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《山水有清音》歸隱篇之九——王維《輞川集》 當(dāng)景物自身具有足夠的特色和魅力的時候，詩人取景布局便更多地顯示出畫家的匠心。該藏的藏，該露的露，通過巧妙的剪裁使這些景物的特色更加鮮明?！堵共瘛?、《木蘭柴》和《欒家瀨》是全片實境，論描繪的生動逼真，更勝過如實寫景的裴迪。  鹿柴 空山不見人，但聞人語響。 返景入深林，復(fù)照青苔上。  鹿柴《鹿柴》寫空山深林傍晚的景致，著意刻畫了一束斜暉透過密林的空隙，返照在林中青苔上的一角畫面?！翱丈讲灰娙?，但聞人語響?！鄙焦戎袀鱽砣苏Z的回響，卻不見人影，越發(fā)顯得森林里人跡罕至的幽冷?！胺稻叭肷盍?，復(fù)照青苔上?！毕﹃柕呐幕\罩在陰寒的青苔上，更襯出空山的幽冷。畫面色調(diào)的冷暖互補，與畫面外的動靜對比互相烘托，使有限的空間延伸到畫外無限的空間，因而蘊含著可以想見的無窮意趣。裴迪同詠鹿柴的深幽：“日夕見寒山，便為獨往客。不知松林事，但有麏麚跡。”通過鹿的足跡點出此處名“鹿柴”的特點，較之王維的具體刻畫稍顯脫空一步。但王維從林中往外寫，令人由深林反景想見空山落照，從山中人語的回響體味獨往之意，以實寫的一角顯示整體的空靈境界。裴迪從山外往里寫，既不知松林里更深一層的幽趣，寒山夕陽又一覽無余，所以雖寫的空，反而是詩意過于做實。 木蘭柴 秋山斂余照，飛鳥逐前侶。 彩翠時分明，夕嵐無處所。  木蘭柴 秋山斂馀照 飛鳥逐前侶王維的《木蘭柴》也是選取景物最鮮明的特色加以渲染：秋山收斂起夕陽的余暉，晚歸的飛鳥連翩相逐而來，滿山秋葉在霞光中閃現(xiàn)出斑斕的色彩，漸漸與云汽融成無邊的夕嵐。王維在《送方尊師歸嵩山》中說：“夕陽彩翠忽成嵐?！笨梢越忉尅安蚀鋾r分明，夕嵐無處所”兩句的意思。在這幅宛如油畫般絢爛明麗的秋山夕照圖中，洋溢著無限新鮮的生命力，毫無悲秋的感傷情調(diào)。裴迪同詠《木蘭柴》：“蒼蒼落日時，鳥聲亂溪水。緣溪路轉(zhuǎn)深，幽幸何時已。”以鳥聲和溪水聲相亂，暗寫此處水聲潺潺、飛鳥群集的特點，實寫游人隨著溪回路轉(zhuǎn)深入林中的幽興。與王維詩都突出了這里多鳥的特點，但迥異其趣。王維抓住了木蘭柴因秋色豐富而動人情思的一面，在小詩里開拓出壯闊絢麗的境界，裴詩以聲帶色，雖也有興致，但不能造成王維詩那種鮮明熱烈的藝術(shù)效果。 欒家瀨 颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。 跳波自相濺，白鷺驚復(fù)下。  《欒家瀨》歷來被看作王維善于以動寫靜的名篇。“颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉”兩句連用疊字渲染雨中山溪清清冷冷的氣氛?！帮S颯”寫秋天雨絲的連綿和雨聲的細密，“淺淺”用《楚辭 云中君》“石瀨兮淺淺”的典故，寫瀨水流瀉的急速，能得天然之趣?！疤ㄗ韵酁R，白鷺驚復(fù)下”兩句攝取白鷺被時上激流濺出的水珠驚飛這一有趣的鏡頭，給水波的“跳”、“濺”和白鷺的“驚”、“下”以一連串分解動作的特寫，便使幽靜冷清的欒家瀨充滿了活潑的生趣。裴迪同詠：“瀨聲喧極浦，沿涉向南津。泛泛鷗鳧渡，時時欲近人?！比缤瑩u出一個長鏡頭，寫歐鳧近人，也很親切有味。只是沒有集中描繪出景物最深刻的印象，所以不如王維詩鮮靈活跳?？梢?，當(dāng)虛而不虛，固然容易平板無馀味，當(dāng)實而不實，也會失之泛泛無特色。 王維，這幾首小詩之所以能描繪出生動鮮明而各具特色的情景，就因為他善于抓住這一處景觀最基本的特點，精心選擇不同的表現(xiàn)角度，對景物動態(tài)加以剪裁或放大，以突出其最鮮活而又最能引起豐富聯(lián)想的意境，所以畫一隅見全景，實處皆覺空靈。 |
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