至10點鐘），靈敏度越高就意味著聲音越大，音箱對功放的功率索取和要求就會越低。這就是人們常說的：這對音箱好推些。很多商用OK廳用的專業(yè)音箱靈敏度都超過100dB，難怪許多人感覺去OK廳唱卡拉OK時聲音非常靚，且毫不費力就能獲得很大的音量。但您可千萬別以為靈敏度越高越好，事實上，靈敏度超過92dB的喇叭都是振盆比較輕、薄的金屬盆、PP盆之類，會導致功駕馭喇叭的控制力受損，從而導致音質(zhì)偏薄、偏靚、偏夸張、偏硬朗，少了許多音樂的細節(jié)和韻味。不大適合作Hi-Fi鑒聽用。而許多聲音厚實柔和且充滿音樂味的名牌音箱通常靈敏度都比較低，如英國皇牌ATC、意大利名琴、卓麗等頂級喇叭的靈敏度僅82dB。這類音箱往往極難伺候，需要輸出電流極大的巨無霸功放方可讓其工作在理想線性區(qū)域，代價絕不會小。 多媒體音箱使用的大都是很高靈敏度的喇叭，其實一個重要原因是低靈敏度單元需要較高功率的功放來推，在功放上增加的成本就不是一星半點啦。 另一個最重要的指標就是頻率范圍。例如某書架箱的頻率范圍是60Hz～20KHz±2.5dB，60Hz表示音箱在低頻方向的伸展值。這個數(shù)字越低，音箱的低頻響應就越好：20KHz表示該音箱可達到的高頻延伸值。該數(shù)字越高，表明該音頻特性越好。而后綴的±2.5dB則表示上述該段頻率范圍的失真度大小，失真度越小，頻率響應曲線就會比較平坦。一些音箱標注的失真度是±3dB，其頻率范圍應會變得寬一些。有的音箱不標明該指標，頻率延展范圍就會變得很寬。例如上述指南針一號箱如果不注明失真度控制在正負 2.5分貝范圍內(nèi)，頻率范圍就可以標成40Hz～23KHz。需要指出的是，不標注失真度的頻率范圍是沒有意義的。如果廠家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消費者，同時也說明該音箱指標不規(guī)范，廠家對自己的產(chǎn)品缺乏信心，很難讓人放心選購。 承載功率是音箱的一項參考指標，用多少瓦來表示，該指標并不能說明音箱質(zhì)量的好壞，只是為選配功率放大器提供參考依據(jù)：譬如說一對音箱的承載功率標注為10～200W，即說要推動該音箱所需的功放至少要具備10W以上的輸出功率，但忌用大于200W以上的放大器作滿功率輸出。否則可能有燒箱之慮。一般而言，家用音箱絕不會有推不動之慮，只有好不好推，推好推壞的問題，200瓦以下的承載功率對一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求過高。 音箱還有一個指標是阻抗值，一般以8Ω為其標稱值，絕大多數(shù)二分頻書架箱的阻抗值均為8Ω，多單元多分頻的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推動的電流就越大，要求的功放功率也相應高一些。以筆者意見，家用音箱最好選8Ω阻抗的較為好配功放些。 好的音箱應該具有明顯的個性 在現(xiàn)代音響器材中，音箱可謂最古老而神奇的成員。有人說它具有“靈性”和“生命”，說它是一個國家民族風格和歷史與文化的沉淀物。的確，以名牌音箱而言，不同國度，不同民族所打造的音箱無不烙上生產(chǎn)國國民的文化素養(yǎng)、天生秉賦和性格牲征。尤其品質(zhì)愈高，愈上檔次的音箱，這種個性特征就會越明顯。其次，對使用者而言，同樣優(yōu)秀但個性不同的音箱，還存在著對不對口味，喜不喜好某種風格的問題。所謂“蘿卜白菜，各有所愛”，有些人喜歡風風火火、熱情奔放的大豪風范，有人鐘情溫文爾雅、清逸憩淡的隱士性格：有人愛好場面恢宏的交響樂、重金屬打擊樂、搖滾樂：有人偏樂于小格流水般的田園古典樂、悠雅宛約的獨奏樂，以及甜潤厚重的人聲重放……能按自己的品味選中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理，人云亦云地選了對與自己口味相勃的音箱，那就非常令人掃興！畢竟這筆投資不菲。