通常人們練習(xí)站樁、試力、發(fā)力等技術(shù),最容易忽視身體內(nèi)在 五臟六腑等各部的同時(shí)訓(xùn)練,而試聲則是意拳身體內(nèi)外同時(shí)配合來 練習(xí)的一項(xiàng)專門訓(xùn)練課程,其目的就是輔助試力及發(fā)力時(shí)摸索細(xì)微 之處的不足。
雙方一搭手,就有了 “點(diǎn)"上的較量,所謂點(diǎn)就是雙方短兵相 接的焦點(diǎn),即雙方以各自的前臂相接觸的位置?!包c(diǎn)"體現(xiàn)了雙方 力量、方向、松緊、大小、虛實(shí)、強(qiáng)弱及各種技術(shù)的應(yīng)用與變化。 點(diǎn)在推手中隨著手臂的運(yùn)動(dòng)而變化莫測(cè),在點(diǎn)的變化中,身體勁力 的僵或懈等不足之處就由某一點(diǎn)上松緊轉(zhuǎn)換質(zhì)量的優(yōu)劣來體現(xiàn)。推 手中點(diǎn)上的變化是互不相讓的,既要保持一定的緊張,不使對(duì)方相 交的手臂滑脫,又要保持點(diǎn)上的靈活和反應(yīng)的靈敏,要隨時(shí)掌握對(duì) 方的變化和企圖,要靠點(diǎn)去感覺辨別對(duì)方的松緊、虛實(shí)、力量大 小、力的方向及有無整體力量等等。兵法云:知己知彼,百戰(zhàn)不 殆。在推手過程中,我們要時(shí)刻注意點(diǎn)上的風(fēng)云變幻,成敗之機(jī)就 在于此。所以點(diǎn)上的運(yùn)用與變化非常關(guān)鍵。如何充分利用點(diǎn)的作用 呢?這就要靠由“點(diǎn)"而引發(fā)的“聽力"與“指力”的相互配合。 推手中,雙方搭手相接觸,如何能抓住對(duì)方的破綻,并作出相應(yīng)的 反應(yīng)來控制對(duì)方,這就需要一種感覺,確切的說是一種靈敏的觸 覺。這種觸覺的靈敏性受神經(jīng)靈敏性的支配,神經(jīng)系統(tǒng)越靈敏,這 種觸覺的敏感性就越強(qiáng),就越能有效的去體察對(duì)方,即所謂“聽 力”的增強(qiáng)。聽力并非用“耳朵"去聽,而是用“心靈”去感應(yīng), 即神經(jīng)肌肉的敏感程度。有些人雖基本功很扎實(shí),卻在推手中屢不 奏效,主要原因就是基本功雖是實(shí)戰(zhàn)的基礎(chǔ),但它并不等于實(shí)戰(zhàn)。 因?yàn)樵诨竟χ薪⑵饋淼纳窠?jīng)系統(tǒng)的反應(yīng)與實(shí)戰(zhàn)中神經(jīng)系統(tǒng)的反 應(yīng)是兩個(gè)概念?;竟υ僭鷮?shí),也得按照實(shí)戰(zhàn)的要求去培養(yǎng)神經(jīng)系 統(tǒng)的反應(yīng)。所以要想提高“聽力”,就必須多推,通過進(jìn)行小臂部 位的無數(shù)次的“親密接觸”,去培養(yǎng)手臂之間的“感情",感情“深 厚” 了就能形成神經(jīng)系統(tǒng)反應(yīng)的自動(dòng)化,建立皮膚上神經(jīng)敏感區(qū), 以提高聽力的效果。
