五彩瓷器.產(chǎn)生于北宋晚期.產(chǎn)地.只留下漢語拼音hong,jiang.的實(shí)據(jù)線索.在對(duì)汝窯進(jìn)行改進(jìn)時(shí).成功地在卵白色汝窯上創(chuàng)燒了五彩.描金汝窯五彩.印花汝窯五彩.貼花汝窯五彩.汝窯刻花、劃花五彩.汝窯素五彩.它的簡(jiǎn)稱是歷史上著名的【宋五彩】.也稱之為【汝窯五彩】.從諸多器物上看.它的技法已相當(dāng)成熟.更是制瓷業(yè)歷史上巔峰時(shí)期的正統(tǒng)的代表瓷.基本色調(diào)以紅 、黃、綠、藍(lán)、紫五色彩料為主.按照花紋圖案的需要施于瓷器釉上.再二次入爐經(jīng)過700——800攝氏度的高溫二次锫燒而成.其特點(diǎn)是以釉上彩的裝飾方法.它的存世器物珍稀.

中國古代瓷器的產(chǎn)生和發(fā)展.經(jīng)歷了從原始瓷器到成熟的青瓷.又由青瓷發(fā)展到北朝白瓷.而后再由白瓷發(fā)展到彩瓷將近二千年的歷程.其中.從青瓷到白瓷的轉(zhuǎn)變.是在唐宋時(shí)期完成的；而由白瓷到彩瓷的轉(zhuǎn)變.則是明清時(shí)期實(shí)現(xiàn)的.明清時(shí)期彩瓷的發(fā)展和盛行.使中國古代陶瓷進(jìn)入了一個(gè)鼎盛時(shí)期. 何謂五彩瓷.據(jù)《陶雅》上說：“康熙硬彩.雍正軟彩.”又據(jù)《飲流齋說瓷》中解釋：“硬彩者彩色甚濃.釉付其上.微微凸起.軟彩者又名粉彩.彩色稍淡.有粉勻之也.”真正康熙時(shí)期的五彩瓷是相當(dāng)珍貴的.瑰麗多彩.品種繁多.

  彩繪瓷器在中國陶瓷發(fā)展歷史的長(zhǎng)河中.可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng).五彩瓷的出現(xiàn)是在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)彩繪瓷的基礎(chǔ)上逐漸形成的.北宋時(shí)期.北方著名瓷窯磁州窯所燒造的白底黑彩、白釉紅綠彩、白釉綠彩等品種.無疑是明清五彩瓷器的先聲.

金代五彩瓷器的確定.是學(xué)術(shù)界對(duì)近十幾年在考古發(fā)掘以及海外陸續(xù)發(fā)現(xiàn)的金代釉上五彩瓷研究的結(jié)果.特別是金代定窯的釉上紅彩和磁州窯系統(tǒng)的釉上加彩.可以斷定是釉上彩的原始階段.為后期景德鎮(zhèn)五彩瓷器的出現(xiàn)起到了啟迪作用.

五彩瓷器是由諸多因素決定的.可謂天時(shí)、地利、人和所促成的必然結(jié)果.“天時(shí)”是指明代全國幾大著名的瓷窯.均出現(xiàn)衰落的趨勢(shì).盡管還有不少地區(qū)在生產(chǎn)各類陶瓷.但無論從產(chǎn)品的質(zhì)量還是數(shù)量以及產(chǎn)品的多樣性方面.均無法和景德鎮(zhèn)燒造的青花瓷、釉里紅瓷及釉上彩繪瓷媲美.如浙江龍泉窯仍繼續(xù)燒造青瓷.磁州窯的白地黑花器雖然仍為人們所鐘愛.但在陶瓷的胎釉和制作工藝方面卻無法和景德鎮(zhèn)的瓷器相抗衡.至明代中期.景德鎮(zhèn)的瓷器幾乎占據(jù)了當(dāng)時(shí)全國的大多數(shù)市場(chǎng).大量的需求.極大地刺激了景德鎮(zhèn)陶瓷制造業(yè)的快速發(fā)展和規(guī)模的擴(kuò)大.景德鎮(zhèn)成為“天下窯器所聚”的繁榮的瓷器生產(chǎn)中心.宋應(yīng)星在《天工開物》中記載：“合并數(shù)郡.不敵江西饒郡產(chǎn)……若夫中華四裔.馳名獵取者.皆饒郡浮梁景德鎮(zhèn)之產(chǎn)也.”當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)瓷窯遍地.一派生機(jī).明萬歷時(shí)王世懋在《二酉委譚》中記錄了景德鎮(zhèn)當(dāng)時(shí)的繁榮景象.“萬杵之聲殷地.火光炸天.夜令人不能寢.戲呼之曰四時(shí)雷電鎮(zhèn)”.