所以筆者建議您在選購之前不妨多了解、多試聽、多跑跑正宗的音響精品店、聽聽朋友的意見、聽聽專家的意見。同時還要明確自己到底喜歡什么風格？不妨多問自己幾回，咱這音箱究竟買來干什么？聽音樂？看影碟？唱OK？還是…… 就音箱本身的風格而言，時下音響業(yè)界流行所謂美國聲、英國聲、歐陸聲等等，美國音箱側重于強勁的力度和龐大的動態(tài)，特別是美國西部出產(chǎn)的音箱：如JBL、BOSE、Genesis(創(chuàng)世紀)等。往往表現(xiàn)出一種灑脫豪放、粗獷大度的音色個性。這也許與美國西部牛仔們在北美草原縱馬狂奔的豪邁氣質(zhì)不無關系。美國地域遼闊，西海岸山川崎峻、林木蔥蘢、麗日藍天、物產(chǎn)豐饒。加上西部牛仔們狂放不羈的性格和好萊塢文化藝術的滲透，使西部出產(chǎn)的音箱音色鮮明靚麗、聲音干凈利落、大開大闔，豪邁粗獷中透出一種舉重若輕的瀟酒與自信。各類指標的富余量都非常大，特別適合搖滾、爵士及重金屬打擊樂、專業(yè)OK廳等場合。但在小提琴獨奏、古典弦樂方面音樂味稍淡。然而在美國東部地區(qū)生產(chǎn)的音箱卻因地理環(huán)境因素而更多地受到英國和歐陸文明的影響。加上著名的費城交響樂團崇尚古典交響樂，每年都會以大量的演出影響著地域文化。故而東部地區(qū)生產(chǎn)的音箱諸如INFINITY（燕飛利仕）、Westlake Audio（西湖）等品牌，則兼有柔和細膩與寬廣明亮之風格。無論音樂的解析力、速度感、音場定位與松香味都明顯區(qū)別于西部音箱而在歐州和遠東地區(qū)大受青睞。 英國音箱具有典型的歐洲皇家血統(tǒng)，音色柔美甜潤，造型端莊素雅，華而不艷，天然木皮中透出一種溫文爾雅的貴族紳士風度。數(shù)款世界級的老爺車音箱——Rogers(樂爵士)、Spendor（思奔達）、HARBETH（雨后初晴）就誕生于此。加上日不落帝國昔日的輝煌和中世紀文明的潛移默化，更兼?zhèn)惗爻睗穸囔F的地理環(huán)境和小橋流水般的田園牧歌，造就了英國聲溫柔、甜憩、細膩、穩(wěn)重、斯文談定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END領域中地位非常高，最適合表現(xiàn)古典弦樂和人聲重放?？上г诒憩F(xiàn)大動態(tài)爆棚場面及低頻量感方面效果稍遜。 德國音箱則充分體現(xiàn)了日爾曼民族一絲不茍、嚴謹自律的敬業(yè)精神。音色自然、中性平和，干凈清爽。尤以做工精湛而享譽業(yè)界，令人嘆為觀止。但嚴格來講，德國箱音色稍偏冷艷硬朗，比較適合于流行音樂的重放。 其它如法國、丹麥、意大利、瑞典、挪威等歐陸之聲，則無處不滲透著法國人的機智浪漫、意大利文藝復興的藝術氛圍，北歐人的活潑開朗和極其精美的傳統(tǒng)手工藝：音色純正自然、中高頻略顯夸張，但極富音樂味。且有很不錯的兼容性，是家用Hi-Fi/AV兼用型的上上之選。 至于國產(chǎn)精品音箱，本應也有“中國聲”之說，最近有許多專家學者也在撰文炒作。可惜中國的音響業(yè)起步較晚，包括大多數(shù)在Hi-Fi發(fā)燒圈已有些名氣的廠家也是在九十年代中期才開始介入真正意義的高保真音響，目前倘未完成“理論與實踐”的原始資本積累階段，故而很難用什么“聲”來形成自己獨有的風格。然而短短的幾年，國產(chǎn)精品音箱已有了質(zhì)的飛躍，筆者竊以為極少數(shù)國產(chǎn)精品已形成自己的風格雛型，但也只能用類似某國名牌而論，如惠威頗似美國聲，而美之聲戰(zhàn)神系列和新德克經(jīng)典系列，指南針系列更讓人想到英國聲（但也許爆棚和速度部份經(jīng)英國正宗貨色略強）。而小旋風、金瑯則多多少少染了點歐陸風情：唯有張百良先生精心釀造的“蒼海龍呤”書架箱風味獨到，音色平和中性，細膩高雅，溫柔而又不失豪放，外觀更是以中國傳統(tǒng)土漆經(jīng)多層打磨，古色古香、渾然天成，還真讓人感覺到有點“中國聲”的味道呢。