所謂“指力",不是手指的指,而是點(diǎn)上的指向力,即在推手 中我們通過點(diǎn)的變化,在進(jìn)攻意識(shí)上無論具體形式如何,都要始終 保持點(diǎn)上的力量指向?qū)Ψ降闹芯€。單推手中始終是一個(gè)點(diǎn)的指力, 而雙推手中卻是四條手臂兩個(gè)點(diǎn),遇到這種情況一般都是始終保持 一個(gè)點(diǎn)上的指力,左右手相互交替,輪流指向?qū)Ψ降闹芯€。所以在 推手中我們切不可盲目的抽出纏繞中的手臂去擊打?qū)Ψ?,即所謂的 “脫點(diǎn)”。因?yàn)閮牲c(diǎn)相對(duì)抗產(chǎn)生的勢(shì)能是身體中心的方向所在,你一 旦脫點(diǎn),則立即回遭到對(duì)方在點(diǎn)上指向的勢(shì)能之力的脫弦之彈般的 打擊。所以點(diǎn)的概念在推手中是不容忽視的。推手技術(shù)的優(yōu)劣歸根 結(jié)底就是點(diǎn)上變化的靈敏程度。如防守時(shí)對(duì)方向我中線進(jìn)攻,我只 要在點(diǎn)上稍加撥轉(zhuǎn),就能化解對(duì)方的力量。如果我們進(jìn)攻,只需進(jìn) 行點(diǎn)的靈活變化,加強(qiáng)點(diǎn)上松緊轉(zhuǎn)換的頻率,就能使對(duì)手防不勝 防。所以,研究推手一定要在點(diǎn)上著實(shí)下一番功夫。 所謂“面”,指無論是站樁、試力還是推手的應(yīng)用上都應(yīng)使間 架保持斜面。只有斜面才能減輕外力作用的強(qiáng)度,只讓一小部分外 力起到作用。如何保持斜面呢?這就涉及到“曲折"的問題。所謂 “曲折”,即肢體兩節(jié)之間所構(gòu)成的角度,如手掌和小臂在手腕處, 小臂和大臂在肘關(guān)節(jié)處都構(gòu)成了曲折。構(gòu)成曲折的角度必須都大于 90度,要成為鈍角,以增強(qiáng)角度的支撐力。如果小于90度則會(huì)導(dǎo) 致間架撐抱力減小而給對(duì)方以可乘之機(jī)。所以,無論是推手還是散 手,都要求周身各關(guān)節(jié)“似曲非直”、“形曲力直”,都不許將手臂 伸直,因?yàn)橐坏┦直凵熘?,成了平面積時(shí),前后、左右、上下就沒 有了爭力,就如被拉直的彈簧一樣成了絕對(duì)的力量,極易被人利 用。并且形若不曲則力不圓滑,如此則運(yùn)動(dòng)起來慢且缺少變化。同 時(shí)手臂過于伸直還容易造成損傷,拳擊和現(xiàn)代散打中的直拳練習(xí)往 往會(huì)引發(fā)肘關(guān)節(jié)的損傷,就是這個(gè)原因。所以在推手中,一定要保 持關(guān)節(jié)處呈鈍角曲折狀態(tài),以利于手臂在各方向上力量的變化與 運(yùn)用。 4.線 所謂“線”是指推手時(shí)身體勁力的運(yùn)行路線。意拳推手講 究“形曲力直”?!靶吻笔侵竿庑蔚那圩兓?,不存在平面積 的絕對(duì)力量?!傲χ薄辈⒉皇侵噶α康闹本€運(yùn)動(dòng),而應(yīng)是“力 圓”,即四面八方都有力的意思。具體表現(xiàn)實(shí)際上就是力量要 旋繞著來去,旋繞一條有直線的力量。旋繞與直線是矛盾的統(tǒng) 一,就是說無論外形怎樣曲折變化,擰裹回環(huán),最后都要集中 到一點(diǎn)上指向?qū)Ψ降闹芯€。推手時(shí)雙臂的運(yùn)動(dòng)一定要有螺旋 力,要擰著出去,擰著回來?!捌鹗秩玟撶H,回手似鉤桿”,要 有滾錯(cuò)、撐擰之力,這種力量都是肢體的旋繞曲線。姚宗勛先 生曾言:“習(xí)拳應(yīng)該學(xué)會(huì)打圈。要知道打大圈不如打小圈,打 小圈不如打不顯形之小圈,打不顯形之小圈不如全身之齊動(dòng)。 全其意,全其力,此習(xí)拳守中用中之道 所以意拳推手很少有直線的運(yùn)動(dòng)。