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文◎馬修錦
關(guān)鍵詞 孔羨碑、隸書、藝術(shù)特色 正文 《孔羨碑》刊刻于三國時期魏黃元初年,在碑身的首部是圭一樣尖頭形狀。在碑文末行有題刻“魏陳思王曹植詞梁鵠書”相傳為梁鵠所書。“漢靈帝重之.曹孟德愛之,王逸少學(xué)之?！?可以看出梁鵠的書法在當時深受統(tǒng)治者和書法家的喜愛。碑身高215.5厘米,寬93厘米,厚25厘米。碑文為隸書刊刻,總共22行,每行有四十個字,碑石現(xiàn)保存于山東曲阜的孔廟碑林之中。 一、《孔羨碑》的藝術(shù)風(fēng)格宗白華先生的一篇文章中有過這樣的描述:“漢末魏晉六朝是中國政治上最混亂,社會上最痛苦的時代,然而卻是精神史上極自由極解放,最富于智慧,最濃于熱情的一個時代,因此也就是最富有藝術(shù)精神的一個時代。” 《孔羨碑》是在這樣的時代背景下刊刻完成的,書法藝術(shù)特色和其他漢代時期的隸書相比較,刻工和結(jié)字都有所區(qū)別,隸書表現(xiàn)出古樸力量感和頓挫刀刻感,整體的刊刻注重整體的規(guī)則,包括過多的筆畫使用了頓挫的方折起筆。  《孔羨碑》局部 （一）章法 孔羨碑的整體章法處理上,字與字之間的距離略微大于行距之間,行距之間相接近,空間幾乎所剩無幾。像是在字與字之間有界格一樣的規(guī)整,字與字之間距離挨近,整體章法端莊肅穆氣勢統(tǒng)一。例如:左排“之”和右排“魏”字兩字之間左右的間隙略小,中間似有界格相隔?？琢w碑的章法和其他漢碑隸書的章法形成了鮮明的不同,碑文開端字與字之間的空間大小以疏朗為主,碑文后半部分的字相較之前略小,章法相較碑文開端時出現(xiàn)了緊湊感。 （二）字法 《孔羨碑》字體結(jié)構(gòu)變化多端,多數(shù)呈現(xiàn)出方形。方形的字體布局在橫豎畫的排布上會主要強調(diào)橫豎畫的長度大致相同,這樣的布局會使上下所占的空間比例會大致一樣,使字勢呈現(xiàn)出方正端莊的排布,在視覺上從而達到一種井然有序的美。不同的強調(diào)和突出方法用來打破統(tǒng)一的筆畫處理,在細微之處呈現(xiàn)出豐富的變化,也增添了結(jié)體的多樣性和字形的表現(xiàn)力。 （三）筆法 《孔羨碑》的筆法在隸書的蠶頭雁尾的基礎(chǔ)上似乎出現(xiàn)了楷書的萌芽,將大多數(shù)隸書的圓起筆變成了略方的“折刀頭”的起筆。這樣方起筆的線條呈現(xiàn)出爽利、頓挫、富有張力。單字主筆用筆爽利、干凈利落,呈現(xiàn)出波挑分明,方峻有力。以橫畫作為字的主筆畫時會將弧線運用到其中,加入圓弧線則會在很大程度上使得字的線條增添了韌勁和流暢。  《孔羨碑》局部 二、《孔羨碑》書法風(fēng)格特點與其他漢碑比較（一）乙瑛碑與孔羨碑對比 《乙瑛碑》在書寫過程中尤其注重線條的粗細變化均勻適度,整體書風(fēng)一致,線條起伏變化適中。清孫承澤在《庚子消夏記》中評價《乙瑛碑》:“文既爾雅簡質(zhì),書復(fù)高古超逸,漢石中之最不易得者?！?《乙瑛碑》的書風(fēng)在整體的風(fēng)格上更加的偏向于端莊平和,線條表現(xiàn)更加的流暢,富有貴氣。兩者較為相似之處在于線條的粗細變化,很多單字之中粗細變化區(qū)分明顯,字距和行距之間的距離都是略近,字與字之間的有些較長的筆畫幾乎快要碰到一起,字的單個筆畫之間的收筆也是做出了大量的造型,類似于方切或者是出尖或者是勾挑,這些裝飾性的收筆尤其是撇更加具有代表性。 （二）《曹全碑》與《孔羨碑》對比 《曹全碑》整體書風(fēng)秀麗飄逸,字形高低穿插,寬窄錯落,顧盼得體,靜中寓動,對比強烈,生動靈活,整體保存完好,字跡多數(shù)清晰可見?！恫苋访孔值钠鸸P線條不論長短運用最多的是逆鋒起筆,將尖刻筆畫藏于線條之中,線條之中的粗細對比均勻的體;《孔羨碑》的整體風(fēng)格更加的偏重于莊重和力量感,用筆簡練頓挫,字形寬博雄厚字勢方正。起筆的線條多運用方筆,將隸書原有的圓潤線條起筆變的略方尤其是在“蠶頭”處理上變圓為方,弱化逆鋒動作呈現(xiàn)方折感增添了蒼勁古拙的美感?！