相信以華夏五千年的文明史，又有夏商至盛唐的扁鐘古韻和鴻篇巨制的宮延音樂為其基礎，更兼中國人特有的含蓄、內(nèi)蘊、豐富多彩的感情和儒釋道之“中庸之道”、“合二為一”、“無為而治”等傳統(tǒng)文化精髓夜陶，相信不久的將來，定會有世界公認的“中國聲”應用而生。 好的音箱應該是很耐聽的 不知您有沒有過這樣的體會：當您興致勃勃地打開音響欣賞音樂時，初聽尚覺音色不錯，聲音夠威猛，尤其中高頻明亮動人，低頻也令人滿意。但多聽一會兒就感覺不舒服了，特“累”人，不得不關機走了。這種讓人人感覺“累”的音箱留不住客人，因為它讓人感覺“很吵”，吵得人心煩。音箱“吵”人說明該箱的失真較大，不耐聽?？隙ú粫呛靡粝洹?br> 聆聽品質(zhì)優(yōu)良的好音箱，仿佛是在品嘗深埋地底三十年陳的花雕女兒線般主人倍感綿甜勁爽、回啤酒悠長。那種“甜甜的”、“暖暖的”音樂韻味會讓您忘了時間、空間、甚至忘了自身的存在而陶醉于音樂的海洋中，無論聽多久都不會厭煩。 好的音箱失真度特低。因而無論音量大小都會令您聽起來非常入耳。即便是把音量開到滿功率，音箱爆得驚天動地，低頻滾滾如仲夏沉雷，也只會讓您感到貼近自然的逼真甚至恐怖的震憾力，但絕不會發(fā)出令您掩耳逃生的破響。 一般而言：聲音單薄、音色偏冷偏硬、速度過“快”的音箱都不耐聽?？梢钥隙ㄋ鼈兌际窍潴w音薄、吸音處理不力、分頻器過余簡化、喇叭檔次較低造成的。自然稱不上好音箱。好音箱是非常耐聽的，它不僅能留著客人，而且聆聽時間越長、煲得越熟、音色就越入耳。難怪那么多音響愛好者對此樂此不憊到癡迷的高燒地步 好的音箱能聽到音樂背景中最細微的訊息 音箱對音樂細節(jié)的表達程度決定了音箱的解析力。解析力高的箱子，可以包含巨大的音樂資訊量，特別是音樂背景的資訊量。從而讓人們能透過主題單元不聽到更多的音樂細節(jié)、諧波余韻和多角度、多方位、多元化、多層次的音樂聲場。試聽臺灣點將唱片《民歌蔡琴》（片號DJCD-96108）第一首“被遺忘的時光”，開始的幾句是無伴奏清唱：“是誰在敲打我窗，是誰在撩動琴弦，那一段被遺忘的時光，漸漸地回升出我的心無坎 ……”好的音箱在表現(xiàn)這段時，歌聲雖為清唱，但細節(jié)絕不單調(diào)，其間3秒、9秒、12秒、17秒句間的換氣聲，開啟口唇的齒音及人聲的尾音殘響，清晰得仿佛蔡琴就在您的耳畔對您悄悄地呤唱。分辨率高的音箱，甚至能讓您聽到樂隊演出時翻動樂譜、演奏人員的腳步在地上輕輕滑動的細微聲響。千萬別以為筆者是在神吹，只要CD錄得好，重放的設備夠檔次，一切都是可能的。 一分為二的看吧，至少在多媒體音箱上，齒音特別清晰的產(chǎn)品大都其實是分頻處理有問題…… 好的音箱可以忠實地反映和再現(xiàn)光盤上錄制的各種信號源，既可以爆到七彩，也能纖細到空氣中的一絲顫抖也無可遁形。所以，挑選音箱前準備一張音樂資訊量大且平日里聽得耳熟能詳?shù)腃D，譬如臺灣飛碟唱片錄制的朱哲琴的《央金瑪》（片號YT-84）就是一張音樂資訊量大得驚人的試機碟。聆聽該碟，您可以透過朱哲琴那晶瀅剔透的特異吟唱分辨出背景中珠穆朗瑪呼嘯的雪風，喜瑪拉雅人推開柴扉，踏著清晨吱吱作響的新雪開始一天的勞作。甚至可以極清晰地聽到不遠處幾只撒歡的藏北風谷畫。分辨率不好的音箱是不可能提供如此豐盛的音樂大餐的。 當然，在試聽音箱分辨率時應慎用特別爆棚的訊號源，如人工電子合成的勁爆電影大片、強烈震憾的重金屬搖滾樂、打擊樂等，這類音樂固然能給人留下極深的感常受，但巨大的響度會掩蓋器材許多先天的不足。同時也千萬別將音量開到震耳欲聾，因為人耳對聲音的響度承受是有嚴格限制的，一旦聲音超過限度，吸覺就會變得遲鈍，甚至難以忍受片刻。根本就談不上判斷什么音樂細節(jié)方面的事了。 好的音箱能讓您聽出準確的聲像定位 所謂聲像定位就是指演奏中的每一樣樂器在什么位置上發(fā)音。譬如一場大型交響樂會，聲像定位好的音箱會讓您感覺到如下圖所示的樂團陳列：第一小提琴、第二小提琴群一般位于舞臺左側，鋼琴、豎琴居左后，舞臺右側一般是大提琴陣，稍后為低音提琴陣。