即便有也是非常短促,瞬間 既變,其運(yùn)動(dòng)軌跡多為圓形,即姚宗勛先生所謂的打圈。打圈不僅 是手臂的動(dòng)作,頭、肩、肘、胯、膝、腰都要有打圈的動(dòng)作。打圈 所形成的圓形軌跡可正、可反、可立、臥、斜、橫、豎等等??傊?不要形成直線的運(yùn)動(dòng),“出入螺旋式"、“腰似車輪腿似鉆",均系此 意。需要強(qiáng)調(diào)的是,所有這些都要求“只求神意足,不求形骸似”, 以應(yīng)無窮乃于意念之中。外形不一定要表現(xiàn)出來,如果只在外形上 表露出來畫圈就大錯(cuò)特錯(cuò)了。 總之,節(jié)、點(diǎn)、線、面諸項(xiàng)法則是一個(gè)不可分割的整體,其相 互作用,相輔相成,共同組成了整個(gè)推手過程中具體細(xì)微的巧妙變 化,脫離了節(jié)、點(diǎn)、線、面原則去練習(xí)推手,無疑等于釜底抽薪, 徒勞無獲。 意拳的整個(gè)訓(xùn)練體系其實(shí)就是渾圓力的培養(yǎng)與運(yùn)用。站樁、試 力、走步、發(fā)力等基本功是力量的培養(yǎng),而推手、散手則是力量的 運(yùn)用。在渾圓力的運(yùn)用階段需要一些具體的形式來體現(xiàn)。雖然人體 的運(yùn)動(dòng)形式千變?nèi)f化,可是“萬變不離其宗”,總脫離不了人體運(yùn) 動(dòng)的力學(xué)原理。 推手的運(yùn)用 推手中杠桿力原理的運(yùn)用 無論是單推手還是雙推手,都避免不了前臂的交叉接觸,而在 搭手的瞬間,在杠桿原理的權(quán)衡之下,位置是否合理,是占便宜還 是吃虧等問題就會(huì)出現(xiàn)。一般在雙推手中會(huì)出現(xiàn)以下幾種情況: 甲用前臂的中間一段壓在乙的前臂腕關(guān)節(jié)處,這種搭手形 式顯然是甲占了便宜的。而這個(gè)如此簡單的問題,卻往往被人們所 忽視。所以我們千萬不要用手去推手,而要盡量用自己靠近肘關(guān)節(jié) 處的前臂的后段去搭對(duì)方的腕部。 雙方搭手以后,甲的手臂比較靠近自己的身體,而乙的手 臂前伸較長,離自己的身體較遠(yuǎn),那么此時(shí)甲方在形式上又有利于 乙方。就如掰手腕一樣,甲方曲臂而乙方直臂,孰利孰虧,一目了 然。 推手中,手臂無論在上還是在下,都不可直線的去推、 擰、壓、抬。因?yàn)橹本€運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的力是平面的絕對(duì)力量,而不是平 衡均整的渾圓力。正確的做法應(yīng)是利用關(guān)節(jié)的曲折做相反的杠桿運(yùn) 動(dòng)。即把前臂看成一根撬棍,把雙方兩臂交叉之處作為支點(diǎn),利用 身體的重量或腳蹬地的反作用力來完成簡單的杠桿運(yùn)動(dòng)。 以上三種情況就充分體現(xiàn)了杠桿原理在推手中的作用。 推手中斜面原理的運(yùn)用 在意拳的訓(xùn)練過程,無論兩臂的姿勢(shì)如何變化,都要保持一定 的傾斜度,兩臂永遠(yuǎn)都是一個(gè)斜面的間架。兩肘始終保持橫撐豎裹 之力,不能抬平。因?yàn)橐怀霈F(xiàn)平面,就沒有力量了。如果非要抬平 不可,那么我們就干脆將肘關(guān)節(jié)在上,腕關(guān)節(jié)在下,形成一個(gè)向下 的斜面,仍不失斜面原則。