明早期釉上五彩瓷器傳世品不多見.因?yàn)楫?dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)延續(xù)元代制瓷主流產(chǎn)品青花、釉里紅的生產(chǎn).然而從所見到的為數(shù)不多的洪武釉上紅彩可以判定.洪武時(shí)期的紅彩瓷器已為“五彩”瓷的蓬勃發(fā)展造聲蓄勢(shì).可以說洪武釉上紅彩已拉開了明代五彩瓷輝煌的序幕.

洪武時(shí)期的五彩瓷器很少見.主要原因是洪武朝御窯廠設(shè)置較晚.當(dāng)時(shí)所造瓷器應(yīng)為民窯所燒.1964年在南京明故宮遺址所發(fā)現(xiàn)的洪武時(shí)期釉上紅彩龍紋殘片.“盤壁表里各畫五爪紅龍兩條及云彩兩朵”.其構(gòu)圖動(dòng)感十分強(qiáng)烈.筆意瀟灑勁利.龍紋圖案空間安排疏密得當(dāng).云朵畫法也生動(dòng)活潑.充滿意味；胎壁勻稱.輕且薄.對(duì)光透映.里外龍紋疊合為一.表現(xiàn)了明初高超精致的制作水準(zhǔn).器物雖小.但圖案紋樣布局合理.是明初釉上彩制作成就的展現(xiàn).特別要指出的是.用紅彩描繪精細(xì)的龍紋、云紋等圖案.只是明初才出現(xiàn)于景德鎮(zhèn).

清初.康熙年間在北京皇城設(shè)造辦處.歸內(nèi)務(wù)府所管.清代粉彩、五彩瓷器等.均是由景德鎮(zhèn)造模拉胚做成半成品.而后送入宮廷造辦處由宮廷畫師專填彩描摹再次燒造.由于皇帝的喜愛.很多造辦處所產(chǎn)精美瓷器亦有皇帝參與設(shè)計(jì).景德鎮(zhèn)的瓷業(yè).發(fā)展到清代又進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代.清代陶瓷之所以能使人為之傾心和陶醉.一是體現(xiàn)了制作工藝的精致細(xì)膩.不少作品有一種高雅的格調(diào)和雍容華貴的風(fēng)姿；二是有一種一般民窯無法比擬的優(yōu)越感.帶有強(qiáng)烈的貴族化意味.就五彩瓷來說.華貴深凝是它的總體面貌.

康熙時(shí)期的五彩瓷　

從某種意義上說.清康熙時(shí)的五彩瓷是真正意義上的五彩瓷.為什么這樣說呢？因?yàn)槊鞔宀?如不使用釉下青花.實(shí)際上就是釉上紅彩、綠彩、黃彩等；而康熙五彩的最大特點(diǎn)是運(yùn)用了釉上藍(lán)彩和黑彩.形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍(lán)等多種顏色的搭配和運(yùn)用.由于有了深色調(diào)的藍(lán)和黑.使得康熙五彩的色彩對(duì)比更加和諧、沉穩(wěn).康熙時(shí)藍(lán)彩燒成后的色調(diào).其深艷程度超過了青花.而黑彩又有黑漆般光澤.康熙五彩所用的顏色比明代大大增多.因此康熙五彩比明代單純釉上五彩更顯得嬌艷動(dòng)人.康熙五彩瓷光艷照人.很重要一點(diǎn)是在燒成上.釉上彩是在彩爐中低溫?zé)傻?火候的把握十分重要.溫度過高.有些釉上顏色會(huì)流動(dòng)或損失.爐溫太低則彩料的光澤不足.康熙五彩一般都色彩鮮艷.光澤明亮.這說明康熙時(shí)燒造彩瓷的工藝已十分成熟.《飲流齋說瓷》記載：“清代彩瓷變化繁跡.幾乎不可方物.康熙硬彩、雍正軟彩.硬彩者.謂彩色甚濃.釉傅其上.微微凸起也.”“硬彩、青花均以康熙為極軌.”

