★旅游地點(diǎn)：上海博物館之中國古代陶瓷館

到了明朝，瓷器的發(fā)展更是向前邁了一大步，不僅青花瓷的燒造水平更高，形式也更加多樣。

明朝洪武年間的景德鎮(zhèn)青花云龍紋“春壽”瓶，小口短頸豐肩，繪著五爪龍紋，瓶身上“春壽”二字是篆書。明洪武年間青花的特點(diǎn)是釉色偏暗偏黑，沒有那么明亮，可能是當(dāng)時(shí)所采用的青料有關(guān)。

洪武年間的景德鎮(zhèn)窯釉里紅云龍紋雙耳瓶是全球僅有的兩件同類瓷之一，瓶身高大，三爪龍紋形態(tài)威猛，龍頭豎直披發(fā)。釉里紅的制作技術(shù)出現(xiàn)在元代，以銅為呈色劑，高溫?zé)於伞Ｓ捎阢~離子對(duì)燒造的窯溫和氣氛都極為敏感，早期發(fā)色純正釉里紅瓷器非常少見。這一件雙耳瓶的發(fā)色也不純正，稍稍偏黑。

景德鎮(zhèn)窯釉里紅開光人物故事圖瓶，整體的釉色都是紅的，除了瓶口的部位上了白釉，而且紅得挺正。精妙的當(dāng)然還是瓶身的繪圖，人物刻劃得很細(xì)致。

景德鎮(zhèn)窯釉里紅纏枝菊紋碗，紅色是碗內(nèi)，外側(cè)則是滿滿的菊紋，纏枝看著很密，但并不顯得亂。

釉里紅四季花卉紋爬棱罐也是洪武年間的作品，器型敦實(shí)，周身紅彩，罐口處飾如意云頭紋，罐體上以折枝花紋為主，搭配底部的蓮瓣紋，這種層層疊疊繪滿紋飾的風(fēng)格，是元代瓷器繁縟復(fù)雜的裝飾風(fēng)格。洪武帝自己就很喜歡紅色，所以當(dāng)時(shí)這種風(fēng)格的瓷器還是很受歡迎的。

明永樂年間的景德鎮(zhèn)窯紅釉暗花云龍紋盤色澤就很純正了，這種鮮艷的紅釉僅在永樂、宣德年間有較大的產(chǎn)出，之后就逐漸衰落了，直到清初才再次出現(xiàn)，甚至有用礬紅代替銅的記載。此盤胎體細(xì)膩，顏色鮮亮，內(nèi)壁刻著兩條淡淡的行龍紋和如意云頭紋。如果不是看了盤子的名字，可能我還不會(huì)去仔細(xì)端詳盤底的紋飾。龍紋和云朵都刻得太細(xì)了，要蹲下來很仔細(xì)看，才能看得出來。當(dāng)然，也可能是我的眼睛有輕微近視的緣故。

永樂年間的景德鎮(zhèn)窯青花山茶紋扁壺胎質(zhì)輕盈，釉面光潔，色澤比洪武年間更加鮮明。這件器物是抱月瓶的式樣，身子圓滾滾的，小口直頸，器身上有山茶花紋和蕉葉圖案。

宣德年間的景德鎮(zhèn)窯回青地白龍尊用的是藍(lán)底白花的裝飾，三爪飛龍紋樣，形象簡潔但線條剛勁。藍(lán)地留白技藝難度要比一般的青花更大，需要將剪紙的紋樣貼于器胎，施以青料后再揭去貼紙，上透明釉，留下白色的圖案。

宣德年間的景德鎮(zhèn)窯青花纏枝花卉八角燭臺(tái)，釉色是很漂亮的寶石藍(lán)，色澤豐滿，白底瑩潤，纏枝花卉線條流暢，顏色深淺富于變化。燭臺(tái)的外形模仿了伊斯蘭金屬器，剖面呈八角形，自上而下分成燭插、連柱和臺(tái)座三個(gè)部分，青花紋居然多達(dá)十一層。

宣德年間的景德鎮(zhèn)窯青花纏枝花卉紋執(zhí)壺，直口長頸，折肩收腹，也帶有明顯的伊斯蘭金屬器的風(fēng)格，壺嘴的出口居然是葫蘆型的，非常別致。口部飾卷草紋，下方有蓮瓣紋和纏枝花卉紋，這些圖案遍布器身，但很細(xì)密，倒并不顯得擁擠。手柄彎曲，微微上拱，也是很特別的。

景德鎮(zhèn)窯釉里紅三魚紋高足碗堪稱釉里紅的精品，體態(tài)輕盈，薄唇深腹，質(zhì)感光潤，外部飾有三條紅色鱖魚，魚紋形象生動(dòng)，頗有繪畫中的寫意風(fēng)格。整體的釉色是白色的，這魚便顯得愈加鮮亮活潑。