這樣做的目的是為了實(shí)戰(zhàn)的需要,當(dāng)對(duì) 方進(jìn)攻時(shí),如果我們以平面應(yīng)對(duì),因毫無支撐力所以很容易給對(duì)方 創(chuàng)造機(jī)會(huì),甚至承受對(duì)方百分百的力量。而以斜面應(yīng)對(duì),由于斜面 特有的支撐力,會(huì)大大降低對(duì)方的力量,起作用的只是其一部分力 量。這無疑會(huì)減輕我們手臂的負(fù)擔(dān),實(shí)際上是增強(qiáng)了自己的力量。 總之,無論是進(jìn)攻還是防守,都要充分利用斜面原理。 推手中螺旋力的運(yùn)用 所謂螺旋力原理就如農(nóng)村井臺(tái)上的轆轎一般,是可以連續(xù)旋 轉(zhuǎn)的杠桿。螺旋力在拳術(shù)中的運(yùn)用也是很普遍的。拳諺曰:“起 是鉆,落是翻,起手如鋼鏗,回手似鉤桿”、“腰似車輪腿似鉆” 等等都是對(duì)螺旋力生動(dòng)的寫照。蘿老形容此力為:“螺旋力要多 面螺旋,全身各部稍一動(dòng)作,都有螺旋力。"此力形成的原因是, 在隨便動(dòng)作時(shí),全身大小關(guān)節(jié)都要有支撐力,所有部位都形成鈍 形三角,此時(shí),力欲膨脹,又欲收縮,因而全身各部都起了螺旋 力,就連腿下也應(yīng)如此。在用這種力時(shí),全身都成鈍形三角,然 后突然變換力的方向,如同爆炸一樣,“砰"的一下就發(fā)出了螺 旋的力量。 在意拳推手中沒有直出直入的勁力,要求手臂乃至整個(gè)身體都 要培養(yǎng)螺旋用力的能力,只有螺旋用力才能將多種力量凝成一股力 量。螺旋的利用會(huì)節(jié)省很多力量,同時(shí)也會(huì)增長很多力量。 總之意拳推手就是研究用力的方式和方法,這些都離不開力學(xué) 原理的范疇。學(xué)會(huì)了用力則事半功倍,否則不但使不出力量而且容 易為別人創(chuàng)造機(jī)會(huì)。力學(xué)原理的正確運(yùn)用才是意拳推手實(shí)質(zhì)性的內(nèi) 容,而那些充滿神秘色彩的所謂的“絕招",實(shí)際上是不存在的。 姚宗勛先生曾說:"……一個(gè)方向上山窮水盡,但稍加轉(zhuǎn)撥在其它 方向卻又柳暗花明……人身的關(guān)節(jié)構(gòu)造和發(fā)行的硬幣一樣,有1 分、2分、5分,就沒有必要再鑄4分、8分。拳術(shù)練習(xí)就是在我 們身體現(xiàn)有的機(jī)能上得以充分的發(fā)揮。我們不能幻想練出超自然的 力量,而只能是腳踏實(shí)地的練習(xí)和進(jìn)行科學(xué)指導(dǎo)下的總結(jié)。這是意 拳始終不渝的科學(xué)原則姚老先生的一番話恰是對(duì)現(xiàn)有的所謂 “以氣擊人”,“十八法、三十六法”等不切實(shí)際,違背意拳初衷的 的無稽之談最有力的反駁。 學(xué)習(xí)拳術(shù)貴在掌握原則原理,如此才能舉一反三,觸類旁通, 將功法實(shí)戰(zhàn)與理論研究相結(jié)合,從而取得實(shí)質(zhì)性的進(jìn)步。 (二) 推手的形式 以上我們從幾個(gè)方面論述了意拳推手的基本原則原理,這對(duì)具 體的推手實(shí)際操作會(huì)有很大幫助的。 意拳推手主要分為單推手和雙推手兩種形式。 單推手 所謂單推手就是雙方以單手臂相接觸的推手。