犊琢w碑》的刊刻在字形的結(jié)構(gòu)和取勢上的變化略少,多數(shù)字勢處理上相對程式化,缺少了漢代隸書線條的圓潤古樸。 （三）張遷碑與孔羨碑對比 《張遷碑》的風(fēng)格特征是長線條在方筆之中增添了些許的弧線作為連接,起收筆處雁尾飽滿厚重,線條略粗,筆畫較短。在章法的處理上《張遷碑》的章法字與字之間的距離較為疏朗,字與字之間各個獨立。在《孔羨碑》中的線條多是方筆為主,轉(zhuǎn)折和起筆運用較多的方筆,兩者的左撇畫在行筆過程中處于三分之二結(jié)尾處會向左上略微提帶,形成向左上收筆的動作,從而在結(jié)尾處形成略方的收筆。方折起筆,緊湊章法的運用使《孔羨碑》呈現(xiàn)出區(qū)別于其他漢隸的方圓兼?zhèn)洹⒐艠阊胖碌捻嵨?增添了力量感和古拙感,與此同時《孔羨碑》也缺少了隸書原有的典雅和趣味。  《孔羨碑》局部 三、《孔羨碑》的書法價值及其意義《孔羨碑》的出現(xiàn)是在隸書逐漸沒落的魏晉時期,在這時期的書發(fā)風(fēng)格發(fā)生了較大的改變,首先是楷書的興起和發(fā)展,隨之而來的是行書草書的發(fā)展,以及統(tǒng)治階級對書法藝術(shù)的喜愛?！犊琢w碑》隸書中的含蓄內(nèi)斂變得外露夸張,魏晉之前的漢代隸書中很多可以看到有篆書的筆意在里面,有些碑刻的結(jié)字甚至直接將篆書的寫法用于刊刻而孔羨碑的篆書筆法的運用極其的稀少,很多字的結(jié)體和線條趨于程式化的切筆,方折感過于濃烈,將原本的隸書從篆書轉(zhuǎn)化來的圓潤線條變得稚拙富有刀感。這樣的隸書的風(fēng)格變化也從一定層面上反映出,隸書在慢慢發(fā)展過程中逐漸脫離了篆書的書體來源,而是單獨成為一種獨立的存在。 清萬經(jīng)在《分隸偶存·漢魏碑考》中對《孔羨碑》評價:“殊不耐看開史帷則粗俗一派” 。魏晉時期的隸書徒有隸書的外表,卻喪失了漢代隸書的雍容華貴。楊守敬評價《孔羨碑》:“帶寒儉氣” 。《孔羨碑》的產(chǎn)生處在魏晉隸書走向衰落的階段,所包含的隸書韻味也是丟失了大部分。 在隸書的整個體系脈絡(luò)中再重新審視《孔羨碑》,就會發(fā)現(xiàn)《孔羨碑》中的隸書韻味在漢代隸書之中并不能作為一個很好的臨寫范本,其中在整體的風(fēng)格表現(xiàn)結(jié)字處理上尤其是對于線條的運用,缺失了隸書原本從篆書之中抽取發(fā)展來的圓潤古樸內(nèi)斂的韻味,遠遠比不上曹魏之前的漢代隸書所具有的內(nèi)斂莊重厚實的質(zhì)感。《孔羨碑》和漢隸中其他碑刻相比較藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)較弱,但卻不影響其作為漢代之后的隸書的發(fā)展過程中的突出地位。在隸書逐漸被減弱的時代洪流發(fā)展之中《孔羨碑》的藝術(shù)風(fēng)格獨樹一幟,是為漢代隸書高峰之后曹魏時期代表作。  《孔羨碑》局部 四、結(jié)語隸書在經(jīng)過漢代時期的輝煌成就,在之后的時代里逐漸的走向沒落。行草書的出現(xiàn)比隸書的書寫方式更加便捷迅速,形態(tài)上更能賦予線條生動多樣性,迅速占領(lǐng)了在書法中的地位?？瑫?草書,行書的多種書體發(fā)展,也影響了千百年來書法家藝術(shù)自覺性和審美變化?！拔簳x以下隸書逐漸走向衰落,隸書字體中所含“韻味”的丟失實是其中最根本的原因”。 隸書在漫長的歷史發(fā)展中,直到清代的碑學(xué)發(fā)展才逐漸的被人們所發(fā)掘振興,在之后的很長一段時間關(guān)于碑和帖之間的討論逐漸的升級?！犊琢w碑》是在隸書日漸衰微的趨勢下所產(chǎn)生,在《孔羨碑》字形風(fēng)格又大部分繼承了漢代時期隸書恢弘肅穆之氣也是難得可貴?！犊琢w碑》隸書藝術(shù)價值在漢代之后的隸書中也是最能體現(xiàn)漢代隸書所具有的端莊古樸之氣。 【文章摘自：《漢字文化》2021年02期】 |
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