舞臺居中分別是中提琴陣、長笛、雙簧管、園號、大管、長號、小號、打擊樂及定音鼓等。 好的音箱可以極精確地再現(xiàn)層次分明的聲場定位，即使你不是發(fā)燒友，在行家的指點下同樣能聽出各種樂器的聲音發(fā)自您眼前虛擬的舞臺的前后左右等不同位置，而絕非僅僅是從兩只音箱點聲源中發(fā)出的各種聲音的混合旋律。更好的音箱，在經(jīng)嚴格聲學處理、大小適中的專業(yè)試音室中試聽，您甚至可以確切地感受到音樂演奏會上的那種特有的空間立體感和現(xiàn)場感！ 當然，就一般消費者而言，不可能有如此好的專業(yè)試音室供您試聽，只能在音響店隨意擺出的惡劣聲學環(huán)境下選擇音箱。不過這也不要緊，事先帶上幾張知道音樂器擺位的CD，如由捷克電臺交響樂團奏、艾德里安.利珀指揮的殷承宗鋼琴協(xié)奏曲《黃河》：演奏現(xiàn)場錄音從舞臺面看：鋼琴是擺在舞臺前排正中偏左、右側是大提琴、右后為低音提琴、中后為管樂號樂、左后為小提琴群等等。如果您坐在音箱正前方重放該錄音，也應該感覺到同現(xiàn)場院非常接近的音場定位效果。即鋼琴聲絕對位于中間偏左側。好的音箱應該能聽出當鋼琴獨奏時琴聲的高音部偏左而低音部居中，同時會感覺殷承宗的雙手在鋼琴左邊和右邊位置來回跳動而產(chǎn)生出的無比美妙的聲像移動。差的音箱可能會同時聽到音箱兩邊都有鋼琴，或者本該屬于右邊音箱發(fā)生的低音提琴變成中間或左邊發(fā)聲，造成一遍混亂的聲場。這種音箱專業(yè)的說法叫著相位特性差或相位錯亂，肯定是不可取的。 再如試聽CD人聲碟時，人聲從左右音箱發(fā)出，但給您的實際感覺卻是演唱者站在音箱中間一個其實根本就不存在音箱的位置上唱歌。這種現(xiàn)象就叫著空間聲源結像。好的音箱，這樣的聲源結像幾乎人人都可以感覺得到。極品音箱可讓您在閉目聆聽時感覺這人就在離您不遠的正前方演唱，甚至可以讓你感覺出人物的高度，演唱的口形大小。這也是所謂的“定位”，聽起來似乎有些“玄”，事實上，能聽出聲源正確“定位”的音箱就是高度保真的音箱，當然稱得上是好音箱了 Hi-Fi音箱與AV音箱并沒有沖突，但是有許側重 隨著家庭影院的持續(xù)升溫，不少朋友在選購音箱時常打來電話咨詢筆者，說時下市面上出現(xiàn)了許多專門為配置“家庭影院”而設計生產(chǎn)的音箱，有些甚至是世界著名廠商專門為中國的“家庭影院”度身定造的。那么這些專門設計的AV音箱是否采用了什么新技術、新工藝，它們與傳統(tǒng)意義上Hi-Fi音樂箱是否不同，兩者區(qū)別有多大？許多朋友都表明自己選擇的音箱應該是既能欣賞音樂，又能看看大片，同時偶爾還要玩玩卡拉OK，一魚三吃！所以就拿不定主意究竟是選專用AV音箱，還是選Hi-Fi音箱除了極少數(shù)個性太突出的外，絕大多數(shù)都具有非常良好的聲學還原能力，絕對能夠很好的勝任“家庭影院”的各種聲音效果。即使是諸如猛牌700仔這樣的小型書架箱，雖因單元所限低頻不足，但加上一只有源低音炮也照樣能勁爆到極！唯一不同的是，所謂家庭影院專用箱僅僅是在喇叭上作了一點磁屏蔽處理以防和電視機靠得過近（一般35公分內(nèi)）而磁化熒屏。再就是有意將分頻器低頻端提升夸張一些以加強低音效果。喇叭的振盆也盡量選用輕、薄、剛性一些的材料以求速度快些、靈敏度高些。大多數(shù)AV音箱本身的素質(zhì)并不高，且失真往往也比較大。但用于看歐美動作片時往往音量均開得較大，且有許多精彩激烈的鏡頭吸引了您的注意力而無暇分心去留意音響的表現(xiàn)。這就巧妙地掩蓋了許多先天不足與失真，并不符合真正的家庭影院音箱要求。真正的家庭影院用箱要求有較高的分辨率和良好的聲場還原，同時也要絕不吵人。這些要求與此同時Hi-Fi音箱如出一轍。真正好的音箱是不可能將家庭影院拒之千里的。但只能用于家庭影院的所謂專用AV箱肯定不是什么好箱。一般而言，每年在拉斯維加斯舉辦的國際音響大展中，許多上榜的五星級音箱排隊行榜上從來就沒有“家庭影院”專用箱。事實上，針對中國市場的家庭影院專用箱是因在我國廣為流行的VCD需要而派生出來的大眾化廉價產(chǎn)品。