雙方在接觸之 前,采取側(cè)身相對(duì),一是肢體接觸形成左手接左手,右手接右手的 搭手形式。單推手雖然只是半邊肢體的接觸,但它卻要通過這半邊 的接觸來達(dá)到控制對(duì)方整體的作用。所以姚先生講:“單推手最講 究基本功,也最能體現(xiàn)基本功。"單推手是進(jìn)行雙推手訓(xùn)練的基礎(chǔ), 其技術(shù)的優(yōu)劣直接影響雙推手及散手的提高。進(jìn)行單推手時(shí),不要 執(zhí)著于腳步的位置,要充分利用腳步的變化來調(diào)整自身的平衡。同 時(shí),單推手也離不開另一只手的響應(yīng)配合。 雙推手 所謂雙推手即是兩手臂同時(shí)和對(duì)方兩手臂相接觸的推手形式。 雙推手無論是在技術(shù)的運(yùn)用上,還是在全身的配合上都要比單推手 復(fù)雜的多。它雖是散手的一種輔助訓(xùn)練,但從實(shí)際意義上來說,推 手技術(shù)的內(nèi)在變化要比散手技術(shù)的內(nèi)在變化更加細(xì)致入微。 (三) 推手的訓(xùn)練程序 意拳推手的訓(xùn)練程序主要分為打輪和變化兩種。 打輪 所謂打輪,是指雙方手臂相互纏繞成圓形軌跡運(yùn)轉(zhuǎn)。打輪在推 手中占有很重要的位置,它是推手的基礎(chǔ)。其目的主要是在肢體相 接觸的情況下培養(yǎng)手臂皮膚的觸覺。以及在打輪過程中尋求機(jī)會(huì) 進(jìn)攻。 意拳的推手打輪又分為定步打輪和活步打輪。 定步打輪即雙方以丁八步站立,雙手臂相互纏繞的打輪練 習(xí),它是意拳推手的基本功。很多人并不重視定步打輪,往往是一 接觸打輪后就開始變化,由于基礎(chǔ)不扎實(shí),很容易形成撕拉硬拽現(xiàn) 象而導(dǎo)致技術(shù)動(dòng)作的變形,最后不得不返工,從定步打輪中找東 西。姚先生講:“意拳推手很重視基本功練習(xí),基本功扎實(shí)與否, 一推手馬上就能看出來。所以說意拳推手不僅是各項(xiàng)基本功的綜合 體現(xiàn),更是檢驗(yàn)各項(xiàng)基本功的有效手段。” 活步打輪就是雙方在手臂相互纏繞過程中結(jié)合摩擦步進(jìn)行 的行進(jìn)間的打輪練習(xí),它需要雙手臂和雙腿及周身各部的協(xié)調(diào)配 合。 打輪的注意事項(xiàng) 關(guān)于打輪的要求要注意以下幾種情況: 打輪時(shí)要符合基本功中對(duì)身體姿勢(shì)的各種要求,如頭上 領(lǐng),似有小線上提,下頜微收,頸下若能容球,肩撐肘橫,心窩微 收,胸虛背圓等等。 打輪時(shí)不但是手臂的運(yùn)動(dòng),而是后腳下踩前蹬催動(dòng)整體的 運(yùn)動(dòng)。很多人在打輪中一會(huì)兒就感到肩膀酸痛,主要原因就是沒有 用身體去推,而只是單靠梢節(jié)去支撐,所以有這種感覺是很正常的。 打輪時(shí)力量的運(yùn)用要松緊適度,均整協(xié)調(diào),不可用蠻力對(duì) 抗,但也不可松懈從事,而應(yīng)始終隨著對(duì)方力量的大小而變化。 打輪時(shí)不單是手臂的畫圓走圈,它雖不講究變化但同樣應(yīng) 將真實(shí)的臨敵意識(shí)貫注其中。要設(shè)想對(duì)方是一只猛虎,自己稍不留 神就有被吃掉的危險(xiǎn)。所以精神意識(shí)要始終高度集中,注意打輪時(shí) 手臂上的每一個(gè)細(xì)微的變化。