文人畫在元代成為山水畫的主流，而水墨山水又是文人畫的主流。

山居圖 紙本設(shè)色 26.5×111.6cm 元 錢選 故宮博物院藏

    錢選（約13世紀(jì)至14世紀(jì)初），吳興（今浙江湖州）人，本為南宋景定間鄉(xiāng)貢進(jìn)士，南宋滅亡后，入元而不仕，醉心于詩畫。綜觀其山水畫，多以“山居”為主題，具文人隱逸遁世風(fēng)格的青綠山水作品，詩畫結(jié)合，提倡作畫需有“士氣”。趙孟頫與錢選同里，為宋宗室，趙匡胤的十一世孫，青年時(shí)經(jīng)歷南宋王國之變，后因元世祖忽必烈為鞏固發(fā)展元朝多民族國家的統(tǒng)一大業(yè)，在江南求賢時(shí)被選中，于至元二十三年（1286年）作為南宋遺民出仕元朝。在此背景下，詩文書畫便成為趙孟頫抒懷遣興的精神寄托。作為承啟宋元畫風(fēng)的重要人物，趙孟頫倡導(dǎo)“托古改制”與“書畫同源”，曾自題畫曰：“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益。”（清張丑《清河書畫舫》）他在繪畫方面繼承晉唐五代與北宋的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又有自己獨(dú)特的面貌。

山居圖（局部）

   《山居圖》是錢選師古開新的代表作，既繼承了唐宋“金碧山水”畫法，又體現(xiàn)出文人意興，山石以細(xì)勁柔韌的筆致勾勒出輪廓，施以石青或石綠色，山腳染以赭石色，并加金粉點(diǎn)綴，高古而不失清逸之感。錢選作畫的筆墨及語言均與其作為南宋遺民的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)，這些青綠山水畫是他作為隱居士人為自己創(chuàng)造的理想世界。據(jù)明朱檀墓出土錢選《白蓮花圖》卷（中國國家博物館藏）自題中稱其因贗品過多而改號霅溪翁，可見當(dāng)時(shí)已有很多仿錢選的畫作及偽作，故宮博物院藏《孤山圖》風(fēng)格與錢選《山居圖》相似，可能即元人仿作。

趙孟頫 《秋郊飲馬圖》絹本，設(shè)色，縱23.6厘米，橫59厘米 故宮博物院藏

    普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏《幼輿丘壑圖》作為趙孟頫典型的勾勒填彩為主的大青綠山水，為其早期山水畫風(fēng)格中施法晉唐的重要作品，畫后趙孟頫自題：“此圖是出敷色時(shí)所作，雖筆力未至，而粗有古意。”丘壑用細(xì)筆勾線，并不像《山居圖》中線條那般剛勁，層層暈染以石青、石綠色。

  《秋郊飲馬圖》卷作于皇慶元年（1312年），趙孟頫時(shí)年59歲，此圖為現(xiàn)存其唯一有在內(nèi)廷任職期間年款的畫跡。圖繪唐裝圉官于池畔裕馬，樹石筆法渾厚灑脫，色彩沉穩(wěn)秾麗。趙孟頫巧妙地將蒙古貴族喜好的濃重色彩與文人儒雅的韻致融于一體。元柯九思卷后跋文給予了此圖極高的贊譽(yù)：“至其林木活動(dòng)，筆意飛舞，設(shè)色無一點(diǎn)俗氣，高風(fēng)雅韻，沾被后人多矣。”

    元代不設(shè)畫院，宮廷畫家多聚集在宮廷秘書監(jiān)中，如元代早期的商琦。還有一些職業(yè)畫家活躍于民間，如胡廷暉。他們與文人畫家多有交往。商琦為元初名臣商挺之子，主要活動(dòng)于元大德到泰定初年，因其父的關(guān)系與趙孟頫有較多接觸。他的山水畫施法宋李成、郭熙一脈，《春山圖》卷為其傳世真跡。該圖以橫卷式展開，描繪北方山水，用筆較為粗放，筆墨介于工筆與寫意山水之間，小青綠與水墨合為一體，透露出文人氣息。

胡廷暉《春山泛艇圖》 絹本，青綠設(shè)色，縱143cm，橫55.5cm，北京故宮博物院藏

    胡廷暉與趙孟頫同為吳興人，生卒年不詳，大體與趙孟頫同期。他的青綠山水畫取法唐“二李”與宋“二趙”，又得趙孟頫之法，在當(dāng)時(shí)為著名的修裱師。趙孟頫曾請他至家中補(bǔ)全唐李昭道《摘瓜圖》，胡廷暉又摹寫了一幅相似圖，達(dá)到亂真地步，從而在畫壇上名聲大噪。胡廷暉的《春山泛艇圖》軸繪山石聳屹，云氣繚繞，殿堂樓閣布置于山腳水畔。山石用鐵線勾勒輪廓，無皴，敷青綠重彩，體現(xiàn)了唐代青綠山水的古意。

    山居納涼圖 絹本設(shè)色 120.81×56.99cm 元 盛懋 美國納爾遜-阿特金斯美術(shù)博物館藏

秋溪放艇圖 絹本水墨 明 蔣嵩 故宮博物院藏

    元代中后期，元四家（黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚）在山水畫創(chuàng)作方面做出了重要貢獻(xiàn)，他們直接或間接受到趙孟頫寫意繪畫技法的影響，在江南形成文人畫的核心。與吳鎮(zhèn)同時(shí)期的盛懋，始學(xué)陳琳，間接受趙孟頫繪畫思想的影響，山水宗五代董巨一派。他長于設(shè)色，尤擅青綠，當(dāng)時(shí)的市井百姓爭相求購。美國納爾遜阿特金斯美術(shù)博物館藏《山居納涼圖》軸是盛懋的青綠山水畫代表作：披麻皴側(cè)鋒圓轉(zhuǎn)，使山巒更富層次與體積感；山石顏色淡潤，山頭多以石青色染，雖構(gòu)圖繁密，卻也表現(xiàn)出濕筆清潤的文人趣味?！肚锵磐D》表現(xiàn)漁人隱逸之主題，山石以墨筆為主，近岸坡石及遠(yuǎn)山染以淡青綠色，墨色渾然交融，構(gòu)圖、筆墨均為盛懋的典型畫風(fēng)。