之所以有今天敢與Hi-Fi音箱論短長的地位，多半是出于廠家商家的炒作和廣告的誤導。因此在您配搭家庭影院時，筆者提醒您應優(yōu)先考慮習一對性能優(yōu)異的Hi-Fi音箱作為主箱。其余中置、環(huán)繞，也應嚴格按上述各條要求試聽選擇，最好買正規(guī)Hi-Fi廠家出產(chǎn)的名牌產(chǎn)品為準。順便說一句：對既要欣賞大片，又偏愛玩卡拉OK的朋友來說，選一對三分頻落地箱既可免去配低音炮的麻煩，也可免去怕燒高音單元之慮，您不妨多加注意。 音箱由哪幾部分組成？ 市面上的音箱形形色色，但無論哪一種，都是由喇叭單元（術語叫揚聲器單元）和箱體這兩大最基本的部分組成，另外，絕大多數(shù)音箱至少使用了兩只或兩只以上的喇叭單元實行所謂的多路分音重放，所以分頻器也電告不可少的一個組成部分。當然，音箱內(nèi)還可能有吸音棉、倒相管、折疊的“迷宮管道”、加強盤/加強隔板等別的部件，但這些部件并非任何一只音箱都必不可少，音箱最基本的組成元素只有三部分：喇叭單元、箱體和分頻器。 為什么有些音箱用兩只喇叭單元，而有的要用三只，還有用四只、五只的，用一只行嗎？ 喇叭單元起電-聲能量變換的作用，將功放送來的電信號轉換為聲音輸出，是音箱最關鍵的部分，音箱的性能指標和音質(zhì)表現(xiàn)，極大程度上取決于喇叭單元的性能，因此，制造好音箱的先決條件是選用性能優(yōu)異的喇叭單元。對喇叭單元的性能要求概括起來主要有承載功率大，失真低、頻響寬、瞬態(tài)響應好、靈敏度高幾個方面，但要在20Hz-20KHZ這么寬的全頻帶范圍內(nèi)同時很好兼顧失真、瞬態(tài)、功率等性能卻非常困難，正如道路警察，如果管得太寬肯定會顧此失彼，而各管一段就容易得多，喇叭單元也是這個道理，最有效地解決方案就是分頻段重放。為此喇叭廠生產(chǎn)了不同類型的單元，有的只負責播放低音，稱為低音單元，播放中音的叫中音單元，高音單元只負責播放高音，這樣例可采取針對性的設計，將每種單元的性能都做得比較好。 所以，盡管可以采用一只全頻帶喇叭來設計音箱，不過出于上述考慮，用多個單元的組合來覆蓋整個音頻頻段的設計方式還是占了絕大多數(shù)。具體用幾只單元，取決于音頻范圍的頻率劃分方式，如果是簡單地分面高音和低音（或中低）兩只喇叭就夠了；如果是分高、中、低三段的三分頻音箱，那么最少也得用三只單元，現(xiàn)在兩只低頻單元并聯(lián)工作的設計方式也很流行，這樣總的單元數(shù)便可能達到四只；有些大型音箱的頻段劃分得更細，如果再采用單元并聯(lián)工作的設計，總的喇叭單元數(shù)就會更多。在音箱的資料或說明書上通常有“X路X單元”這樣的方案，就是對音箱的分頻路數(shù)和所用單元總數(shù)的具體說明，例如“三路四單元”，表示這是三分頻設計的音箱，總共用了四只喇叭單元，其余依此類推。 頂級的音箱中，倒是有只使用一個全頻帶單元的，其實，如果全頻單元當真能夠做好的話，它的很多優(yōu)點不是多單元音箱能比的。不過全頻帶音箱確實是幾百元的比比皆是、數(shù)萬甚至數(shù)十萬的也不算很罕見，但恰恰幾千元上頭很難做出來更難做好。所以我們也就很少見啦。 分頻器是做什么用的？ 由于現(xiàn)在的音箱幾乎都采用多單元分頻段重放的設計方式，所以必須有一種裝置，能夠將功放送來的全頻帶音樂信號按需要劃分為高音、低音輸出或者高音、中音、低音輸出，才能跟相應的喇叭單元連接，分頻器就是這樣的裝置。如果把全頻帶信號不加分配地直接送入高、中、 低音單元中去，在單元頻響范圍之外的那部分“多余信號”會對正常頻帶內(nèi)的信號還原產(chǎn)生不利影響，甚至可能使高音、中音單元損壞。從電路結構來看，分頻器本質(zhì)上是由電容器和電感線圈構成的LC濾波網(wǎng)絡，高音通道是高通濾波器，它只讓高頻信號通過而阻此低頻信號；低音通道正好想反，它只讓低音通過而阻此高頻信號；中音通道則是一個帶通濾波器，除了一低一高兩個分頻點之間的頻率可以通過，高頻成份和低頻成份都將被阻止。