要設(shè)想手臂猶如蟒蛇一般相互纏繞, 又如機(jī)械之齒輪一般相互扣咬,更如將纏繞在小臂上的麻繩擰斷一 般去旋轉(zhuǎn)自己的胳膊??傊灰晃兜臑榇蜉喍蜉啠欢ㄒ獙⒄?切的意識(shí)貫注其中,為推手變化打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。 打輪時(shí)一定要注意身體每一動(dòng)的具體細(xì)節(jié)變化,如雙手在 上時(shí)怎樣去撥動(dòng)對(duì)方,在撥轉(zhuǎn)的過程中怎樣去保護(hù)自己的中線。同 時(shí)又怎樣去控制對(duì)方的力量。動(dòng)作找的越細(xì),在以后的變化中越能 敏銳的體察對(duì)方。 (6)打輪時(shí)無論身體怎樣畫圈,最終只有一個(gè)目的,就是指向 對(duì)方的中線,一定要在打輪中去培養(yǎng)中線意識(shí)。就如射箭一般,一 定要先瞄準(zhǔn),如果連“瞄準(zhǔn)"的意識(shí)都沒有,如何去"百步穿楊" 呢? (四)推手的變化 所謂的變化是指推手中為了克敵制勝,而將平時(shí)所學(xué)的各種技 法相互轉(zhuǎn)換,伺機(jī)進(jìn)攻的一種斗智斗勇的方式。它主要分為以下兩 種: 定步的各種手法變化練習(xí) 我們?nèi)砸远ú酱蜉嗛_始,在打輪過程中尋好對(duì)方破綻,運(yùn)用各 種基本技術(shù),如偏掛、旋法、鉤掛等來進(jìn)攻或控制對(duì)方。其練習(xí)的 主要目的是找動(dòng)作,即將基本功中單人的摸勁運(yùn)用到推手之中,在 運(yùn)動(dòng)變化中去繼續(xù)培養(yǎng)這種均整的力量。 活步的各種變化練習(xí) 即在活步打輪的練習(xí)中將各種技術(shù)靈活運(yùn)用,來進(jìn)行找勁的練 習(xí)。在這種技術(shù)變化的練習(xí)中需要注意的問題是: (1) 在變化練習(xí)中,由于我們是在找動(dòng)作,所以要積極主動(dòng)的 去施展各種技術(shù),不要老是抱怨自己的東西用不上,用不上的主要 原因是自己沒有去用,不敢用,說白了就是心里猶豫不決,抓不住 機(jī)會(huì)。所以找動(dòng)作時(shí)絕對(duì)不能客氣,要想像對(duì)方是一塊磁鐵,而自 己就是一塊鐵,只要對(duì)方一有破綻,自己就會(huì)被其緊緊"吸住”。 (2) 在變化練習(xí)中,由于雙方始終處于變化運(yùn)動(dòng)之中,要比打 輪單一運(yùn)動(dòng)模式復(fù)雜的多。它增加了技術(shù)的轉(zhuǎn)換,提高了警覺防范 的難度,這就要求我們?cè)诖蜉喚毩?xí)中培養(yǎng)的臨敵意識(shí)要在變化中進(jìn) 行切實(shí)的應(yīng)用,思想上要高度集中,絕對(duì)不能松懈從事。如姚先生 所講:“對(duì)方是一只餓虎,在它面前你敢放松嗎?” (3)在變化練習(xí)中,我們一定要悠著勁兒地去找,切不可一上 來就用蠻力去進(jìn)攻和抵抗。因?yàn)槲覀冞€在找勁,還在揣摩動(dòng)作的變 化,如果在這個(gè)階段死拼硬抗,就好比煉鋼,火候未到就急著出 爐,結(jié)果不但鋼沒有煉成,而且還費(fèi)時(shí)費(fèi)料,弄一堆無用的爛鐵渣 來。此時(shí)的練習(xí)一定要細(xì)心體會(huì)每一個(gè)動(dòng)作中勁力的微妙變化,就 如丹青筆下的工筆仕女一般,每一根發(fā)絲都要清晰可見。