康熙五彩瓷.繪畫工致精麗.生動(dòng)傳神.改變了明代嘉靖、萬歷時(shí)只重色彩而不講究造型的粗率畫風(fēng).其施彩較明代均勻.勾勒輪廓所用線條以焦墨為料.筆鋒勁挺有力.后用油墨彩料.筆觸圓潤(rùn)柔和.“康熙彩畫手精妙.官窯人物以耕織圖為最佳.其余龍鳳、番蓮之屬.規(guī)矩準(zhǔn)繩.必恭敬止.或反不如客貨之奇詭者.蓋客貨所畫多系怪獸老樹.用筆敢于恣肆.”《陶雅》中對(duì)康熙民窯五彩瓷器的評(píng)價(jià)是客觀的.康熙民窯五彩器的紋飾.由于不像官窯那樣受束縛.題材豐富多樣.除了花卉、梅鵲、古裝仕女以外.還有戲曲人物等.在描繪各種形象時(shí).勾畫的線條簡(jiǎn)練有力.在乎涂各種彩色后.給人一種明朗感.當(dāng)后人以雍正粉彩與其比較時(shí).雍正粉彩顯得細(xì)膩而柔軟.康熙五彩則顯得勁利而結(jié)實(shí).因此被稱為“硬彩”.也被稱為“古彩”.《陶雅》載：“康窯藍(lán)綠皆濃厚.故曰硬彩.雍窯則淺淡而美觀.有粉故也.其無粉者亦羼以他之淡汁.在諸色中推為妙品.

康熙中期的瓷器彩繪深受明末清初畫家董其昌、陳洪綬、劉灃源、及“四王”的影響.構(gòu)圖舒展.意境深遠(yuǎn).瓷器裝飾方面的內(nèi)容有一部分貼近社會(huì)生活.或警世寓意.或祈福求壽.如康熙三十年之后.朝廷廣開科舉.弘揚(yáng)漢文化.瓷器裝飾上書寫詩文詞賦.有“獨(dú)占鰲頭”、“米芾拜石”等內(nèi)容的畫面.便是直接反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景.另外.五彩器中還有描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面.如俗稱“刀馬人”的戲劇故事和清裝人物騎射的圖案.這與當(dāng)時(shí)康熙帝吸取明亡教訓(xùn).告誡子孫要發(fā)揚(yáng)騎射的滿族傳統(tǒng).倡導(dǎo)習(xí)文尚武的政治背景有關(guān). 康熙《五彩水滸人物故事圖盤》以《水滸》中三位綠林豪杰為題材.構(gòu)圖疏密得當(dāng).三個(gè)人物描繪得十分生動(dòng).人物表情刻畫人微.所有人物采用纖細(xì)而勁挺的線條勾勒.彩繪技巧十分精湛.人物臉部不上彩.整個(gè)畫面用彩沉穩(wěn).彩色豐富而不浮躁.其中黑色深濃如墨.藍(lán)色清亮.紅色如棗皮.亮而不浮.黃色老成.幾種色彩搭配和諧.十分完美.充分體現(xiàn)了康熙五彩的特征.是五彩藝術(shù)精品.

康熙五彩由于色彩豐富.紅彩比明代五彩用得少.因此.畫面色彩沉穩(wěn)、熱烈而不浮躁是其鮮明特色.康熙五彩的成就是多方面的.從陶瓷藝術(shù)基本要素——造型與裝飾方面分析.有幾點(diǎn)十分突出.造型方面康熙五彩選擇的瓷料精細(xì).拉坯修坯端正細(xì)微.一絲不茍.坯體接口不留痕跡.這一點(diǎn)和明代不同；瓷胎是經(jīng)過精心修坯的.但造型氣勢(shì)不失.仍留有古拙、凝重、質(zhì)樸的感覺.這一點(diǎn)與清后期造型過于雕琢、輕薄之風(fēng)亦不相同.康熙時(shí)無論官窯還是民窯.瓷器造型都很規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)、古樸端莊.這和原料制備、制坯成型等工藝技巧的純熟密不可分.

康熙五彩瓷造型品種很多.大的造型所占比例也多.如尊、觚、魚缸等都超過前代.康熙時(shí)造型新穎.許多器物開陶瓷造型之先河.反映了制坯技術(shù)的精熟.如觀音尊、棒槌瓶、玉蘭花觚、葫蘆瓶等.造型飽滿、挺拔.有很強(qiáng)的裝飾性和藝術(shù)性.

裝飾方面.康熙五彩的裝飾突出了瓷繪藝術(shù)的特征.更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)感覺.少了一些市俗氣.多了一些書卷氣.或者說更接近了繪畫藝術(shù).但又不是模仿繪畫.仍保持了鮮明的瓷繪語言.可以說.明清繪畫對(duì)康熙陶瓷裝飾影響是巨大的.在瓷器裝飾的構(gòu)圖上吸收了中國畫的一些章法.從表現(xiàn)技巧上看.無論是勾線填彩形式的.還是沒骨小寫意形式的.都可以感受到中國畫的影響.特別值得一書的是.康熙五彩已打破了前代五彩勾線平涂的模式.并吸收了西洋繪畫的透視表現(xiàn)方法.在色彩處理上也注意了深淺、明暗.使畫面具有層次感、立體感.更具有藝術(shù)感染力.《陶雅》云：“康熙五彩能力最大.縱橫變化層出而未窮也.”其“人物衣褶最為生動(dòng).樹則老千槎芽.花則風(fēng)枝婀娜”.這些評(píng)論從不同的角度概括了康熙五彩裝飾的藝術(shù)特征.康熙五彩以獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力獨(dú)步于中國陶瓷藝術(shù)殿堂.并對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響.