在實際的分頻器中，有時為了平衡高、低音單元之間的靈敏度差異，還要加入衰減電阻；另外，有些分頻器中還加入了由電阻、電容構成的阻抗補償網(wǎng)絡，其目的是使音箱的阻抗曲線心理平坦一些，以便于功放驅動 1. 音箱采用最多的，是倒相管音箱。 音箱內(nèi)部沒有什么特別的地方，就是倒相管的作用-- 倒相管其實是個低音發(fā)生器，不同口徑的倒相管，不同的長度，就有不同的低音頻率。 2. 還有迷宮音箱，音箱內(nèi)部結構很復雜，不容易做好。這個音箱的特點是低音頻率低。 3. 另外還有密閉音箱，里面很簡單，就是一個箱子，完全密閉，里面有很多吸音材料。 這種音箱，低音效果差一點，頻率特性比較好，由于效率比較低，采用的也不多。 大體就是這樣3種類型，還有其他的，例如二次倒相管音箱，低通濾波音箱。。 你可以百度一下，音箱的種類，里面有詳細的資料情況。 不是音箱專業(yè)人士，就不能談設計，因為不懂很多專業(yè)計算公式和知識。我們只能大概了解音箱的結構與聲音情況。 還是占了絕大多數(shù)。具體用幾只單元，取決于音頻范圍的頻率劃分方式，如果是簡單地分成高音和低音（或中低）兩段的二分頻音箱，選用一高一低（或中低）兩只喇叭就夠了；如果是分高、中、低三段的三分頻音箱，那么最少也得用三只單元，現(xiàn)在兩只低音單元并聯(lián)工作的設計方式也很流行，這樣總的單元數(shù)便可能達到四只；有些大型音箱的頻段劃分得更細，如果再采用單元并聯(lián)工作的設計，總的喇叭單元數(shù)就會更多。在音箱的資料或說明書上通常有“X路X單元”這樣的文字，就是對音箱的分頻路數(shù)和所用單元總數(shù)的具體說明，例如“三路四單元”，表示這是三分頻設計的音箱，總共用了四只喇叭單元，其余依此類推。 ●分頻器是做什么用的？ 由于現(xiàn)在的音箱幾乎都采用多單元分頻段重放的設計方式，所以必須有一種裝置，能夠將功放送來的全頻帶音樂信號按需要劃分為高音、低音輸出或者高音、中音、低音輸出，才能跟相應的喇叭單元連接，分頻器就是這樣的裝置。如果把全頻帶信號不加分配地直接送入高、中、低音單元中去，在單元頻響范圍之外的那部分“多余信號”會對正常頻帶內(nèi)的信號還原產(chǎn)生不利影響，甚至可能使高音、中音單元損壞。 從電路結構來看，分頻器本質(zhì)上是由電容器和電感線圈構成的LC濾波網(wǎng)絡，高音通道是高通濾波器，它只讓高頻信號通過而阻止低頻信號；低音通道正好相反，它只讓低音通過而阻止高頻信號；中音通道則是一個帶通濾波器，除了一低一高兩個分頻點之間的頻率可以通過，高頻成分和低頻成分都將被阻止。在實際的分頻器中，有時為了平衡高、低音單元之間的靈敏度差異，還要加入衰減電阻；另外，有些分頻器中還加入了由電阻、電容構成的阻抗補償網(wǎng)絡，其目的是使音箱的阻抗曲線盡量平坦一些，以便于功放驅動。 ●喇叭單元有那些種類？ 喇叭單元的種類很多，分類方法也各不相同。如果按電-聲轉換的原理來分，有電磁式、電動式、靜電式、壓電式等不同類型的單元，最常用的是電動式單元；按照單元振膜的形狀來分，有錐盆單元、平板單元、球頂單元、帶式單元等類型，其中錐盆單元和平板單元比較適合做低音和中音，而球頂單元和帶式單元比較適合做高音，也有部分中音單元采用球頂式設計；從所覆蓋的頻帶來看，喇叭單元又可分為低音單元、中音單元、高音單元和全頻帶單元。 目前最常見的低音單元和中音單元從換能原理上講都屬于電動式揚聲器，它們多采用錐盆狀的振膜，因為這形狀的振膜設計成熟、性能良好。振膜材料則多種多樣，有傳統(tǒng)的紙質(zhì)振膜，也有高分子合成材料（如聚丙烯）制作的振膜，還有鋁、鎂等金屬材料制作的振膜。對振膜的要求是剛性好（不易產(chǎn)生分割振動）、重量輕（瞬態(tài)響應好）、具有適當?shù)膬?nèi)阻尼特性（抑制諧振），但這些要求并不容易同時滿足，紙質(zhì)振膜的重量和阻尼特性都能達到要求，但剛性不夠強；金屬振膜的剛性很好，但阻尼又欠佳；聚丙烯振膜比較好路”現(xiàn)象；二是為了抑制喇叭單元的低頻諧振峰。