只有這 樣,才能更好的培養(yǎng)技術(shù)動(dòng)作的規(guī)范性與熟練性,避免因盲目進(jìn)攻 而導(dǎo)致的勁力僵硬和動(dòng)作變形。 (五) 全接觸式推手 當(dāng)我們由打輪到變化,有了相當(dāng)基礎(chǔ)后,就要逐步向真正的全 接觸式推手過渡。 所謂“全接觸式推手"是指在推手中要全面施展自己的能量, “八仙過海,各顯神通”,全憑個(gè)人的實(shí)力說話。而實(shí)力則完全來自 于基本功與打輪變化水平的高低。在這種推手的形式中就要帶點(diǎn) “火藥味”的拼勁兒了。俗話說“愛拼才會(huì)贏",拼不僅要全力以赴 的施展你的技術(shù),同時(shí)也是技術(shù)與體力的完美結(jié)合,相對(duì)打輪與變 化來說,更富有挑戰(zhàn)性,更能體現(xiàn)自己的綜合實(shí)力。 (六) 推手的注意問題 在這種推手形式中我們要注意以下幾種問題: 關(guān)于對(duì)打輪的正確認(rèn)識(shí) 從實(shí)戰(zhàn)的角度來分析,雙方一搭手,如果能直接進(jìn)攻,不去打 輪進(jìn)攻,豈不更省時(shí)省力?但事情總不是一相情愿,因?yàn)槟阋怀?手,對(duì)方必定本能的出手相迎,于是便出現(xiàn)了搭手打輪的局面。打 輪為推手的起始狀態(tài),它所走的路線并不固定,可能是順時(shí)針,也 可能是逆時(shí)針,也許是斜圓,也許是立圓。打輪的主要目的,一是 為了練習(xí)手臂部位皮膚神經(jīng)的觸覺,二是在推手中因?yàn)槲艺也坏綄?duì) 方的點(diǎn),而對(duì)方又以強(qiáng)大的攻勢(shì)直逼我中線,我利用打輪的形式, 有效的控制對(duì)方,保護(hù)自己,并尋求機(jī)會(huì)進(jìn)攻對(duì)方??梢哉f推手只 是一種過程,擊中對(duì)方才是真正的目的。意拳推手講究直接進(jìn)攻, 打輪只是為進(jìn)攻服務(wù)的。所以推手時(shí),兩人一搭手,如果對(duì)方控制 不好,我則無須打輪而直接進(jìn)攻。姚先生經(jīng)常講:“推手中一定要 培養(yǎng)自己直接進(jìn)攻的意識(shí),這種直接進(jìn)攻不是盲目的進(jìn)攻,而是要 針對(duì)對(duì)方的破綻,一有機(jī)會(huì)就要大膽的進(jìn)攻,而不要'只響雷不下 雨'一味的打空輪?!?br> 關(guān)于推手中的"力不出尖,形不破體,意不有象” 所謂“力不出尖”有兩方面解釋,狹義上即指力量的運(yùn)用不可 專注于一個(gè)方面,因?yàn)榱σ坏?a href="http://www./wp-content/uploads/2021/11/2021113014435981.png">有了方向,就容易為對(duì)方所利用,所 以一定要有隨機(jī)隨勢(shì)改變力的方向的準(zhǔn)備。廣義上來講,就是四肢 的運(yùn)動(dòng)不要超出自己所能控制的范圍,如果前手超出了身體的中 線,就會(huì)失去全身的均整與平衡,會(huì)感到站立不穩(wěn)和有勁使不出, 極易給人以可乘之機(jī)。 所謂“形不破體",即在進(jìn)退反側(cè)的攻防練習(xí)中,要始終保持 好自身的間架,保持平衡均整的欲動(dòng)狀態(tài),一有利于隨機(jī)隨勢(shì)發(fā) 力,摧敗對(duì)手。 