五彩.俗稱“古彩”.以紅、黃、綠、藍(lán)、紫、孔雀綠等色為主.紋飾彩繪于瓷釉上.在770℃—850℃的彩爐中二次焙燒而成.由于彩面呈現(xiàn)玻璃狀.有堅(jiān)硬的質(zhì)感.所以又稱“硬彩”.嘉靖、萬歷時(shí)期.五彩瓷盛極一時(shí).其特征是“紅濃綠艷”.即礬紅如成熟的棗皮.凝厚澤潤(rùn).綠彩為大綠.色澤純正.又因色彩常以黃彩托紅彩.淡綠襯深綠.故畫面五彩繽紛.艷麗奪目.

　　此罐系傳世品.底無款.通高40.2厘米.口徑17.5厘米.腹徑33厘米.現(xiàn)珍藏于北京藝術(shù)博物館.與它相同的另一件.收藏于英國維多利亞工藝博物館.罐從上至下共繪12層紋飾.腹部主題紋飾是明代瓷器上常用的“琴棋書畫圖”.但此裝飾內(nèi)容更為豐富.生動(dòng)地展現(xiàn)了明代文人雅士的風(fēng)采.它的藝術(shù)價(jià)值.除人物形象生動(dòng).色調(diào)濃艷熱烈.裝飾細(xì)密繁復(fù)外.還在于把嘉靖時(shí)期一些較冷癖或獨(dú)有的邊飾神奇地集于一身.譬如器蓋下方部位的兩層裝飾.譬如頸部紋飾中與錦地紋對(duì)應(yīng)的那半截朵花紋.又譬如肩腹間的扇形紋樣.這些都是嘉靖年間曾曇花一現(xiàn)的邊飾.不但新穎.而且由于罕見.至今還無法給出合適的名稱.

這件青花五彩描金花卉紋花口碗(見圖).高8.2厘米.口徑12.2厘米.底徑7.9厘米.敞口.口作八瓣花瓣形.口沿有描金裝飾.弧腹.圈足.足底青花單圈.內(nèi)書“大明萬歷年制”六字楷書款.

　　碗的外壁繪折枝花卉紋.枝干折曲蒼勁.綠葉青翠新鮮.花朵有的含苞.有的綻放.花的顏色有紅、黃、茶色等.五彩繽紛.千嬌百媚.除了花卉紋飾外.外壁與內(nèi)壁還繪有葫蘆四個(gè).其中最大的一只葫蘆翻碗口沿而過.分繪于碗的內(nèi)、外壁.類似于過枝花卉紋的繪圖技法.大葫蘆內(nèi)亦繪有繁縟的錦地花卉紋飾.而四個(gè)葫蘆中部均系有綬帶.綬帶相連.碗的內(nèi)壁還繪有扇子一把.碗內(nèi)心繪云龍紋圖案.祥云朵朵、龍游云間.另外.在碗圈足外壁上繪有一周青花幾何紋飾.

　　所謂青花五彩.就是指以釉下青花作為一種色彩.與釉上多種彩(五彩只是泛稱.有的不止五種彩)相結(jié)合的瓷器裝飾技法.這種瓷器品種最早出現(xiàn)于明代宣德年間.嘉靖、萬歷時(shí)期進(jìn)一步發(fā)展.清代康熙年間則達(dá)到鼎盛.這件青花五彩描金花卉紋花口碗就是康熙年間民窯生產(chǎn)的青花五彩瓷器.雖然底款書“大明萬歷年制”.但這并非萬歷當(dāng)朝款.而是康熙時(shí)期的寄托款.據(jù)說.康熙帝認(rèn)為把自己的年號(hào)書于瓷器底部.如果打碎會(huì)很不吉利.所以康熙朝官窯、民窯瓷器中書康熙本朝款的比較少.一般不書款.或書前朝款(以書“大明成化年制”和“大明萬歷年制”最為多見).

　　康熙青花五彩瓷器.相比于明代同類產(chǎn)品而言.釉下青花色彩青翠.釉上的低溫釉彩種類比明代豐富很多.色彩的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果也有大大增強(qiáng).就此碗而言.釉下彩計(jì)有紅、黃、綠、藍(lán)、棕色等.各色間又有深淺之別.再以釉下青花繪龍首等部位.及口沿描金裝飾.更增添了全器色彩的多樣性.

小編附上一些五彩瓷器的歷史成交價(jià)格，僅供參考.