先說第一個原因。低音單元的振膜在前后運動時，除了有向前方輻射的聲波，也有向后方輻射的聲波，兩個方向的聲輻射相位正好相反，即相差180度。由于低頻聲波的波長很長，其繞射能力是很強的，也就是說低頻聲波的方向性很弱，如果喇叭單元不裝箱的話，后向輻射的聲波就會繞到前面來與前方的輻射異相相消，總體上的前向聲波輻射能量就被大大削弱，這種現(xiàn)象稱為“聲短路”。“聲短路”現(xiàn)象必須設法消除，否則低頻根本無法有效地輻射。如果把喇叭單元裝在箱子里，振膜后方的輻射被箱子阻隔，也就不會形成“聲短路”了。 第二個原因，每一只電動式低頻單元都有一個低頻諧振點，在此諧振點上的輸出達到一個峰值，但失真也很高，瞬態(tài)響應非常差，如果對此諧振峰不加以抑制，勢必嚴重影響重放的音質(zhì)。如果將單元裝箱，箱內(nèi)空氣的勁度就會對振膜的運動產(chǎn)生抑制作用，這樣就達到了壓低諧振峰、改善性能的目的。另外，通過合理選擇箱體的結構和參數(shù)，可以達到拓寬低頻響應的目的，設計良好的倒相箱、無源輻射器音箱、傳輸線音箱都能獲得這樣的效果。 高音單元為什么可以不裝箱呢？因為高音的波長短，繞射能力弱，不存在“聲短路” 現(xiàn)象，也不象低音單元那樣需要抑制低頻諧振峰，所以，對于高音單元，音箱的作用只是一個支撐。 ●箱體一般用什么材料制造？ 箱體一般用木質(zhì)材料制作，因為木材容易加工，表面處理之后能得到和家具一樣的質(zhì)感，容易跟居室環(huán)境協(xié)調(diào)一致。目前最常用的材料是人造中密度纖維（MDF）板，這種材料強度高，而且不易變形，不開裂，表面還非常平整，無須打磨就可以直接粘貼木皮或PVC裝飾。有些音箱也采用刨花板制作箱體，刨花板也有不易變形開裂、表面平整的特點，強度也可以，不過一但受潮后就容易損壞，所以通常只用于廉價的低檔音箱。還有用天然實木板制作箱體的，不過天然實木成本比較高，而且處理不當容易開裂變形，所以近年來的應用越來越少，一般只用于高檔音箱，主要是取實木的質(zhì)感比較高級（特別是名貴木材）這一優(yōu)點。當然，箱體不一定非得用木材來做，用塑料、用金屬甚至用石板都可以，但這些材料制作的音箱并不普遍。 ●實木音箱的聲音比人造板音箱好嗎？ 不能這么說。理論上講，箱體只要足夠堅固不發(fā)生振動，用什么材料都沒有區(qū)別。音箱的聲音主要是由喇叭單元、箱體結構設計、分頻器這三大要素決定，而跟箱體材料用實木還是人造板，甚至用塑料、用金屬都沒有關系。 ●音箱是如何分類的？ 音箱的分類有不同的角度與標準，按音箱的聲學結構來分，有密閉箱、倒相箱（又叫低頻反射箱）、無源輻射器音箱、傳輸線音箱之分，它們各自的特點詳見相關問答。倒相箱是目前市場的主流；從音箱的大小和放置方式來看，有落地箱和書架箱之分，前者體積比較大，一般直接放在地上，有時也在音箱下安裝避震用的腳釘。落地箱由于箱體容積大，而且便于使用更大、更多的低音單元，其低頻通常比較好，而且輸出聲壓級較高、功率承載能力強，因而適合聽音面積較大或者要求較全面的場合使用。書架箱體積較小，通常放在腳架上，特點是擺放靈活，不占空間，不過受箱體容積以及低音單元口徑和數(shù)量的限制，其低頻通 常不及落地箱，承載功率和輸出聲壓級也小一些，適合在較小的聽音環(huán)境中使用；按重放的頻帶寬窄來分，有寬頻帶音箱和窄頻帶音箱之分，大多數(shù)音箱其設計目標都是要覆蓋盡量寬的頻帶，屬于寬頻帶音箱。窄頻帶音箱最常見的就是隨家庭影院而興起的超低音音箱（低音炮），僅用于還原超低頻到低頻很窄的一個頻段；按有無內(nèi)置的功率放大器，可分為無源音箱和有源音箱，前者沒有內(nèi)置功放而后者有，目前大多數(shù)家用音箱都是無源的，不過超低音音箱通常為有源式。 ●密閉箱的特點是什么？ 密閉音箱的喇叭單元裝在一個完全密閉的箱體內(nèi)，這樣，振膜向后輻射的反相聲波就被箱體完全阻隔，不會跑到箱外去和振膜前方的正相聲波相抵消，解決了“聲短路”問題，使低音能夠有效地輻射。