所謂“意不有象“,是指不要暴露自己的意圖,俗話說“有意 莫帶形,帶形必不贏”。要在又去又回,時(shí)剛時(shí)柔,虛實(shí)互換,飄 忽不定的矛盾狀態(tài)中,讓對(duì)方琢磨不透,而處處陷于被動(dòng)狀態(tài)。 “力不出尖,形不破體,意不有象”是意拳推手乃至散手中的 一條重要原則,是我國傳統(tǒng)哲學(xué)中“中庸”之道的集中體現(xiàn)。它的 主要思想就是干什么事情都要留有余地,不要太過,“過"為超出、 暴露之意。所謂“槍打出頭鳥”,“出頭的椽子先爛”等等都說明了 “過”所導(dǎo)致的后果。所以在推手中我們要始終保持平衡與均整, 并利用自己的平衡去破壞對(duì)方的平衡。 關(guān)于推手中“具體情況具體分析”的問題 在意拳推手中,關(guān)于“松緊互換”、“斜正互參”、“動(dòng)靜互根”、 “推拉互用”、“進(jìn)退吞吐”、“單雙輕重”等等諸項(xiàng)矛盾并沒有突出 哪一方面是主要的,只能是具體情況具體分析。例如松緊互換,推 手中究竟是松好,還是緊好,松到什么程度,緊到什么地步,都沒 有明確具體的規(guī)定,只能根據(jù)當(dāng)時(shí)的具體情況而定。如果對(duì)方向我 進(jìn)攻,我一味的松,就會(huì)被對(duì)方?jīng)_破防線,這時(shí)的松就錯(cuò)了。而在 另一種情況下,假如對(duì)方向外側(cè)旋我,我一松讓他落了空,沒旋動(dòng) 我反而讓他失去了重心,這時(shí)的松就對(duì)了。緊也是這樣,發(fā)力時(shí)要 調(diào)動(dòng)全身一切能量,在瞬間一緊,這時(shí)是不怕緊的,而且還惟恐緊 的不夠,還要利用精神假借去激發(fā)神經(jīng),以發(fā)揮更大的力量,在這 種情況下緊是對(duì)的。當(dāng)對(duì)方下壓發(fā)力時(shí),你再緊就是為對(duì)方創(chuàng)造條 件,這時(shí)的緊就大錯(cuò)特錯(cuò)了??偟膩碚f,意拳推手中松是經(jīng)常的, 緊是一瞬間,松緊都是相對(duì)而非絕對(duì),即蘿老所謂“松緊緊松勿過 正,虛實(shí)實(shí)虛互為根”。 關(guān)于推手中"脫點(diǎn)"的問題 在推手過程中,對(duì)方可能會(huì)突然抽出纏繞在一起的手臂進(jìn)行攻 擊,這種現(xiàn)象稱為“脫點(diǎn)”?!懊擖c(diǎn)”雖然在推手中是不許可的,但 是也不可不防。當(dāng)對(duì)方想抽出手來進(jìn)攻自己時(shí),從他運(yùn)動(dòng)的距離來 講,抽手攻擊在移動(dòng)的路線上要比兩點(diǎn)間的直線距離長,此時(shí)我們 就能利用到“指力”的作用,即無論在什么情況下,我們都要保持 “點(diǎn)”上的意力始終指向?qū)Ψ降闹芯€。如果點(diǎn)上受到牽制不容易指 向?qū)Ψ綍r(shí),我們還可利用身體的其它部位去進(jìn)攻,如掌根不行時(shí)就 用腕部、肘部或肩部,逐層階進(jìn)。所以只要我們始終保持指力,就 不怕對(duì)方抽手,因?yàn)閷?duì)方抽手運(yùn)動(dòng)軌跡為弧線,而我的指力卻為直 線,一旦對(duì)方抽手,往往是自討苦吃。 |
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