景德鎮(zhèn)窯白地醬釉折枝花果紋盤，盤內(nèi)繪有折枝花紋與果紋，以醬彩覆于暗刻線條之上。這種白地醬彩裝飾是宣德年間首創(chuàng)，我剛看到醬字的時(shí)候，以為是你像醬油那種比較深的褐色，可是盤子里的醬色卻帶著明亮的黃，更像是芝麻醬的顏色，或許還要更鮮亮一些。

景德鎮(zhèn)窯藍(lán)釉暗花龍紋盤式樣看著很普通，但釉色藍(lán)得很純正，碗口邊沿有一圈釉自然垂流，露出白胎，內(nèi)部中心刻著淡淡的如意云紋，碗壁上還暗刻雙云龍紋。這樣的器物，真要細(xì)看才能看出其妙處，也就更覺其美。

明朝的德化窯白微“何朝宗”款觀音像，神態(tài)柔和，線條流暢，從發(fā)絲到衣物的褶皺都刻畫得很仔細(xì)，底部的腳趾、蓮花葉和海浪，線條都刻畫得非常漂亮，整件作品莊嚴(yán)肅穆，精致美麗。德化窯以“象牙白”“中國白”著名的白釉被歐洲人追捧，何朝宗是明代德化窯最著名的一位瓷塑家，以擅長制作高雅大氣的宗教造像而聞名。作品多不上色，僅以其本身的形態(tài)美與白釉光澤取勝。這件觀音像就是個(gè)中的翹楚，覺得上色都是多余的，這樣的釉色剛剛好。

明成化年間的景德鎮(zhèn)窯青花夔龍紋碗口沿稍稍向外撇，碗身上繪四條三爪夔龍紋，這是傳統(tǒng)龍紋的變體，也是成化年間常見的紋飾。

景德鎮(zhèn)窯青花雙龍紋碗，釉色顯得比較柔和淡雅，腹部雙珠龍紋，內(nèi)側(cè)是一圈的仰蓮紋，釉體細(xì)膩輕薄。

成化的景德鎮(zhèn)仿哥窯碗造型別致，呈斗笠狀，通體施以仿哥窯，淺粉青色上有明顯的黑色片紋，口足兩端涂一圈醬色釉，就是哥窯的特征。

正統(tǒng)年間的景德鎮(zhèn)窯青花云龍紋大罐形態(tài)巨大，通體繪有戲珠的五爪龍紋和卷云圖樣，像這種大體型，其制作過程非常復(fù)雜，燒造的難度也很大，需要多名工匠分別拉壞后拼接，一般說來都是根據(jù)帝王旨意或者宮廷的要求特別制作。雖然器形很大，但是釉色上得卻很細(xì)膩，圖案也非常精致。

嘉靖年間的景德鎮(zhèn)窯青花三羊圖碗，撇口深腹，呈倒鐘形，內(nèi)外都有青花裝飾，碗心是一只奔跑的麒麟，外側(cè)則是三只羊，一只面向前方矗立，一只內(nèi)里行，一只一邊小跑一邊回首觀望，三只羊就是“三羊開泰”的寓意。旁邊還有山石、松竹梅等。

景德鎮(zhèn)窯五彩團(tuán)龍紋罐是一個(gè)大件，直口豐肩，腹下收，自上而下有五彩裝飾，頸部四周飾折枝花卉，罐身上下兩端有一排幾何式的蕉葉紋，中心還有海水團(tuán)龍紋。這件作品色彩艷麗濃烈，真的是五彩繽紛。

景德鎮(zhèn)窯五彩魚藻紋罐，肩飾蓮瓣紋，腹繪蕉葉紋，器身上是一幅池塘美景，紅色的游魚，斑斕的荷葉與荷花、水藻，整個(gè)畫面非常明亮，不過在藝術(shù)上可能有點(diǎn)不那么精致的感覺，可能寓意更吉祥一些。

在看到弘治年間的景德鎮(zhèn)窯黃釉盤時(shí)，我還以為是清朝的出品。原來不獨(dú)乾隆喜歡這種明亮的金黃色，明朝就已經(jīng)有這種釉色大面積鋪上了。

正德年間的黃地綠龍紋盤，那就更絢了，簡直懷疑乾隆就是從明朝得來的靈感，把釉彩往絢麗里整。

好在大部分釉色還是很正常的，嘉靖年間的藍(lán)釉刻花龍紋碗就講究低調(diào)的奢華。龍紋在碗的內(nèi)部，刻得很淺，但釉色很漂亮。

自駕游：上海博物館之中國古代陶瓷館

1月仲冬