密閉箱的低頻衰減特性比較其他類型的音箱都平緩，形同一個二階低通濾波器的衰減曲線，這意味著它具有各類音箱中最好的瞬態(tài)響應。同時，密閉在箱內(nèi)的空氣形成一個強勁的“空氣彈簧”，能有效抑制振膜在諧振頻率處的位移量，減少非線性失真。不過，空氣的勁度也使喇叭單元的低頻諧振頻率上升，使音箱總體的低頻下限比單元在自由空間的條件下有所上升，與倒相箱、傳輸線音箱這些設計相比，密閉箱的低頻下限相對要差一些。還有，振膜后向的輻射得不到利用，致使其效率也要低一些。 ●氣墊式音箱和密閉式音箱是一回事嗎？ 氣墊式音箱最早由美國的H.Olson和他的伙伴J.Preston提出后獲得專利，1950年代被AR公司推廣，代表性產(chǎn)品是當時名揚四方的AR-3（港臺的發(fā)燒友稱之為“阿三哥”）。氣墊音箱是密閉箱的一種，它的特點是使用高順性的喇叭單元并將箱體設計得足夠小，使箱內(nèi)空氣的勁度大大高于單元振動系統(tǒng)的勁度（一般要超過3倍以上），對單元的振動系統(tǒng)而言，箱內(nèi)的空氣對它的作用仿佛一個彈性強勁的氣墊一般，這種音箱因此而得名。氣墊音箱的失真低，瞬態(tài)表現(xiàn)相當好，曾一度深受歡迎，不過，這種音箱由于采用高順性的單元，靈敏度一般比較低。 ●倒相箱的特點是什么？ 倒相箱是目前應用最為普遍的音箱，它在密閉箱的基礎上增加了一截導管（倒相管），導管一端跟箱內(nèi)的空氣連通，另一端通過箱壁上的開口（倒相口）通往箱外。當喇叭單元的振膜運動時，一方面直接對外輻射聲波，另一方面又壓縮（或擴張）箱內(nèi)的空氣，使箱內(nèi)的空氣從倒相口排出來，這樣，倒相口就成了策動空氣的“第二振膜”，如果設計得巧妙，倒相管-箱體系統(tǒng)可以剛好將振膜后向輻射的聲波倒相180度（倒相箱因此而得名），這樣從開口處輻射出去的聲波就與振膜前方輻射的聲波同相了，而同相的輻射使聲能得到疊加，于是加強并延伸了音箱總體上的低頻響應。倒相箱和密閉箱比較，同樣的箱體容積能獲得更低的低頻延伸，而且由于巧妙利用了振膜的后向輻射能量，因而效率比較高。不過，倒相箱也并非十全十美，除了設計調(diào)試比密閉箱困難以外，開口處急速流動的空氣容易造成氣流噪聲。另外，倒相作用本質(zhì)上是利用聲學諧振來達成的，因而由開口輻射的聲波瞬態(tài)響應比較差。 ●無源輻射器音箱又有何特點？ 無源輻射器音箱又叫空紙盆音箱，其實是倒相箱的一種變體，它的工作原理與倒相箱十分相似，只不過用無源輻射器代替了倒相管。無源輻射器的結構跟喇叭單元類似，有折環(huán)和輻射聲波的振膜，但沒有音圈和磁路系統(tǒng)，振膜的運動完全受箱內(nèi)空氣的控制。無源輻射音箱的特點跟倒相箱差不多，即用較小的箱體就可以獲得較好的低頻響應，效率也比較高，但它也有區(qū)別于倒相箱的特點。優(yōu)于倒相箱之處是克服了倒相口容易產(chǎn)生氣流噪音的問題，不過無源輻射器音箱具有比倒相箱更陡峭的低頻衰減特性，意味著瞬態(tài)響應比倒相箱還差。美國Polk Audio公司是生產(chǎn)無源輻射器音箱最具代表性的廠家。 ●傳輸線音箱有什么特別之處？ 傳輸線音箱與密閉箱或倒相箱的設計思路完全不同，它利用了1/4波長的傳輸線來達到吸收單元諧振、抑制振膜位移、拓展低頻下限這些目的。傳輸線音箱有以下一些基本特征：低音單元后面接有一跟長長的導管（傳輸線），導管的長度取單元低頻諧振頻率（或稍高一點的頻率）的1/4波長，為了實用化，導管通常折疊于箱體內(nèi)部，看上去象一個迷宮；連接喇叭單元那端的傳輸線截面積至少比單元的輻射面積大25%，然后逐漸變小，到傳輸線的出口處剛好等于單元振膜的輻射面積；傳輸線內(nèi)敷設羊毛或玻璃棉等阻尼物質(zhì)。傳輸線音箱與密閉箱和倒相箱等設計相比，具有更為深沉的低音，但以英國著名音箱專家Martin Colloms 各類中置集中 |
|
|
來自： 昵稱18990882 > 《音響類》
